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喜剧的特点包括:()A.感受上让人笑B.具有可笑性C.有一个对“可笑”表示笑的旁观者
题目
A.感受上让人笑
B.具有可笑性
C.有一个对“可笑”表示笑的旁观者
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第1题：
喜剧在长期发展中，形式不断多样化，出现了很多新的变种。其中包括荒诞戏剧、黑色喜剧、假面喜剧、抒情喜剧（）答案：错解析： -
第2题：
简述喜剧的特点
喜剧具有自身的特点。
（1）喜剧中包含着深刻的社会现实内容，这种对现实生活内容的反映是以与现实错乱的形式表达出来的。
（2）喜剧具有不和谐、悖谬的形式特征。喜剧一般以内容与形式的不和谐，现实与表象的悖谬，使人让期望与现实产生强烈的反差，从而造成可笑的效果。
（3）喜剧的情感形式表现以笑为主的特征。笑作为审美的情感形式，既是一种讽刺和批判，也是一种快乐和肯定。
略 -
第3题：
从以下几方面构思一个情景喜剧： 1、人物设置 2、情境设置 3、喜剧效果怎样展现？ 要求： 1、不少于400字 2、各项设置要符合情景喜剧的基本特点。 3、人物和情境设置要具体。
(1)电视情景喜剧(Sitcom-Situation Comedy)一般来说指的是一类具有喜剧风格特征的电视系列剧，时间长度一般为30～40分钟左右，以播出时伴随着现场观众(或后期合成)的笑声为主要外部特征。 (2)电视情景喜剧除了具有电视剧的一般特征和喜剧的美学特征以外，还有一些自己的特殊属性。电视情景喜剧的时间一般不长，播出时间灵活，可以几集连续播出，便于观众收看；电视情景喜剧题材涉及面非常广泛，既包括现实社会生活，也可以是历史故事；电视情景喜剧一般是几个主要人物贯穿始终，每一集又会有新的人物登场，单集故事情节独立；电视情景喜剧一般在相对固定的几个场景制作拍摄，比较强调台词和演员的表演。 (3)由于情景喜剧的主要角色和基本环境是永远不变化的系列剧，因此其场景较少，一集戏通常只有四五个场景，而且主要是室内景，基本不用外景。其中又有三场左右是贯穿全剧的保留场景，每一集的故事都会在这里发生；另外一两个场景是临时场景，根据各集故事的需要临时搭置。大部分情景喜剧的场景采取舞台剧的布景方式，即三面封闭而第四堵墙是虚拟的，现场观众(如果有现场观众的话)和三台摄像机都从一面来观看戏剧的进展。除了特殊需要的镜头，一般不拍外景戏，但每部情景喜剧都会事先拍摄一些街景或是建筑物外观的空镜头，作为转场的衔接镜头。与一般的室内剧不同，情景喜剧是在一个类似剧场的环境中拍摄的，一侧是表演区，有布景；另一侧是观众席，中间是一条拍摄通道，拍摄时要求同时录下演员的台词和观众的笑声(这里和晚会节目是不同的，它不能出观众的画面)，所以必须一次成功，这也就构成了情景喜剧同其他电视剧在制作过程中的差异。 (4)从结构的插科打诨的模式看，情景喜剧也具有相当明显的特征。第一，情景喜剧的幽默往往来源于人物所处的奇特情景。第二，“奇特情景”通常是单一型(即每集一个)的，而且容易预测。第三，剧情和幽默往往围绕一个或者多个倒霉的主人公而展开。第四，大部分剧情发生在非常有限的内部场景中，与口头喜剧表演节目相似。 (5)情景喜剧可谓是一门语言的艺术，其喜剧性效果是通过闲谈性的语言来实现的，它的情节展开、冲突激化和大量的幽默笑料，主要靠人物对话来完成。往往表现为话语的机智，比如巧妙地使话语与习惯语境脱轨，意外地使人从常规的话语囚笼中遁出，落入荒诞悖谬的语境之中。 (6)就情景喜剧本身而言，除了现场观众的参与外，它另一个特点是跟着生活走，它的主题一般都不大，琐碎、絮叨、十分生活化，工厂流水式的制作方式、观众阅读过程逐渐培养的阅读依赖，都给它造成一个大量制作的空间。情景喜剧作为一种通俗文化，其消费的对象是普通人。这就要求其内容体现社会、接近生活，并且能够紧跟社会的变迁。 -
第4题：
美学史上关于悲剧与喜剧有哪些主要理论？它们各自的特点是什么？
㈠有关悲剧的理论。悲剧理论源于悲剧艺术。亚氏：在西方美学史上，真正奠定了悲剧理论基础的是亚氏（《诗学》）。黑格尔：提出了悲剧的“矛盾冲突”理论。他对美学理论的最大贡献在于他把辩证思维的方法运用到了悲剧现象的分析之中。认为悲剧的产生源于理念的分裂。他看到了悲剧冲突的双方都具有一定的合理性，同时又都具有一定的片面性。尼采：认为悲剧的诞生与古希腊人的两种精神有关，即日神精神与酒神精神。日神代表梦境状态，代表着造型艺术的静态；酒神代表迷醉状态，代表着音乐艺术的振奋。克尔凯戈尔：西方存在主义之父，提出新的主体性思想，肯定了悲剧的超越性。
㈡有关喜剧的理论。在西方美学理论中，最早对喜剧进行探讨的是柏拉图。康德是从喜剧的心理效应来论述喜剧发生原理。黑格尔，从矛盾冲突的观点出发，在悲剧与喜剧的比较之中揭示喜剧产生的原因，显得更加深刻和切合喜剧的本质。马、恩：认为喜剧本质上是两种社会力量的冲突，它是新事物在取得胜利后或即将取得胜利时对旧事物的否定，使“人类能够愉快地和自己的过去诀别。”巴赫金，提出了著名的“狂欢化”思想，认为与喜剧文化相关的狂欢文化和怪诞风格，具有解构意识形态和社会秩序的功能。
㈢悲剧的特点。第一，悲剧通过对人生存在的否定性体验，从而展现对人生存在价值的肯定；第二，悲剧的审美冲突体现的是人与自然、社会及自身存在的冲突和超越；第三，悲剧的情感体验是一种人生实践存在的深层体验。
㈣喜剧的特点。第一，喜剧中包含着深刻的社会现实内容，这种对现实生活内容的反映是以与现实错乱的形式表达出来的；第二，喜剧具有不和谐、悖谬的形式特征；第三，喜剧的情感形式表现以笑为主。
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第5题：
从《高老头》看巴尔扎克《人间喜剧》的主要艺术特点。
（1）塑造了典型环境中的典型人物形象。巴尔扎克非常注意环境对人物性格形成的影响，他运用富有特色的环境描写，细致地描写了环绕着人物的物质环境与社会环境，《高老头》以环境描写而著称。作者既细致地描写了人物活动的环境，又写出了环境对人的思想性格的影响。
（2）严谨的结构和生动的场面描写。小说以拉斯蒂涅和高老头两个人物平行又互相交叉的故事为主线，同时穿插着强盗伏脱冷和鲍赛昂夫人的故事。小说的四条情节线索，有主有次，紧密交织，脉络清楚，由拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，构成一个整体，使整部作品故事丰富多彩，多方面展示了社会生活的风貌，加深了作品的主题和思想意义。作者善于制造戏剧性的场面来推动情节的发展，如高老头的两个女儿为争夺父亲的钱财而吵架；高老头惨死伏盖公寓，这些场面十分富有戏剧性，使小说情节紧张而凝练，对表现人物性格和揭示作品主题，起到了重要作用。
（3）注重细节描写。注重细节描写是巴尔扎克的又一特色，他善于通过富有意味的典型细节来刻画人物，揭示主题。如用在高老头凄凉的送葬队伍中，有两辆描着爵徽的空马车这一典型细节，入木三分地表现了高老头两个女儿的冷酷、自私与虚伪，进而揭示了作品对金钱万能社会的批判。
略