为什么说电视散文应雅俗共赏？

第1题：

为什么说广告表现应符合媒体的特性？

正确答案: （1）不同广告媒介的传播特点决定了媒体表现力的不同，必须结合具体的媒体特征来展开思维，有效地实现创意的需求。
（2）当同一广告创意被同时执行在不同媒体上时，具体的广告表现形式和技巧就必须符合媒体特质的改变。
（3）在同一媒体上，为吸引受众，广告人的创作思考重点必须从如何利用不同的媒体特性
表现同一创意，转化为如何在相同的媒体上将一个大创意进行系列化的表现延展。

第2题：

为什么说文字稿本为整个电视教材的创作打下了基础？

正确答案: 1、文字稿本是电视教材编制的基础。
2、文字稿本确定了电视教材的课题和主题思想。
3、文字稿本基本确定了电视教材的结构。
4、文字稿本基本上确定了电视教材所采用的素材。

第3题：

为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？

正确答案:①电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更要通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受；
②被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。

第4题：

电视散文常用电视手段来表现散文的（）和“境”。

正确答案:“意”

第5题：

为什么余秋雨的“文化散文”能引起广泛反响？

正确答案:余秋雨散文的出现意味着知识分子在民族文化的大背景下，以个体的生命体验来询问中国文化的命运。余以重温和反思历史的方式走上“文化苦旅”之途，拾缀整合已经“破碎”了的文明，并由此重构现代知识分子的文化人格。余的散文，显示出“文化故乡”与“精神故乡”在他心目中的位置。他是一个略带悲观的理想主义者。他找到了蕴籍在文明中的大感觉与大痛苦，他在整合文明“碎片”时的思想力量、理想情怀和悲剧体验，都把人们引入了一个可以称之为悲壮、辉煌的境界。这样沉重的体验使人意识到生命中不能承受之轻，而且他的创作表明，在一个不变的模式中，激情与理性都会令人疲倦，只有将关怀与生命的原创力联系在一起，才能长久吸引人们的注意力。

第6题：

为什么说油料种子播种时应注意适当浅播？

正确答案:油料种子中含脂肪多，萌发时，耗氧多，呼吸商小，种子如果播种过深会影响正常的有氧呼吸，对物质转化和器官的形成都不利，特别是根的生长和分化会受到明显的抑制。所以油料种子播种时需要注意适当浅播，以保证O₂的供应。

第7题：

名词解释题

电视散文

正确答案：通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和思维活动，运用独特的电子制作手段，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视艺术样式。电视抒情散文《荷塘月色》电视哲理散文《在路上》纪实散文《问路世界屋脊》。

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第8题：

问答题

为什么说身教应重于言教？

正确答案：
家庭教育很重要,它不仅关系到子女的健康成长,而且关系到子女一辈子做人的大事。但在家庭教育中,我觉得父母的身教应重于言教。
家长是孩子的第一位老师,从某种意义上讲,家长的一举一动都是孩子学习的榜样。然而,现在有些家长却不分场合,随便抽烟;告诉孩子不要骂人,自己却满口脏话。等到大人要求孩子“不准吸烟”“不准玩游戏机”“不准打麻将”时,孩子不禁反问:“你为什么吸烟?”“你为什么玩游戏机?”“你为什么打麻将?”这样一来,教育的效果就可想而知了。
许多著名的教育家都很重视身教。如孔子,他教导学生要“不耻下问”,他不只是嘴上说,而是用自己的行为去影响学生。田间地头、河畔山林,孔子随时都向农夫渔民请教。他深知,行动上的潜移默化,往往胜过口头上的谆谆告诫。
在这方面,我本人也有深切的体会。小时候,一次吃饭时把饭粒撒到了桌子上,父亲见了,既没发火,也没大谈特谈农民种粮食的辛苦。他只是默默地捡起饭粒,放进了自己的碗里。从那以后,我再不敢浪费粮食了。我想,要是父亲当时把我大骂一顿,或给我讲很多“珍惜粮食”的大道理,那效果又会如何呢?
总之,若想让孩子将来成才,那么,父母亲要求孩子做到的,自己不妨先做到,因为身教重于言教。

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第9题：

填空题

电视散文常用电视手段来表现散文的（）和“境”。

正确答案： “意”

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第10题：

问答题

为什么说文字稿本为整个电视教材的创作打下了基础？

正确答案： 1、文字稿本是电视教材编制的基础。
2、文字稿本确定了电视教材的课题和主题思想。
3、文字稿本基本确定了电视教材的结构。
4、文字稿本基本上确定了电视教材所采用的素材。

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第11题：

多选题

电视文学可分为（）。

A

电视诗歌

B

电视小说

C

电视散文

D

电视文学专题

正确答案： D,A

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第12题：

问答题

为什么说“五四”后新文学创作中的散文成就最突出？

正确答案：（1）写的人多
（2）散文是“桐城谬种”“选学妖孽”的直接对立物，面临严重的考验。
（3）我国有悠久的古代散文传统，古代散文内容和形式上的多样性，给新散文的创造提供了许多可资借鉴的东西，这是新散文，艺术发展的有利条件。

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第13题：

电视文学可分为（）

A、电视小说
B、电视散文
C、电视诗歌
D、电视文学专题
E、电视喜剧

正确答案:A,B,C,D

第14题：

为什么说唐代散文经过古文运动，使古典散文发展进入到了一个新时代？

正确答案: 我国古代散文的发展，在先秦的第一个高峰后，东汉以后渐趋整飭。经过魏晋南北朝的发展，散文逐渐为骈文所代替。骈文统治文坛百年之久，中唐时期古文运动摧毁了骈文的统治，完成了文体、文风的革新，创立了一种精粹凝练、畅达明朗的新型“古文”，使散文的抒情、描写、叙事、议论功能得到了新的拓展，为此后的散文发展指明了方向。

第15题：

为什么说《长征》、《日出东方》等电视剧的出现表明重大革命历史题材的电视剧创作达到了一个新的高度？

正确答案:1、这一时期的重大革命历史题材创作，全方位、多角度、全景式地反映了中国共产党领导中国人民推翻蒋家王朝、夺取政权、建立新中国的伟大胜利。
2、成功地塑造了毛泽东、周恩来、邓小平等一批领导人的伟人形象。从“人”这个角度去刻画典型环境中的典型性格3、在艺术形式和表现手法上的不断创新。在遵循“大事不虚，小事不拘”的原则下，根据剧情的需要大胆虚构一些人物情节，并运用最新的研究先资料，将其作为有机成分穿插在作品中，另外，对领袖人物的表现追求“神似”发展。

第16题：

汉语中的“我爱你”，在纳西语中应说为什么？

正确答案:在纳西语中应说为我你爱。

第17题：

为什么说散文的特点是“形散而神不散”？

正确答案:“散”是散文最大的特点。散文的“散”首先表现在题材的选择上，大到社会宇宙、日月星辰、小到沙石草木、花鸟虫鱼、山川地理、历史人文，凡是人类目力所及的一切事物都可以进入散文之中；散文的“散”还表现在结构的自由灵活，不象诗歌那样有格律、节奏、韵脚的限制，也不象小说、戏剧文学那样有结构的限制，叙事说理、写景抒情均可以随意穿插、收放自如。
散文的这种“散”只是所谓的“形散”，散文的“神”则不散也不能散，这个“神”就是一篇散文必定有一个相对稳定的中心意思、表达一定的情感情绪，所有看似散乱的“形”实质都必须围绕这一“神”而进行，由“神”所统帅。在散文中无论写景、叙事、记人，总是作者自己对生活的真实体验的表达，可以见出作者对于社会、人生、自然等等的真实的看法、见解，从散文中往往可以见出作者的个性、趣味、爱好，看到他的谈吐、风度乃至他的学识、修养。

第18题：

单选题

散文和俳句夹杂的文体在日本文学中被称为什么？（）

A

俳散文

B

俳文

C

散文

D

散俳文

正确答案： B

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第19题：

多选题

电视文学可分为（）

A

电视小说

B

电视散文

C

电视诗歌

D

电视文学专题

E

电视喜剧

正确答案： B,A

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第20题：

问答题

为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？

正确答案： ①电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更要通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受；
②被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。

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第21题：

问答题

为什么说“五四”小说的基础明显好于散文、诗歌和话剧？

正确答案：在“前五四文学”中，小说的读者是最为庞大的，影响面也是最为广大的。梁启超在日本横滨创办的《新小说》杂志出现后，才真正形成了启蒙文学创作的第一次高潮。近代文学刊物中的“四大名旦”无一例外全是小说刊物。据统计，清末明初大约出版了600部新小说，其中90%都是1902年以后创作。“章回体”和“林译小说”为“五四”小说打好了基础。