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简述皎然诗论中“意”与“境”的关系，并分析他的“取境”有易、难两种情况的论述。

题目

简述皎然诗论中“意”与“境”的关系，并分析他的“取境”有易、难两种情况的论述。

相似考题

1.以下属于皎然的文论思想的是()。A.诗情缘境发——诗境构成论。B.取境——诗境创造论。C.文外之旨——诗境特征论。D.辩体有一十九字——诗境风格论。

2.提出“思与境偕”的文论家是（）。A、韩愈B、皎然C、柳宗元D、司空图

3.简述实境与虚境的关系。

4.简述取境说。

更多“简述皎然诗论中“意”与“境”的关系，并分析他的“取境”有易、难两”相关问题

  • 第1题：

    皎然的“取境”说


    正确答案: 皎然论诗歌创作主张“取境”之说。“取境”就是指诗人在受到外境的触发时，应该注意外在境象的选取。他说：“夫诗人之思初发，取境偏高，则一首举体便高；取境偏逸，则一首举体便逸”。在诗人取境时，有易、难两种情况：有时灵感开通，就会“佳句纵横”、“宛如神助”，创作顺畅，这是“取境”之易的情况；有时灵感滞涩，“须至难至险，始见奇句”。这是“取境”之难的情况。他还认为“取境”时“至难至险”的作品，写成之后，如果又能不露凿斧痕迹，“观其气貌，有似等闲，不思而得”，这才是文章“高手”。取境之易的情性前人（如陆机等）已有论述，取境之难的情况前人则很少触及。

  • 第2题：

    论述皎然的“取境”理论。


    正确答案: （1）皎然认为一首诗从诗思的获得、艺术风貌的形成再到读者鉴赏的全过程，都离不开意境。
    （2）取境指诗的意境创造，即诗人通过艺术构思，使审美主体的情思与客观的物象感应交融，从而熔铸称自然和谐的艺术境界。
    （3）读者的鉴赏，也只有通过对意境的涵泳品味才能领悟作者寄寓在诗中的情感。
    （4）皎然认为意境是诗歌创作的核心问题，是诗歌的基本审美范畴，是作者和读者的中间环节和媒介。

  • 第3题：

    提出“取境”问题，并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是（）。

    • A、陈子昂
    • B、司空图
    • C、皎然
    • D、白居易

    正确答案:C

  • 第4题：

    提出“境生于象外”观点的是（）。

    • A、皎然
    • B、司空图
    • C、王昌龄
    • D、刘禹锡

    正确答案:D

  • 第5题：

    “缘境不尽曰情”出自（）

    • A、诗僧皎然《诗式》
    • B、王国维《人间词话》
    • C、刘勰《文心雕龙》
    • D、王昌龄《诗格》

    正确答案:A

  • 第6题：

    皎然的诗论著作是《（）》。


    正确答案:诗式

  • 第7题：

    问答题
    论述皎然的“取境”理论。

    正确答案： （1）皎然认为一首诗从诗思的获得、艺术风貌的形成再到读者鉴赏的全过程，都离不开意境。
    （2）取境指诗的意境创造，即诗人通过艺术构思，使审美主体的情思与客观的物象感应交融，从而熔铸称自然和谐的艺术境界。
    （3）读者的鉴赏，也只有通过对意境的涵泳品味才能领悟作者寄寓在诗中的情感。
    （4）皎然认为意境是诗歌创作的核心问题，是诗歌的基本审美范畴，是作者和读者的中间环节和媒介。
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    单选题
    “缘境不尽曰情”出自（）
    A

    诗僧皎然《诗式》

    B

    王国维《人间词话》

    C

    刘勰《文心雕龙》

    D

    王昌龄《诗格》


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    提出“思与境偕”的文论家是（）。
    A

    韩愈

    B

    皎然

    C

    柳宗元

    D

    司空图


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    提出“取境”问题，并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是（）
    A

    陈子昂

    B

    司空图

    C

    皎然

    D

    白居易


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    填空题
    皎然的诗论著作是《（）》。

    正确答案： 诗式
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    “盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之象，言有尽而意无穷。”这段诗论出自（）
    A

    宋代严羽

    B

    唐代司空图

    C

    唐代皎然

    D

    宋代苏拭


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    “盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之象，言有尽而意无穷。”这段诗论出自（）

    • A、宋代严羽
    • B、唐代司空图
    • C、唐代皎然
    • D、宋代苏拭

    正确答案:A

  • 第14题：

    如何理解皎然“两重意以上，皆文外之旨”的诗论观点？


    正确答案: 皎然诗论关注到了这意境作品完成之后，便具有了一种特殊的审美品格，即超越于表层文字和形象之外的多层的、乃到不尽的审美意味：“两重意以上，皆文外之旨。”“但见性情，不睹文字，盖诗道之极也。”“情在言外，旨冥句中。”这些论述，实际上已经提示出了诗歌单的本质特征，即在意、境契合的基础上，具有超出表层文字、形象的审美包容量，能激发读者产生多层次乃至无穷无尽的审美情思。

  • 第15题：

    樊志厚着眼于情与境交融的程度将意境分为三类（）

    • A、以境胜
    • B、以意胜
    • C、有我之境
    • D、无我之境
    • E、意与境浑

    正确答案:A,B,E

  • 第16题：

    简述意境中虚境与实境的关系？


    正确答案:（1）虚、实是一对哲学范畴，在中国艺术中有突出的表现，文学意境也包括虚、实两部分，从结构上来讲，意境是虚、实有机的完美结合，意境中较实的部分叫实境，即指直接描写的景、形、境，又称“真境”、“事境”或“物境”。意境中较虚的部分叫虚境，即指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，又称“神境”、“情境”、“灵境”。
    （2）虚境是实境的升华，它体现着实境创造的意象和目的，体现着整个意境的审美效果，制约着实境的创造和描写，处于意境结构中的灵魂和统帅的地位。
    （3）虚境不能凭空产生。在意境创造中，一切还必须落实到实境的具体描绘上，虚境要由实境得来。

  • 第17题：

    提出“境生于象外”的我国古代文论家是（）。

    • A、王昌龄
    • B、皎然
    • C、司空图
    • D、刘禹锡

    正确答案:D

  • 第18题：

    单选题
    提出“境生于象外”的我国古代文论家是（）。
    A

    王昌龄

    B

    皎然

    C

    司空图

    D

    刘禹锡


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第19题：

    多选题
    樊志厚着眼于情与境交融的程度将意境分为三类（）
    A

    以境胜

    B

    以意胜

    C

    有我之境

    D

    无我之境

    E

    意与境浑


    正确答案： C,A
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  • 第20题：

    问答题
    简述皎然诗论中“意”与“境”的关系，并分析他的“取境”有易、难两种情况的论述。

    正确答案： 皎然论诗歌创作的“取境”有易、难两种情况，这是诗歌创造中存在的实际情形。有时灵感开通，就会“佳句纵横”、“宛如神助”，创作顺畅，就是“取境”之“易”的表现。有时“取境”艰难：“取境之时，须至难至险，始见奇句”。这是“取境”之“难”的情况。前者，陆机等已有相关论述，后者是却少有人触及，这是符合创作实情。有时灵感不能畅开，构思当然艰苦，只有继之以苦思冥想，才能深入采掘，遴选意境。他还认为“取境”时“至难至险”的作品：写成之后，如果又能不露凿斧痕迹，“观其气貌，有似等闲，不思而得”，这才是文章“高手”。
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  • 第21题：

    问答题
    简述意境中虚境与实境的关系？

    正确答案： （1）虚、实是一对哲学范畴，在中国艺术中有突出的表现，文学意境也包括虚、实两部分，从结构上来讲，意境是虚、实有机的完美结合，意境中较实的部分叫实境，即指直接描写的景、形、境，又称“真境”、“事境”或“物境”。意境中较虚的部分叫虚境，即指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，又称“神境”、“情境”、“灵境”。
    （2）虚境是实境的升华，它体现着实境创造的意象和目的，体现着整个意境的审美效果，制约着实境的创造和描写，处于意境结构中的灵魂和统帅的地位。
    （3）虚境不能凭空产生。在意境创造中，一切还必须落实到实境的具体描绘上，虚境要由实境得来。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    如何理解皎然“两重意以上，皆文外之旨”的诗论观点？

    正确答案： 皎然诗论关注到了这意境作品完成之后，便具有了一种特殊的审美品格，即超越于表层文字和形象之外的多层的、乃到不尽的审美意味：“两重意以上，皆文外之旨。”“但见性情，不睹文字，盖诗道之极也。”“情在言外，旨冥句中。”这些论述，实际上已经提示出了诗歌单的本质特征，即在意、境契合的基础上，具有超出表层文字、形象的审美包容量，能激发读者产生多层次乃至无穷无尽的审美情思。
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    简述实境与虚境的关系。

    正确答案： 虚境要通过实境来表现，实境要在虚境的统摄下来加工。
    解析： 暂无解析

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