niusouti.com

以下选项中不属于山水画名家所说的“荆关董巨”的是？（）A、荆浩B、关仝C、巨然D、董其昌

题目

以下选项中不属于山水画名家所说的“荆关董巨”的是？（）

  • A、荆浩
  • B、关仝
  • C、巨然
  • D、董其昌
相似考题

1.在五代的水墨山水画中,......,创造了“披麻皴”和“点子皴”等表现方法是（ ）。A.巨然 B.董源 C.关仝 D.荆浩

2.五代时期北派山水画《匡庐图》的作者是（）A巨然B董源C荆浩D关仝

3.五代时期山水画有了很大发展，开创了南北山水画风格，北方画派的代表人物是（）A、范宽；荆浩B、荆浩；关同C、李成；范宽D、董源；巨然

4.五代时期，山水画中北派山水的一幅《匡庐图》相传是哪位画家的代表作品？（）A荆浩B关仝C董源D巨然

参考答案和解析
正确答案:D
更多“以下选项中不属于山水画名家所说的“荆关董巨”的是？（）”相关问题

  • 第1题：

    山水画名家中所谓的“荆关董巨”，不包括以下哪个人？（）

    • A、荆浩
    • B、关仝
    • C、董其昌
    • D、巨然

    正确答案:C

  • 第2题：

    五代时期山水画南方风格的代表人物是（）。

    • A、荆浩、关仝
    • B、董源、巨然
    • C、荆浩、巨然
    • D、董源、关仝

    正确答案:B

  • 第3题：

    下列关于宋代山水画的说法不正确的是（）。

    • A、宋代是山水画走向全面成熟，名家辈出的时期
    • B、山水画尚未变成一个独立的画种
    • C、“荆关董巨”分别开创、继承了南北山水画派
    • D、李成和范宽是北宋初期山水画家代表

    正确答案:B

  • 第4题：

    “南宋四家”是指荆浩、董源、关同、巨然等四位山水画家。


    正确答案:错误

  • 第5题：

    五代山水画“四家”是荆浩、董源、巨然和（）。


    正确答案:关仝

  • 第6题：

    单选题
    五代时期北派山水画《匡庐图》的作者是（）
    A

    巨然

    B

    董源

    C

    荆浩

    D

    关仝


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第7题：

    单选题
    五代时期山水画有了很大发展，开创了南北山水画风格，北方画派的代表人物是（）
    A

    范宽；荆浩

    B

    荆浩；关同

    C

    李成；范宽

    D

    董源；巨然


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    单选题
    山水画名家中所谓的“荆关董巨”，不包括以下哪个人？（）
    A

    荆浩

    B

    关仝

    C

    董其昌

    D

    巨然


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    五代画家“荆关董巨”之中，董其昌把（）推为南宗开山人物之一。
    A

    荆浩

    B

    关仝

    C

    董源

    D

    巨然


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    下列关于宋代山水画的说法不正确的是（）。
    A

    宋代是山水画走向全面成熟，名家辈出的时期

    B

    山水画尚未变成一个独立的画种

    C

    “荆关董巨”分别开创、继承了南北山水画派

    D

    李成和范宽是北宋初期山水画家代表


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    填空题
    五代山水画“四家”是荆浩、董源、巨然和（）。

    正确答案： 关仝
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。

    正确答案： 五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”
    （1）荆浩荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名，谓画江西庐山，实为北方山林景色。画面全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰叠蟑，飞瀑流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布局高远平远结合，掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
    （2）关仝荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟，山水形象也更为生动感人。他善画秋山寒林，村居野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川，雄奇中带有荒凉的情调，使人观之“如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮，景愈少而意愈长”的妙境，作品引人入胜而耐人寻味不尽，世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店，穿插了往来的旅客，又点缀飞鸟、鸡犬，颇富生活气息。画中山势雄奇，石如刮铁，树木有枝无干，云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
    五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派，最具影响的画家当推董源与巨然。（3）董源董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南真山，不为奇峭之笔”，笔下的“山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林靠烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸”等景物，能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画风，将笔与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境，使用披麻皴、点子皴的画法，以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳光空气的效果，在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》冈峦起伏，洲诸芦汀，草木葱郁，辽阔的景色隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成，干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。
    （4）继承董源画法的巨然和尚，善画江南野逸之景，笔墨秀润，较董源山水更具田园风致和诗意。传世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源、巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    五代画家“荆关董巨”之中，董其昌把（）推为南宗开山人物之一。

    • A、荆浩
    • B、关仝
    • C、董源
    • D、巨然

    正确答案:C

  • 第14题：

    试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。


    正确答案:五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”
    （1）荆浩荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名，谓画江西庐山，实为北方山林景色。画面全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰叠蟑，飞瀑流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布局高远平远结合，掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
    （2）关仝荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟，山水形象也更为生动感人。他善画秋山寒林，村居野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川，雄奇中带有荒凉的情调，使人观之“如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮，景愈少而意愈长”的妙境，作品引人入胜而耐人寻味不尽，世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店，穿插了往来的旅客，又点缀飞鸟、鸡犬，颇富生活气息。画中山势雄奇，石如刮铁，树木有枝无干，云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
    五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派，最具影响的画家当推董源与巨然。（3）董源董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南真山，不为奇峭之笔”，笔下的“山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林靠烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸”等景物，能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画风，将笔与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境，使用披麻皴、点子皴的画法，以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳光空气的效果，在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》冈峦起伏，洲诸芦汀，草木葱郁，辽阔的景色隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成，干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。
    （4）继承董源画法的巨然和尚，善画江南野逸之景，笔墨秀润，较董源山水更具田园风致和诗意。传世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源、巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。

  • 第15题：

    五代描绘中原地带实景为主的北方山水画派的画家是（）

    • A、巨然
    • B、董源
    • C、荆浩
    • D、关仝
    • E、范宽

    正确答案:C,D

  • 第16题：

    分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就？


    正确答案:五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家有唐代以青绿或水墨在屏障上挥写大山大水或松树林木的基础上，深入大自然中进行创作，五代时中国水墨由水画趋于成熟，以荆浩关仝为代表北方画家，以董源巨然为代表南方画家，创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江山，两大山水画体系时称“荆，关，董，巨”荆浩；擅画北方的崇山峻岭层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名画山水西庐山，实为北方山林景色，画面全景式的大山大水，代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰、叠障、飞瀑、流泉，其峰峦各异冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍，布局高远平远，结合掩映林泉，依稀远近描绘北方山川之壮阔雄伟气象，皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕，迹具有较强的写实面貌技法，比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作，他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
    关仝；荆浩的追随者，长安人。关仝技艺更加成熟山水形象，也更为生动感人，他善画秋山、寒林、村居、野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川雄奇中带有荒凉的情调，关仝的绘画艺术已经“笔墨少而气愈壮、景愈少而意愈长“的妙境作品引人入胜耐人寻味，世称关家山水。现在作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店又点缀飞鸟鸡犬颇富生活气息，画中山势雄奇石如刮铁树木，有树无干云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
    五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派最具有影响的画家当推董源与巨然。 董源；是供职宫廷画家他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横草木丰茂山峦明秀的风光，他的作品多写江南真山不为奇峭之笔，笔下的山水、江湖风雨、溪谷峰峦、烟云、千岩万壑等景物能使人观之有“寓止于莫处”身临其境的实际感觉，他改变了唐代山水画风将笔与墨皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木湖光山色的自然环境，使用披麻皴点子皴的画法以表现江南山水的整体感觉，作品表现出季节气候及阳光空气的效果在中国古代绘画创作中不多见，现存董源作品《潇湘图；龙袖骄民图；夏山图；夏景山口待渡图》，冈峦起伏草木葱郁辽阔的景色，隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成干湿浓淡虚实皴染均掌握恰到好处。
    巨然；继承董源画法；着画江南野逸之景，笔墨秀润较董源山水更具田园风光，诗意传世作品《层峦丛树图；万壑松风图；秋山问道图》等，在元明清时代的文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。

  • 第17题：

    多选题
    五代描绘中原地带实景为主的北方山水画派的画家是（）
    A

    巨然

    B

    董源

    C

    荆浩

    D

    关仝

    E

    范宽


    正确答案： D,E
    解析： 五代的荆浩、关仝是以描绘中原地带实景为主的北方山水画派。

  • 第18题：

    单选题
    五代时期山水画南方风格的代表人物是（）。
    A

    荆浩、关仝

    B

    董源、巨然

    C

    荆浩、巨然

    D

    董源、关仝


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第19题：

    单选题
    以下选项中不属于山水画名家所说的“荆关董巨”的是？（）
    A

    荆浩

    B

    关仝

    C

    巨然

    D

    董其昌


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    问答题
    结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。

    正确答案： 北派荆浩《匡庐图》、关仝《关山行旅图》写关陕风光；南派董源《萧湘图》、巨然《秋山问道图》写江南山水.在继承传统的山水画的基础上，再现山水气势，壮美的山川景色，都创造了自己的表现方法，以抒写千变万化并具有个性的诗意境界，成为中国传统山水画的优秀范例.
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    判断题
    “南宋四家”是指荆浩、董源、关同、巨然等四位山水画家。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就？

    正确答案： 五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家有唐代以青绿或水墨在屏障上挥写大山大水或松树林木的基础上，深入大自然中进行创作，五代时中国水墨由水画趋于成熟，以荆浩关仝为代表北方画家，以董源巨然为代表南方画家，创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江山，两大山水画体系时称“荆，关，董，巨”荆浩；擅画北方的崇山峻岭层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名画山水西庐山，实为北方山林景色，画面全景式的大山大水，代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰、叠障、飞瀑、流泉，其峰峦各异冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍，布局高远平远，结合掩映林泉，依稀远近描绘北方山川之壮阔雄伟气象，皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕，迹具有较强的写实面貌技法，比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作，他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
    关仝；荆浩的追随者，长安人。关仝技艺更加成熟山水形象，也更为生动感人，他善画秋山、寒林、村居、野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川雄奇中带有荒凉的情调，关仝的绘画艺术已经“笔墨少而气愈壮、景愈少而意愈长“的妙境作品引人入胜耐人寻味，世称关家山水。现在作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店又点缀飞鸟鸡犬颇富生活气息，画中山势雄奇石如刮铁树木，有树无干云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
    五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派最具有影响的画家当推董源与巨然。 董源；是供职宫廷画家他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横草木丰茂山峦明秀的风光，他的作品多写江南真山不为奇峭之笔，笔下的山水、江湖风雨、溪谷峰峦、烟云、千岩万壑等景物能使人观之有“寓止于莫处”身临其境的实际感觉，他改变了唐代山水画风将笔与墨皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木湖光山色的自然环境，使用披麻皴点子皴的画法以表现江南山水的整体感觉，作品表现出季节气候及阳光空气的效果在中国古代绘画创作中不多见，现存董源作品《潇湘图；龙袖骄民图；夏山图；夏景山口待渡图》，冈峦起伏草木葱郁辽阔的景色，隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成干湿浓淡虚实皴染均掌握恰到好处。
    巨然；继承董源画法；着画江南野逸之景，笔墨秀润较董源山水更具田园风光，诗意传世作品《层峦丛树图；万壑松风图；秋山问道图》等，在元明清时代的文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    五代时期，山水画中北派山水的一幅《匡庐图》相传是哪位画家的代表作品？（）
    A

    荆浩

    B

    关仝

    C

    董源

    D

    巨然


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

相关内容