niusouti.com

长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。（）

题目

长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。（）

相似考题

1.下列关于“长镜头”说法正确的是().A.长镜头大多用在纪实作品中B.长镜头比短镜头更容易让观众接受C.长镜头和蒙太奇是完全对立的D.长镜头的持续时间大多在10秒以上

2.详细论述蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别是什么？

3.什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？

4.长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。A对B错

更多“长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。（）”相关问题

  • 第1题：

    试述蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别


    正确答案:蒙太奇学派主张的是一种表现的，主观的艺术，它的核心词是形象的对列。长镜头学派主张的是客观的写
    实的艺术，讲究的是场面调度，其核心是再现表现对象的真实。
    蒙太奇学派：
    一、强调思考；
    二、强调人的主观情感；
    三、强调镜头衔接的含义。但也离不开观察。
    长镜头学派：即段落镜头。
    一、强调观察；
    二、强调真实生活；
    三、强调不以主观性来分切镜头。它同样也离不开思考。

  • 第2题：

    认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。

    • A、巴赞
    • B、王尔德
    • C、汉德逊
    • D、让米特里

    正确答案:D

  • 第3题：

    影视实现时空自由转换主要是靠（）.

    • A、长镜头
    • B、蒙太奇
    • C、声画结合
    • D、快镜头

    正确答案:A

  • 第4题：

    认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）

    • A、让•米特里
    • B、巴赞
    • C、爱森斯坦
    • D、卢米埃尔

    正确答案:A

  • 第5题：

    长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。


    正确答案:正确

  • 第6题：

    下列关于“长镜头”说法正确的是（）.

    • A、长镜头大多用在纪实作品中
    • B、长镜头比短镜头更容易让观众接受
    • C、长镜头和蒙太奇是完全对立的
    • D、长镜头的持续时间大多在10秒以上

    正确答案:A

  • 第7题：

    应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？


    正确答案:长镜头理论的代表人物巴赞十分强调电影是在“没有人的创造性干预下自动形成的”，该理论在追求真实性上有其值得称道的方面；但是，这是不实际的，因为世界上不存在纯客观的、毫不受艺术家主观干预的艺术。同时，这一主张必然要反对艺术家对生活进行提炼和加工，以揭示出事物的本质。蒙太奇若被使用不当，确会产生一种人工的痕迹，甚至有作假的可能。但也不能说，蒙太奇必然会使电影离开真实。如果镜头的分切和组合来自艺术家对生活的真知灼见，那么，它不仅不会引导电影离开生活，反而能更加接近生活，形成一种高度的艺术美。所以，对于这两种电影美学学派，没有必要去肯定一种，否定另一种。而在创作实践中，它们往往是被交替使用的。

  • 第8题：

    什么是蒙太奇？蒙太奇有那几层含义？平行蒙太奇与交叉蒙太奇的异同？长镜头的特点是什么？


    正确答案: 1、蒙太奇本为建筑学术语（指装配、构成），后用来表示电影镜头/画面、声音的组接，指代作为电影艺术的基础的影视艺术叙事、表现手段乃至思维方式。
    2、三层含义：影视作品剪辑的具体技巧和技法。影视创作的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。影视艺术反映现实的独特的艺术思维方式——映像思维，也可称为蒙太奇思维。
    3、平行蒙太奇与交叉蒙太奇二者都属于叙事蒙太奇，交叉蒙太奇是平行蒙太奇的发展。二者的区别是：平行蒙太奇只注重情节的统一、主题的一致、剧情或事件的内在联系；而交叉蒙太奇的特点则是它所并列表现的两条或数条情节线索的严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展旺旺影响或决定另一条或数条线索的发展，同时它们又互相依存，彼此促进，最后几条线索汇合在一起。其作用是制造紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念，从而有效地掌握观众的情绪。
    4、长镜头的特点是：能将镜头的各种内部运动方式统一起来，使画面表现得自然流畅而又富于变化，可以在一个镜头中变换多种角度和景别，技能描写环境、突出人物，也能给演员的表演意外以充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能够完整而富有层次地表现出来。同时由于长镜头的拍摄不会破坏事件发生、发展中的时间和空间的连续性，因此具有较强的时空真实感，成为纪实风格影视作品创作的重要表现手段，而由此形成的巴赞的长镜头理论也构成了西方纪实学派电影的理论基础。

  • 第9题：

    简述长镜头手法和蒙太奇的分歧


    正确答案:（1）长镜头：电影的本性是事物再现，客观纪录。主张不分镜头，不切换，不剪接，讲求逼真再现眼前的现实世界，不经加工，强调事物本身内在联系。当必须强调上下镜头密切关系时，应运用长镜头，不停机，不分切，才能如实反映事物。
    （2）蒙太奇：认为电影中的情景不是交待给观众的，而是观众自己创造的，观众能从画面中认同事件的真实性，正是由于影像与现实之间的偏离，使电影能成为一门独立的艺术。蒙太奇讲求镜头之间的内在联系，总结了镜头组接的规律和对列的作用，丰富了电影艺术表现手段。

  • 第10题：

    单选题
    用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头，称为（）。
    A

    变化长镜头

    B

    移动长镜头

    C

    运动长镜头

    D

    蒙太奇镜头


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    判断题
    长镜头是现代电影镜头语言的主要形态，蒙太奇长短镜头的组合连接，是构成镜头语言的基本方式。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    摄像机的镜头分为两大类（）
    A

    推拉镜头和移动镜头

    B

    固定镜头和运动镜头

    C

    长镜头和蒙太奇

    D

    平移镜头和斜移镜头


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。


    正确答案:安德烈·巴赞；电影手册；被禁用的蒙太奇

  • 第14题：

    长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。


    正确答案:正确

  • 第15题：

    《搏击俱乐部》中使用哪种拍摄手法暗示观众主角有精神问题？（）

    • A、蒙太奇
    • B、长镜头
    • C、短镜头
    • D、闪回

    正确答案:D

  • 第16题：

    用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头，称为（）。

    • A、变化长镜头
    • B、移动长镜头
    • C、运动长镜头
    • D、蒙太奇镜头

    正确答案:C

  • 第17题：

    镜头的三种典型类型是（）.

    • A、主观镜头、客观镜头、运动镜头
    • B、长镜头、短镜头、蒙太奇镜头
    • C、关系镜头、渲染镜头、动作镜头
    • D、水平角度镜头、垂直角度镜头、其他角度镜头

    正确答案:C

  • 第18题：

    雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。


    正确答案:雷诺阿并不拒绝蒙太奇，《游戏规则》中狩猎场面就是蒙太奇手法的经典之作，但雷诺阿将蒙太奇看作是长镜头的一种充实与补充对待，长镜头与景深镜头在蒙太奇手法的合作中才具有一种相对性，才具有新意。

  • 第19题：

    （）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.


    正确答案:巴赞

  • 第20题：

    长镜头与蒙太奇在叙事观念上有何不同？


    正确答案: 长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同之处表现在以下几个方面：（1）蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性，而长镜头则具有客观性。在蒙太奇的叙事中，创作者常常对事件和人物有自己明确的观点。它主张通过以蒙太奇的叙事方式对镜头进行组接，表明自己的思想观念，并让观众接受。而在长镜头的叙事中，创作者往往不以参加者的姿态出现，而是以观察者的姿态出现，保持冷静客观，采用一种间接的表现形态，使创作更接近现实生活的本来面貌，而避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩、整合。（2）蒙太奇叙事内容紧凑、凝练，而长镜头叙事内容丰富、全面。在蒙太奇叙事中，结构上往往比较集中，情节上比较紧凑，事件发展过程往往由生活中几个关键点来构成，力求简练明了。而长镜头叙事，重视人物与日常生活环境的有机联系，许多情节就在现实生活中展开，环境镜头很多，而且经常会有较多的过程性镜头。（3）在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的。在造型处理上，蒙太奇叙事中经常采用人工光效，并通过组接技巧等各种艺术化处理，来达到一种艺术化的虚构世界。而长镜头则是接近于常人的视角，采用自然光效，并注重同期声的采集。（4）蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事。蒙太奇的叙事是一种侧重编辑的叙事，这是因为蒙太奇叙事是按分切镜头拍摄的，每个镜头都是独立的没有生命的。只有通过编辑，把它们按分镜头剧本的构思进行排列组合，才能形成一个完整的艺术整体。长镜头则是用摄影手段完成叙事，因为长镜头通常是在变化拍摄角度和调整景物距离的过程中，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所担负的任务。（5）蒙太奇的叙事是强制性的封闭型的，而长镜头的叙事是一种开放型的。蒙太奇叙事是通过镜头的选择、组接完成的。创作者通过调动一切造型手段和编辑手法来营造一个明确的观念，并努力使观众接受这个观念。它呈现出来的是一种单行的思维状态，很难有观众自己的选择和结论。长镜头，作为一种特殊的蒙太奇，一个镜头往往就是一个段落。它是通过在一个连续的镜头中完成分切镜头蒙太奇所做的镜头组接任务。因此保证了时间的连续性和空间的统一性。

  • 第21题：

    摄像机的镜头分为两大类（）

    • A、推拉镜头和移动镜头
    • B、固定镜头和运动镜头
    • C、长镜头和蒙太奇
    • D、平移镜头和斜移镜头

    正确答案:B

  • 第22题：

    单选题
    《搏击俱乐部》中使用哪种拍摄手法暗示观众主角有精神问题？（）
    A

    蒙太奇

    B

    长镜头

    C

    短镜头

    D

    闪回


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    长镜头与蒙太奇在叙事观念上有何不同？

    正确答案： 长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同之处表现在以下几个方面：（1）蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性，而长镜头则具有客观性。在蒙太奇的叙事中，创作者常常对事件和人物有自己明确的观点。它主张通过以蒙太奇的叙事方式对镜头进行组接，表明自己的思想观念，并让观众接受。而在长镜头的叙事中，创作者往往不以参加者的姿态出现，而是以观察者的姿态出现，保持冷静客观，采用一种间接的表现形态，使创作更接近现实生活的本来面貌，而避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩、整合。（2）蒙太奇叙事内容紧凑、凝练，而长镜头叙事内容丰富、全面。在蒙太奇叙事中，结构上往往比较集中，情节上比较紧凑，事件发展过程往往由生活中几个关键点来构成，力求简练明了。而长镜头叙事，重视人物与日常生活环境的有机联系，许多情节就在现实生活中展开，环境镜头很多，而且经常会有较多的过程性镜头。（3）在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的。在造型处理上，蒙太奇叙事中经常采用人工光效，并通过组接技巧等各种艺术化处理，来达到一种艺术化的虚构世界。而长镜头则是接近于常人的视角，采用自然光效，并注重同期声的采集。（4）蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事。蒙太奇的叙事是一种侧重编辑的叙事，这是因为蒙太奇叙事是按分切镜头拍摄的，每个镜头都是独立的没有生命的。只有通过编辑，把它们按分镜头剧本的构思进行排列组合，才能形成一个完整的艺术整体。长镜头则是用摄影手段完成叙事，因为长镜头通常是在变化拍摄角度和调整景物距离的过程中，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所担负的任务。（5）蒙太奇的叙事是强制性的封闭型的，而长镜头的叙事是一种开放型的。蒙太奇叙事是通过镜头的选择、组接完成的。创作者通过调动一切造型手段和编辑手法来营造一个明确的观念，并努力使观众接受这个观念。它呈现出来的是一种单行的思维状态，很难有观众自己的选择和结论。长镜头，作为一种特殊的蒙太奇，一个镜头往往就是一个段落。它是通过在一个连续的镜头中完成分切镜头蒙太奇所做的镜头组接任务。因此保证了时间的连续性和空间的统一性。
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    判断题
    长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

相关内容