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大多数为动体摄影静物摄影怎样形成动感？
题目
大多数为动体摄影静物摄影怎样形成动感？
相似考题
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第1题：
怎样用动体模糊法摄影？
正确答案: 我们学习摄影的首要问题就是要拍摄出清晰的影像。这不足为怪：不管怎么说，模糊差不多总是错误操作导致的，不是因为调焦不准，就是因为手持相机不稳。然而，象大多数摄影规则一样，这一规则可以灵活运用。这是因为，静止的影象正如其名称所包括的意思那样。只是快速动体的一瞬间，因此，它无法表达物体的动态特征。这就是说，清晰显得死板，而某种程度的模糊则是具有表现速度和动感的长处。创造模糊效果的最基本手法是用慢速快门拍摄较快速度的物体。只要有可调快门速度的相机，任何人都可以尝试这种技巧。
另一种十分有效的手法，就是追随法。追随者拍摄本身并不难，但关键是实践。用不太短的焦距的镜头，根据被摄物运动的速度和拍摄角度及最终希望的效果。来决定采用什么速度的快门，就可以拍出一张追随照片。正是某种程度的模糊和某程度的清晰的对比，使影象有了动感，使观众有身临其境的感受。
变焦镜头除了能创造出追随法拍摄的效果外，最大的特点之一，就是在曝光过程中，向前推或向后拉变焦环，如果双环变焦镜头，就左右旋转变焦环。这样拍摄的结果，会产生“爆炸”的效果。自然，这种技法拍摄的作品有相当一部分影象是模糊的。要模糊的恰到好处，还需要使用不同的快门速度拍摄，以找出适合被摄合格运动速度的曝光组合。用变焦镜头拍这类作品，最好站在运动物体运动方向的前方，“爆炸”效果最佳。 -
第2题：
体层摄影时怎样定位与定层？
正确答案: 体位选择后，选择体层面的深度称定层，确定病灶在体表的位置称定位。病灶在体表的对应点称定点，合称体表定位点。
具体方法有以下几种：
（1）平片法。正位体层摄影时，用正位平片定位，用侧位平片定层；侧位体层摄影时，结合正侧位平片定位，用正位平片定层；斜位体层摄影时，根据倾斜角度，结合正侧位平片定位，依各体位病灶到台面的距离和倾斜角度的大小定层。
（2）解剖学法。某种部位可根据解剖学的固定位置，直接定位及定层，又称直接法，如内听道，可直接用测量尺测外耳孔到台面的距离定层，两外耳孔连线与头正中线相交点作定位点。注意对称性部位，应使两侧到台面等距。
（3）透视及几何学法。上述两法不能解决时，可选用本法，但不作常规使用。 -
第3题：
抓拍是使（）具有美学价值的最好方法。
- A、静物摄影
- B、人像摄影
- C、生活摄影
- D、风光摄影
正确答案:C -
第4题：
以自然风光和人文景观为拍摄对象的是（）
- A、风光摄影
- B、舞台摄影
- C、静物摄影
- D、肖像摄影
正确答案:A -
第5题：
怎样分析肺部病灶体层摄影片？
正确答案: 在分析病灶体层摄影片之前，首先应评价X线照片的质量，如体层面是否合适，对比度和清晰度是否满意等。假如体层面不在病灶中心而在病灶边缘，条件又不合适，病灶阴影还不如平片清楚，那么根据这样的体层片做诊断就容易发生错误。我们认为这一点非常重要。一张合适的球形病灶体层片，应具备以下条件：
1、在通过病灶中心的体层片上病灶的最大径应大于平片上的球形病灶的最大径，不能小于平片上的球形病灶的最大径；
2、病灶与肺野有良好的对比度；
3、病灶轮廓和内部结构比平片清楚；
4、包括一定范围的病灶周围肺组织。
分析体层片上球形病灶阴影时，第一要把每一张体层片X线所见搞清楚，第二要把各体层片上X线所见联系起来，第三要把体层片所见与平片所见结合起来。只有这样才能得出正确结论。在分析每张病灶体层时要观察一下几项：
（1）病灶：
形态：如结节状、肿块状、不规则浸润或有2~3个或更多的小结节构成的病灶。
密度：均匀或不均匀，有无充气支气管象，有无空洞和钙化。
边缘：清楚或模糊，有无凹凸不平等表现，有无分叶，有无小锯齿状或光芒状边缘。
（2）病灶周围变化：
是否有周围纹理变形、增多或减少，纹理是否增宽，病灶与肺门之间有无条索状阴影。
病灶附近有无胸膜凹陷或增厚。
病灶附近支气管有无异常。
病灶周围有无卫星病灶。
为了说明各观察项目的重要意义，可举肺癌为例，据文献报导，周围型肺癌有以下特点：
（1）瘤灶：
形态：不规则形状，有时可见病灶由2~3个小结节构成，进而融合成为一个瘤灶。
密度：不均匀为68%，均匀为32%；溶解占8.5%（见于直径2.5cm以上球灶）。
边缘：不清楚88%，多弧边为81%，小锯齿、光芒状占65%。
（2）瘤灶周围变化：肿瘤周围纹理有变化占71%。胸膜肥厚为59%，胸膜凹陷占20.4%，肿瘤附近胸膜肥厚占33%。
在日常诊断工作中，初学者分析病灶层时，往往仅把注意力集中于找空洞、钙化和分叶边缘上，毫无疑问，这些方面是比较重要的，但对于其他方面也不能忽视。 -
第6题：
表现物体的质感是静物摄影的一大特色。（）
正确答案:正确 -
第7题：
静物摄影中常见的构图格式有哪些？
正确答案:井字形构图，对角线构图，三角形构图，散点构图，对比构图，曲线构图，对称式构图 -
第8题：
填空题静物摄影主要通过（）、（）、（）、与（）及（）的处理来表现被摄体的（）、（）及外在特征。正确答案： 构图、布局、光线、影调、色彩、质感、立体感解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题大多数为动体摄影静物摄影怎样形成动感？正确答案： 一切器皿、用具、花草、石头等都属静物。在摄影门类中，静物摄影可带有情节寓意性。带有情节寓意性的静物摄影，常借助人物，动物形像的工艺品和其它物品，根据摄影创作构思精心摆布，巧妙组合，使无情无知之物变得有情有知，构成诸如具有生活气息的，故事内容的，社会意义的多种意境，用以抒情言志，比喻象征或者讽刺针砭。因此，我国的带有情节寓意性的静物摄影作品，早年在国际上就享有很高的声誉。在这个基础上，热衷于静物摄影的新一代创作者，大胆探索创新，使静物摄影的画面表现出动感，就是一大突破。为使静物摄影形成动感，须把照相机装接在三脚架上固定位置，用慢门甚或B门拍摄，具体措施举例如下：
1.通过两个举手作招呼状的玩具人的背影，拍摄稍远处一架略上弦的玩具直升飞机，在螺旋桨缓慢转动之际拍摄。
2.布置几个作观看状的泥人，使其“目光”基本一致，似乎正颇有兴味地看斗鸡；在恰当部位布置两只啄对啄的绒制（或泥捏）公鸡，拴以细线或铺以垫纸，在细线或垫纸两端微微拉一个来回之际拍摄。
3.设一辆有“人”的敞篷玩具车，衬一幅野外风景或城市场面的放大照片或印刷品为背景，在徐徐移动背景之际拍摄，形成犹如“追随摄影”的效果，看来宛若敞篷车在飞驰。
4.在一个装满清水的山水风景盆景适当位置，设一个状若垂钓的男童模样的泥人或瓷人，让他手持钓竿（用铁丝、竹线或塑料细棍均可），挂一根细线垂至水面，线端连接一条弯体的干鱼苗的唇部，轻轻拨一下干鱼苗使摆动，同时向水中扔一粒石子，趁溅起水花或激起涟漪之际按下快门。
5.布置兴高采烈状奏乐的几个泥人，陪衬一个舞姿的泥人；在舞姿泥人的底部插一根细棍，穿过布或纸铺底（衬有胶合板）的孔眼，在硬衬底下捻动细棍半至一圈，趁泥人“表演”舞姿生动之际拍摄。解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题静物摄影画面的设计是静物摄影拍摄的（）。A重要步骤
B先决条件
C附带环节
D成功要素
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题在各种摄影门类中，唯一能够完全由摄影者控制拍摄的就是（）摄影。A风光
B人物
C静物
D花卉
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题抓拍是使（）具有美学价值的最好方法。A静物摄影
B人像摄影
C生活摄影
D风光摄影
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
动体摄影怎样表现动态？
正确答案: 奔驰的摩托，射向球门的足球，角逐在跑道上的运动健儿，飞流直下的瀑布，旋转的舞姿，踢踏舞的双足等形形色色的运动给人以深刻的印象。它之所以振奋人心，给予美的享受，关键在于速度。用高速的快门，固然可以忠实地把它们记录下来，然而照片呆板、生硬、死气沉沉，令人激动的磅礴气势，美的节奏荡然无存。
从艺术角度看，动体摄影不仅要抓住那美好的一瞬，更需要的是表现动态，让静止的画面给人以动的感受、遐想。表现动态常用如下几种方法：
1.低速快门法：常用于表现瀑布、拍击海岸的涌浪等。这类动体没有固定的形体，低速快门将其虚化，衬托在清晰的背景上以显示运动。
2.中速快门法：常用于拍摄人体的局部动作，如拨动琵琶的手或是跳踢踏舞的足。人体和背景是清晰的，只有运动的局部由于快门速度稍低而呈虚糊之状，更能鲜明地表现出运动的节奏。
3.追随法：常用于拍摄连续运动的体育项目，如自行车比赛、百米赛跑等。
所谓追随，就是把镜头始终对准动体，随动体的运动方向移动相机，在追随过程中曝光，在曝光过程中不停地追随。这样一来，就可拍出清晰的动体衬托在“移动”背景之中的照片。虚糊的背景更有利于表现主体，动感强烈、气氛逼真。实施追随法的要点如下：
（1）拍摄姿势正确：两手拿稳相机，双臂夹紧，两腿分开，以便于拍摄时整个身体快速灵活转动，追随动体。必须强调，追随要靠身体转动追随，而不是仅仅移动相机。
（2）拍摄方向：应与动体运动方向成70°~90°角拍摄，角度过小没有效果，甚至无法追随。
（3）选定恰当的快门速度：在原能够拍摄清晰的基础上，放慢2~3级快门速度。例如拍摄赛跑应该用1/250秒，现改用1/60秒或1/30秒即可。此种情况下，用1/30秒比1/60秒效果要好，但拍摄难度稍大些。
（4）运用光线：运用前侧光或逆光为好，以表现动体的轮廓。
（5）注意构图：在动体前方应留有足够的空间，否则有压抑、“碰壁”之嫌，拍摄时应让动体处于画面的2/5处为佳，最多不要超过画面的正中位置。
（6）选择突出主体的背景：空荡无物的背景（如天空、开阔地带等）无法衬托主体。参差不齐、杂乱的近背景反而有利于衬托主体，如观看竞赛的人群。选择背景还要注意影调的对比。动体是浅色的，应选择深色背景；动体是深色的，应选择浅色背景。
4.等速法：常用于拍摄摩托车越野赛、赛马、水上竞速运动等。所谓等速是指拍摄者也乘坐相应的交通工具，与动体保持近于相等的速度，齐头平行地并进。
按照物理学的说法就是，拍摄者与动体保持相对静止。等速法拍得的照片主体清晰，背景虚糊，动感虽明显，却不及追随法表现得强烈。其原因在于相机与动体相对静止，所得影像较之清晰的缘故。然而由于背景能“高速运动”，背景比追随法所得背景更为虚糊，对动感表现有一定的补偿。
等速法拍摄的要点，如角度、用光、背景选择方面均与追随法相同。此外，还需注意如下几点：
（1）摄距保持在安全距离以外，以免影响动体正常运动或是发生意外。
（2）按动快门时要选择较平坦的路面，避免因颠簸引起的晃动。
5.B门连闪法：常用于拍摄科学实验、舞台艺术表演剧照。所谓B门连闪是指在黑背景下或是暗室内开启相机B门（稳固于三脚架上），用闪光灯间歇闪光，将运动的某几个状态集中地拍摄于一张底片上。B门连闪法拍得的照片是多影像的，各个影像既有连贯移动的朦胧感，又清晰可辨。用此法拍得的揭示物质运动规律（如自由落体运动）的照片，真实、形象，令人叹服；舞台上演员的急剧翻滚，旋转表现得栩栩如生。B门连闪法摄影，要求闪光灯能快速连闪，如能使用频率可调的频闪灯则效果更好。
6.变焦法：常用于拍摄某些特定画面的体育动作。运用变焦镜头在焦距变化过程中抓拍动势，使动体在其周围的背景上形成放射状线条，产生酷似爆炸的效果，给人以迸发的感受。变焦法的拍摄要点如下：
（1）相机必须稳固于三脚架上，拍摄方向几乎是正对迎面而来的动体。略有俯视可产生居高临下的效果。
（2）做到在曝光中变焦，在变焦中曝光。这就要求拍摄者双手配合默契，熟练地将按快门融于变焦过程之中。通常变焦是由短焦向长焦变化。
（3）要选择好背景，在动体的上下左右都有景物衬托的环境下，才能有效地构成画面线条向周围放射的爆炸效果。
（4）动体在画面的正中处为宜，所占面积不宜过大。
（5）快门速度宜慢不宜快，否则易拍成死焦效果。一般可据实际环境在1/60~1/15秒之间选择。
（6）由于迎面拍摄动体，应特别注意安全。以上所述及的方法均是最基本的的单一性方案，事实上完全可以将其综合运用，如旋转追随，等速纵向变焦，旋转变焦等。 -
第14题：
静物摄影的基本要求是以合理的（）、布光来充分表达适合静物形态特征的构思。
正确答案:构图 -
第15题：
静物摄影主要通过（）、（）、（）、与（）及（）的处理来表现被摄体的（）、（）及外在特征。
正确答案:构图；布局；光线；影调；色彩；质感；立体感 -
第16题：
怎样分析喉部体层摄影片？
正确答案: 喉体层摄影多用于对喉部肿瘤的观察，一般采用正位和侧位体层，尤以正位体层片对于诊断更有帮助，这里着重介绍如何分析喉正位体层片。
（1）对于喉部解剖形态的观察：在发高调“依”音时的喉部正位体层片上可见假声带及真声带，两者之间是喉室，喉室的两旁是梨状窝，喉室的上方是会厌软骨及会厌溪，喉室的下部是气管。分析喉部的解剖形态、大小及位置时要掌握两侧对比的方法，因为除了位于中线上的会厌、喉室和气管是单个的之外，会厌溪、梨状窝和甲状软骨的影像都是对称的。常见的异常征象是：
①声带麻痹：两侧的喉室即真假声带之间的空隙不对称；
②喉癌或其他性质的占位病变：可表现为含气的喉室的一部份或全部为软组织肿物占据，两侧真假声带的形状和软组织的厚度不同，喉室变形、移位；
③当肿瘤向下发展时可见喉室下气管狭窄或变形。在正常情况下气管的上端相当于第5颈椎水平，喉部受肿瘤侵犯并向气管蔓延时，肿瘤的软组织阴影使喉与气管之间的距离好像是加大了；
④观察喉癌时还要注意附近的软骨、梨状窝、会厌溪有无异常。
（2）对于喉部功能的观察：观察的重点应放在声带的运动，即发高调“依”音的照片、不呼吸照片和吸气时照片声带形态的变化上。声带麻痹和声带被肿瘤侵犯时均可表现为左右声带运动不同。我们认为把喉部解剖形态变化和功能变化结合起来分析才能减少误诊。 -
第17题：
静物摄影画面的设计是静物摄影拍摄的（）。
- A、重要步骤
- B、先决条件
- C、附带环节
- D、成功要素
正确答案:A -
第18题：
什么是静物摄影？
正确答案: 静物摄影是指对静止无生命力的物体的拍摄，主要通过构图、布局、光线与影调及色彩的处理来表现被摄体的质感、立体感及外在特征。 -
第19题：
问答题动体摄影怎样表现动态？正确答案： 奔驰的摩托，射向球门的足球，角逐在跑道上的运动健儿，飞流直下的瀑布，旋转的舞姿，踢踏舞的双足等形形色色的运动给人以深刻的印象。它之所以振奋人心，给予美的享受，关键在于速度。用高速的快门，固然可以忠实地把它们记录下来，然而照片呆板、生硬、死气沉沉，令人激动的磅礴气势，美的节奏荡然无存。
从艺术角度看，动体摄影不仅要抓住那美好的一瞬，更需要的是表现动态，让静止的画面给人以动的感受、遐想。表现动态常用如下几种方法：
1.低速快门法：常用于表现瀑布、拍击海岸的涌浪等。这类动体没有固定的形体，低速快门将其虚化，衬托在清晰的背景上以显示运动。
2.中速快门法：常用于拍摄人体的局部动作，如拨动琵琶的手或是跳踢踏舞的足。人体和背景是清晰的，只有运动的局部由于快门速度稍低而呈虚糊之状，更能鲜明地表现出运动的节奏。
3.追随法：常用于拍摄连续运动的体育项目，如自行车比赛、百米赛跑等。
所谓追随，就是把镜头始终对准动体，随动体的运动方向移动相机，在追随过程中曝光，在曝光过程中不停地追随。这样一来，就可拍出清晰的动体衬托在“移动”背景之中的照片。虚糊的背景更有利于表现主体，动感强烈、气氛逼真。实施追随法的要点如下：
（1）拍摄姿势正确：两手拿稳相机，双臂夹紧，两腿分开，以便于拍摄时整个身体快速灵活转动，追随动体。必须强调，追随要靠身体转动追随，而不是仅仅移动相机。
（2）拍摄方向：应与动体运动方向成70°~90°角拍摄，角度过小没有效果，甚至无法追随。
（3）选定恰当的快门速度：在原能够拍摄清晰的基础上，放慢2~3级快门速度。例如拍摄赛跑应该用1/250秒，现改用1/60秒或1/30秒即可。此种情况下，用1/30秒比1/60秒效果要好，但拍摄难度稍大些。
（4）运用光线：运用前侧光或逆光为好，以表现动体的轮廓。
（5）注意构图：在动体前方应留有足够的空间，否则有压抑、“碰壁”之嫌，拍摄时应让动体处于画面的2/5处为佳，最多不要超过画面的正中位置。
（6）选择突出主体的背景：空荡无物的背景（如天空、开阔地带等）无法衬托主体。参差不齐、杂乱的近背景反而有利于衬托主体，如观看竞赛的人群。选择背景还要注意影调的对比。动体是浅色的，应选择深色背景；动体是深色的，应选择浅色背景。
4.等速法：常用于拍摄摩托车越野赛、赛马、水上竞速运动等。所谓等速是指拍摄者也乘坐相应的交通工具，与动体保持近于相等的速度，齐头平行地并进。
按照物理学的说法就是，拍摄者与动体保持相对静止。等速法拍得的照片主体清晰，背景虚糊，动感虽明显，却不及追随法表现得强烈。其原因在于相机与动体相对静止，所得影像较之清晰的缘故。然而由于背景能“高速运动”，背景比追随法所得背景更为虚糊，对动感表现有一定的补偿。
等速法拍摄的要点，如角度、用光、背景选择方面均与追随法相同。此外，还需注意如下几点：
（1）摄距保持在安全距离以外，以免影响动体正常运动或是发生意外。
（2）按动快门时要选择较平坦的路面，避免因颠簸引起的晃动。
5.B门连闪法：常用于拍摄科学实验、舞台艺术表演剧照。所谓B门连闪是指在黑背景下或是暗室内开启相机B门（稳固于三脚架上），用闪光灯间歇闪光，将运动的某几个状态集中地拍摄于一张底片上。B门连闪法拍得的照片是多影像的，各个影像既有连贯移动的朦胧感，又清晰可辨。用此法拍得的揭示物质运动规律（如自由落体运动）的照片，真实、形象，令人叹服；舞台上演员的急剧翻滚，旋转表现得栩栩如生。B门连闪法摄影，要求闪光灯能快速连闪，如能使用频率可调的频闪灯则效果更好。
6.变焦法：常用于拍摄某些特定画面的体育动作。运用变焦镜头在焦距变化过程中抓拍动势，使动体在其周围的背景上形成放射状线条，产生酷似爆炸的效果，给人以迸发的感受。变焦法的拍摄要点如下：
（1）相机必须稳固于三脚架上，拍摄方向几乎是正对迎面而来的动体。略有俯视可产生居高临下的效果。
（2）做到在曝光中变焦，在变焦中曝光。这就要求拍摄者双手配合默契，熟练地将按快门融于变焦过程之中。通常变焦是由短焦向长焦变化。
（3）要选择好背景，在动体的上下左右都有景物衬托的环境下，才能有效地构成画面线条向周围放射的爆炸效果。
（4）动体在画面的正中处为宜，所占面积不宜过大。
（5）快门速度宜慢不宜快，否则易拍成死焦效果。一般可据实际环境在1/60~1/15秒之间选择。
（6）由于迎面拍摄动体，应特别注意安全。以上所述及的方法均是最基本的的单一性方案，事实上完全可以将其综合运用，如旋转追随，等速纵向变焦，旋转变焦等。解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题摄影艺术包括（）、（）、建筑摄影、风光摄影、静物摄影、生活摄影、舞台摄影等。正确答案： 新闻摄影,人像摄影解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题什么是静物摄影？正确答案： 静物摄影是指对静止无生命力的物体的拍摄，主要通过构图、布局、光线与影调及色彩的处理来表现被摄体的质感、立体感及外在特征。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题以自然风光和人文景观为拍摄对象的是（）A风光摄影
B舞台摄影
C静物摄影
D肖像摄影
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题怎样用动体模糊法摄影？正确答案： 我们学习摄影的首要问题就是要拍摄出清晰的影像。这不足为怪：不管怎么说，模糊差不多总是错误操作导致的，不是因为调焦不准，就是因为手持相机不稳。然而，象大多数摄影规则一样，这一规则可以灵活运用。这是因为，静止的影象正如其名称所包括的意思那样。只是快速动体的一瞬间，因此，它无法表达物体的动态特征。这就是说，清晰显得死板，而某种程度的模糊则是具有表现速度和动感的长处。创造模糊效果的最基本手法是用慢速快门拍摄较快速度的物体。只要有可调快门速度的相机，任何人都可以尝试这种技巧。
另一种十分有效的手法，就是追随法。追随者拍摄本身并不难，但关键是实践。用不太短的焦距的镜头，根据被摄物运动的速度和拍摄角度及最终希望的效果。来决定采用什么速度的快门，就可以拍出一张追随照片。正是某种程度的模糊和某程度的清晰的对比，使影象有了动感，使观众有身临其境的感受。
变焦镜头除了能创造出追随法拍摄的效果外，最大的特点之一，就是在曝光过程中，向前推或向后拉变焦环，如果双环变焦镜头，就左右旋转变焦环。这样拍摄的结果，会产生“爆炸”的效果。自然，这种技法拍摄的作品有相当一部分影象是模糊的。要模糊的恰到好处，还需要使用不同的快门速度拍摄，以找出适合被摄合格运动速度的曝光组合。用变焦镜头拍这类作品，最好站在运动物体运动方向的前方，“爆炸”效果最佳。解析： 暂无解析