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巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为（）之父。A、新现实主义B、新浪潮C、现代主义D、新好莱坞
题目
巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为（）之父。
- A、新现实主义
- B、新浪潮
- C、现代主义
- D、新好莱坞
相似考题
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第1题：
《罗马，不设防的城市》是一部（）时期的电影。
- A、法国新浪潮
- B、新德国电影运动
- C、意大利新现实主义
- D、新美国电影
正确答案:C -
第2题：
电影《广岛之恋》准确地说归属于哪一个电影派别（）
- A、现代主义
- B、新现实主义
- C、新浪潮
- D、左岸派
正确答案:A -
第3题：
新现实主义电影与好莱坞电影风格迥异：前者主张（），后者主张（）。
正确答案:纪实性；戏剧化 -
第4题：
新现实主义电影创作的美学特征有哪些？
正确答案: （1）纪录性。新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。巴赞称新现实主义的影片的纪录性，具有极为特殊的美学价值。
（2）实景拍摄。这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。
（3）长镜头的运用。在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。
（4）关于非职业演员的运用。新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
（5）结构形式。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构。
（6）地方方言的运用。这是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。在方言的处理上，新现实主义制作者是很注重分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。 -
第5题：
新现实主义电影流派的美学原则。
正确答案:（1）真实美学原则。
（2）“美在生活”原则。
（3）选择事件原则。
（4）人道主义原则。 -
第6题：
在《纪实与虚构》中，“写作”被称为（ ），同时又被称为“带有自传性的纪录”。
正确答案:在纸上造房子 -
第7题：
现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。
- A、美国类型电影
- B、纪实电影
- C、无厘头电影
- D、欧洲艺术电影
正确答案:D -
第8题：
（）完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础.
正确答案:巴赞 -
第9题：
填空题在《纪实与虚构》中，“写作”被称为（ ），同时又被称为“带有自传性的纪录”。正确答案： 在纸上造房子解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题电影《广岛之恋》是（ ）的代表作之一。A法国“左岸派”
B法国“新浪潮”电影
C意大利新现实主义电影
D意大利现实主义电影
正确答案： A解析：
《广岛之恋》小说的原作是玛格丽特·杜拉斯，由阿伦·雷乃执导搬上银幕。《广岛之恋》中突出的展现出“左岸派”的电影艺术风格：浓郁的表现主义色彩，对世界在人脑海中的主观印象的关注，以有限的个人视点取代无所不知的上帝视点，以幻觉、臆想和内心独白来质疑我们身处其中的客观世界，对“双重现实”即“头脑中的现实”和“眼前的现实”的交错展现等等。 -
第11题：
问答题试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。正确答案： 巴赞的理论主要表现在两个方面：
1、电影的本体──纪录本性对立面是以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向；在叙事结构上强调，电影应该是表现“生活在银幕上的流动”，而生活往往由一些松散的、分不清轻重主次的事件串联起来。“新浪潮”注重表现生活的随意性和偶然性。
2、场面调度理论对立面是蒙太奇观念，巴赞提出了与蒙太奇美学截然相反的“场面调度”理论，主张运用“景深镜头”和“长镜头”，不切割完整的时间和空间，“尊重感性的真实空间和时间”，同时也尊重观众的选择和思考的权力，避免蒙太奇手法营造的强制性、单义性、封闭性和倾向性的主观世界，展现出开放式的、可选择的、含义多样性的客观世界。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题电影《广岛之恋》准确地说归属于哪一个电影派别（）A现代主义
B新现实主义
C新浪潮
D左岸派
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
- A、巴赞
- B、维尔托夫
- C、格里菲斯#梅里爱
正确答案:A -
第14题：
巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（）
- A、存在主义
- B、人道主义
- C、理想主义
- D、机会主义
正确答案:B -
第15题：
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）
正确答案:正确 -
第16题：
电影理论大师安德烈巴赞对（）的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。
- A、美国西部片
- B、意大利新现实主义电影
- C、德国新电影
- D、印度歌舞片
正确答案:A -
第17题：
意大利新现实主义的美学特征？
正确答案:题材内容上：反对战争，反对饥饿，反对贫困和失业所造成的困境，反对家庭解体和堕落。
形式上：提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”的口号。 -
第18题：
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
- A、法国
- B、德国
- C、英国
- D、意大利
正确答案:D -
第19题：
现代主义直接促成了（）“新美国电影”、“巴西新电影”等运动的兴起和发展，从而改变了电影史的面貌。
- A、“新德国电影运动”
- B、“台湾新浪潮”
- C、“西部片”
- D、“先锋电影”
正确答案:A -
第20题：
因“作家电影”主张的提出而直接形成的电影运动是（）
- A、意大利新现实主义
- B、法国新浪潮
- C、德国印象派
- D、新德国电影
正确答案:D -
第21题：
单选题《罗马，不设防的城市》是一部（）时期的电影。A法国新浪潮
B新德国电影运动
C意大利新现实主义
D新美国电影
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题《广岛之恋》是（）的代表作品。A法国“左岸派”
B法国“新浪潮”电影
C意大利新现实主义电影
D意大利现实主义电影
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为（）之父。A新现实主义
B新浪潮
C现代主义
D新好莱坞
正确答案： A解析： 暂无解析