“光韵”是哪一位文论家使用的范围?()
第1题:
第2题:
本雅明认为机械复制时代艺术作品最显著的标志()
A即是传统艺术的光韵的增强
B是传统艺术光韵的消解
C是传统艺术的光韵的黯淡
D是传统艺术光韵的时强时弱
第3题:
文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是()
第4题:
简述伽达默尔作为实践哲学的释义学。
第5题:
对哲学解释学作出重要贡献的哲学家是()。
第6题:
下面哪位文论家宣称“为艺术而艺术”的主张?()
第7题:
“隐含的读者”观是由以下哪位理论家提出的:()
第8题:
下面的哪一位不是德国的哲学家?()
第9题:
第10题:
达·芬奇
卡斯特尔维屈罗
但丁D、锡德尼
第11题:
第12题:
期待视野
视域融合
震惊
光晕
第13题:
系统的解释学美学形成于()
A海德格尔
B伽达默尔
C胡塞尔
D维特根斯坦
第14题:
“光韵”是哪一位文论家使用的范围?()
A克罗齐
B伽达默尔
C本雅明
D但丁
第15题:
伽达默尔的“经验”。
第16题:
以下属于哲学解释学的代表人物有()。
第17题:
发表《作者之死》的作者是()
第18题:
伽达默尔提出了()理论。
第19题:
伽达默尔:语言与理解的关系。
第20题:
主张“直觉即表现”的文论家是()
第21题:
克罗齐
伽达默尔
本雅明
但丁
第22题:
福柯
罗兰.巴尔特
伽达默尔
卡勒
第23题:
即是传统艺术的光韵的增强
是传统艺术光韵的消解
是传统艺术的光韵的黯淡
是传统艺术光韵的时强时弱
第24题:
伽达默尔
伊瑟尔
茵加登
姚斯