简述南北傀儡戏的区别。
第1题:
简述南北方戏剧圈。
北方戏剧圈以大都为中心,包括长江以北的大部分地区,如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材,艺术风格绚丽多彩,常给人以激昂、明快的感受。(前期)
南方戏剧圈以杭州为中心,包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏,又演出北方传来的杂剧。(后期)
第2题:
简述佛教的传播及南北特点。
佛教产生于印度,约在两汉之交传入中国。汉武帝通西域,中国与中亚的道路打通,佛教也从西域经丝绸之路传到东土。最早传入的教义是小乘教派的《四十二章经》,而早期的传教者为西域胡僧。佛教在中国的传播十分迅速,到三国时,据载在今徐州一带就有成千上万的信众。也大概从三国时期开始,中国人有了正式的出家人,以后人数迅速增多。到了魏晋之际,佛教教义已经以大乘经论为主。大体而言,魏晋南北朝佛教教义的流行可分为两大阶段:前期以般若学为主,代表人物早期有道安,之后有鸣摩罗什及其学生僧肇;后期以涅架学为主,代表人物是道生。
佛教在南北朝的发展,是有南北之分的。在南朝,皇帝和士族对佛教都有极大的热情。皇帝信佛以梁武帝为最甚。他曾经四次出家,大臣每次都用上亿的钱把他赎回。此外如齐代的竞陵王萧子显,世家大族如琅琊王氏、陈郡谢氏、庐江何氏等,都祟奉佛法。不过,南朝士人信佛的特点是“偏于谈理”,这实际是延续了玄学清谈的习惯,他们喜好的是佛教所含的哲理部分;对儒、释、道三家义理往往喜欢作调和之论。南朝有深厚的中国文化基础,所以在接受外来宗教时显出鲜明的本土色彩。南朝虽然也大兴佛法,但舍身出家的人相对北方而言数量要少很多,而佛教与中国固有文化的冲突一般也只表现在理论上。北朝人信佛的特点是“偏于教”,其含义是北朝人的信教重在照佛教所说的去修行,以摆脱轮回,所以特重禅法。这与北朝多内迁的北朝则喜欢立塔造像。建寺院是重视僧人,以便与之论理谈玄;造像则重在礼佛敬神,或往生安乐之士,或求当世福报等。出家在生命的层次,可以摆脱六道轮回;在现实层面,可以摆脱沉生的租税赋役,所以北朝僧人特别多,到北魏未朝,僧人已经多达两百万人,占当时人口的十分之一。由于大量的人口成为佛教徒,使国家既缺少兵源;又缺少税源,大量的土地也被控制在寺院中,形成寺院经济,直接妨碍了国家利益。
略
第3题:
傀儡戏
第4题:
简述我国版画南北派特点及代表。
第5题:
中国南北方古代建筑用色的区别
第6题:
()是福建省保存最原始的一种提线傀儡戏艺术形态。
第7题:
简述“两个中心”结构与“南北桥”结构的区别,同时说明“两个中心”结构的优越之处。
第8题:
到南北朝,文章与文书区别成()与()。
第9题:
请简述南北派竹笛之异同
第10题:
简述南北佛教的不同。
第11题:
大腔傀儡戏
南派布袋戏
诏安铁枝戏
提线木偶戏
第12题:
第13题:
简述南北傀儡戏的区别。
傀儡戏传入台湾后,形成南、北两个流派。南部傀儡以台南、高雄为中心,受泉州影响;北部傀儡以宜兰为中心,受漳州、漳浦及闽西长汀的影响。
南北傀儡戏各有不同。南部傀儡即高雄等地戏班主要的演出多为拜天公和婚庆祈福;北部傀儡即宜兰戏班的演出主要为扫路、跳钟馗的驱邪避凶,演出多在灾祸现场。南部傀儡的形体比北部傀儡小,操纵线比北部粗,唱腔为南管系统的傀儡调或潮调,以台语演唱,用以酬神祈福,戏目多为吉祥如意为内容;北部傀儡唱官话北管调,混杂西皮和福禄,用以驱邪禳灾,戏目主要为挑神怪戏和传统的北管戏。
第14题:
简述Intel芯片组中南北桥结构和Hub结构的主要区别。
第15题:
下列唯一产生于台湾本土的戏曲是()
第16题:
“变文”是唐代的说唱艺术,宋元时发展成著名的()。
第17题:
天体仪所呈现的星图与平面星图的区别是()
第18题:
台湾流行的傀儡戏也叫“悬丝傀儡”、“提细傀儡”,请问分为几个流派?
第19题:
简述南北坡对树木分布的影响。
第20题:
南戏与杂剧的区别只体现在音乐上的南北不同。
第21题:
简述董其昌的"南北宗论"。
第22题:
第23题:
第24题:
东西相反
南北相反
东南西北都颠倒
没有区别