试论台湾戏曲的发展情况。
第1题:
试论郑成功对台湾的经营与开发。
郑成功收复台湾,不仅仅是军事斗争的需要,更重要的是把台湾作为开国立家的基业。1661年6月,台湾战事尚未结束,郑成功就在岛内建立了政权。他将赤嵌定为东都明京,设一府二县。
郑氏政权还颁布了开垦条例。允许文武官员和各路官兵圈地占地,开垦耕种。变荷兰人的“王田”为“官田”,设“私田”和“营盘田”郑成功将祖国大陆的政治制度、经济制度和文教制度引入台湾,无疑大大加快了台湾社会发展的进程。
客观地说,当年郑氏军队寓兵于农。郑氏政权统治时期,开垦的区域主要在台湾中南部地区,台湾西部沿海地区也有部分拓垦。为了使开垦的土地获得良好的灌溉,当时还修筑了许多水利设施。从此台湾农业年年丰收。
郑成功收复台湾后,积极鼓励一批不愿归顺清朝的人移居台湾。许多文人学士入台,他们把中华传统文化带到台湾,并在台湾写下了第一批的文学作品,成为台湾文学的开山人。
在郑成功的苦心经营下,台湾社会的经济文化都有了长足的发展。
第2题:
试述台湾传统戏曲音乐的种类。
台湾传统戏曲音乐的种类主要有:
(1)南管。南管音乐是由指、谱、曲三大部分组成。展演多以坐着方式演奏及演唱。
(2)北管。是指大陆北方传入,或原属于北方的音乐。台湾的北管历史悠久,地理分布广阔,被其它乐种及剧种应用的情形,也非常普遍。北管音乐包含范围广泛,乐曲种类繁多,可划分为弦谱、牌子、细曲、戏曲四大类。
(3)歌仔戏。这是唯一产生于台湾的地方戏曲。
(4)客家民歌。台湾的客家民歌,通常以“山歌”、“采茶歌”或“相褒歌”等名称作为客家民歌的总称。
(5)闽南歌谣。是指由福建漳州、泉州二地的闽南语系居民所演唱的歌谣。闽南歌谣的最大特色就在于深入民间,浅显易懂。
第3题:
试论台湾戏曲的发展情况。
荷据时期,中国的地方戏曲随着汉人渡海传入台湾。早期移民对文化的眷顾,是促使中国的戏曲在台湾落地生根最主要的媒介。
明代郑成功占领台湾后,当政者重整中国文风,将传统宗教信仰与地方力量相结合,以安定民心,提高士气。
清朝统治前期,台湾的地方戏曲与民间信仰的关系最为密切。妈祖诞期、正月十五、七月中元、八月中秋、冬至以及各种角头神明的诞辰,请剧团演出,以酬谢神明的庇佑。戏曲的种类,完全以移民原乡盛行的剧种为主。
中国的剧种传到台湾后,因地理环境相异以及各地居民交杂,使得这些完全脱离文化的戏剧,融合台湾实际状况的需要,在本质或演出形式上做了某些修正。
清中叶以后,台湾戏曲的改变,明显地朝向娱乐取向,弥补了早期社会缺乏娱乐的现象。台湾的戏剧,从最初与宗教紧密结合的状况,逐渐转化成以酬神之名,娱乐为用的实用价值。
为吸引更多观众,地方戏曲逐渐加入一些粗糙低俗的东西,产生本质上的变化。又由于戏曲演出的频繁,促使“子弟班”的兴起。
戏曲功能日益娱乐化的同时,繁衍出许多地方小戏。台湾的地方戏曲,虽大都源自中国,但在台湾发展了数十年甚至近百年之后,表演形态大都偏离了原来的形貌,而融入了许多台湾的地方色彩。
戏曲的娱乐趋向以及随之产生的种种现象,说明了明清道光之后台湾戏曲的兴盛。但这种盛况到了日据时代,由于日本殖民者的压迫,地方戏曲逐渐走下坡路。日本占领台湾后,传入台湾的剧种是现代剧种,太平洋战争爆发后,日本人推行“皇民化”运动,对台湾民间戏曲的发展造成了阻碍。
1945年太平洋战争结束,国民政府接收台湾。战后初期,地方职业剧团纷纷重整旗鼓,戏曲复苏的速度非常迅速,但由于政局的不稳定,戏曲的发展经历了许多波折。
六十年代以后,广播、电影、电视的兴起,造成了娱乐结构的大革命,抢走了传统戏曲的观众,更带动歌唱、舞蹈等表演事业的兴起,加上欧美文化的大肆侵入,台湾戏曲的发展受到相当严重的打击,本质上也产生革命性的变化。金光化现象严重。
七十年代中叶以来,广播、电影、电视这些强势娱乐经过十年的成长与改革,在技巧、视听效果、娱乐功能等方面长足进步。而传统戏曲却一直乏人照顾,建树甚微。台湾地方戏曲没落之际,取而代之的是充满物欲的电子琴花车、轻音乐歌舞团以及户外电影队。
第4题:
被视作“本土戏曲”的是哪个剧种?试论述其发展情况
歌仔戏是被视为是“本土的戏曲”。
台湾歌仔戏源自宜兰老歌仔阵,关于它的起源,《宜兰县志:礼俗篇》记述说,歌仔戏原系宜兰地方一种民谣曲词。最早是一种没有组织的朋友或邻居在农闲之时聚集在一起,自弹自唱以取乐。后来也出现在庙会场合。歌仔阵以“落地扫”型态表演,并很快普及到各种庙会去,变成有组织的乐团。“落地扫”吸收其它剧种的精华,并穿上戏服粉墨登场,“歌仔戏”于是诞生。
到了1920年左右,歌仔戏已成为独立的戏曲形式,并往都市中发展,很快风靡全岛,这段时期歌仔戏传回它的大陆根源地闽南,同时也流传至东南亚地区,引起热烈的回响。
1937年起,日本殖民者厉行“皇民化运动”,强制解散剧团,台湾各剧种普受压迫,大多数的歌仔戏班或被日人强制解散,或于强权下改演“皇民剧”,给歌仔戏带来莫大的灾难。
1945年日本投降,歌仔戏重整旗鼓,新的改良曲调出现,戏班添购设备以求演出效果的完善。各广播电台聘请艺人录制歌仔戏节目,出现了“广播歌仔戏”,更有戏班自资拍摄歌仔戏电影。直至五十年代末期,台湾的歌仔戏班总数已达五百团以上,这是歌仔戏的黄金时期。
1962年台视开播,歌仔戏登上荧幕,称为“电视歌仔戏”。电视歌仔戏口白多于唱腔、舞台动作粗糙。这一时期歌仔戏班日渐没落。
自七十年代起,本土意识日渐抬头,民众开始关心台湾本土,歌仔戏在有心人士推动下渐有转机。现有的歌仔戏团基本呈现三种不同路向,即传统型、传统与现代结合型以及蜕变型。
第5题:
京剧是中国传统戏曲的典范,很早就从大陆传播到台湾,京剧在台湾又被称作什么?
第6题:
台湾民间戏曲主要分哪几类?
第7题:
台湾的戏曲源于祖国大陆,来自福建的()、()等地方剧种深受台湾市民的喜爱。
第8题:
试论述中国古代戏曲找一个女性形象,结合作品进行分析。
第9题:
试论述台湾解严以来闽台宗教交往的模式。
第10题:
歌仔戏
布袋戏
客家大戏
北管戏
第11题:
对
错
第12题:
对
错
第13题:
试论古代大陆与台湾的交往。
公元230年。孙权派遣将军卫温、诸葛直率水军一万到达被他们称为“夷洲”的台湾,这是历史上有书为证的中国王朝第一次与台湾的联系。隋炀帝在大业三年(607年)先后派出羽骑尉朱宽入海求异俗,由海师何蛮做向导。他们两次前往当时被称为“流求”的台湾,因语言不通,无功而返。大业六年(610年),隋炀帝又派出武贲郎将陈稜及朝请大夫张镇州率兵万余人,从广东义安(潮州)起航,前往台湾。
经过三国到隋唐的长时期的演变,闽粤一带向台湾的移民也逐渐增加,到宋代时已经出现较多的往来和经济活动,元朝蒙古人入主中原后,1291年,派出海船副万户杨祥为宣抚使,与礼部员外郎吴志斗和兵部员外郎阮鉴率兵6000余人进军台湾。由于语言不通和航海知识不足,无功而返。明朝实行海禁政策,在基隆、淡水二港派驻军队,严防违禁私自出海的私人海上贸易活动。其后出现了郑成功收复台湾和康熙皇帝统一台湾等重大军事活动。清朝统一台湾后,在台湾设立台湾府,下辖台湾、凤山、诸罗三县,与厦门合置道官一员,拨兵一万名防守。此后,台湾隶属于福建省管辖,清政府对台湾地区逐渐建立了完整的统治机构、制度,进行有效管理。
第14题:
在台湾诸多的戏曲中,唯一在台湾产生的剧种是()
A.梨园戏
B.高甲戏
C.歌仔戏
D.南音
第15题:
简述佛教在台湾的传播以及发展情况。
第16题:
在台湾诸多的戏曲中,唯一在台湾产生的剧种是哪一种?()
第17题:
中国地方戏曲剧种中唯一诞生于台湾的剧种是什么戏?
第18题:
试论台湾与祖国大陆和平统一的必要性。
第19题:
在台湾诸多的戏曲中,唯一在台湾产生的剧种是()
第20题:
歌仔戏是发源于台湾宜兰的传统戏曲。
第21题:
试论日本人占领台湾后,台湾人民的抗日活动。
第22题:
京剧
豫剧
昆剧
越剧
第23题:
第24题: