电影应当有传统的()结构,也应该有叙事因素较多的()结构;可以依据()去进行结构,也可以依据()来进行结构。
第1题:
《绝对信号》打破了传统的戏剧表现手法,突破了传统戏剧的叙事结构,构建了一个()结构。
第2题:
电影的非传统式结构即指戏剧式结构。
第3题:
当前对散文式电影结构样式的理解,是指:凡反对传统的()结构原则,不采取()的结构格局,而以()为主;情节的发展以一种“()”的形式出现(戏剧式电影的情节发展是“激变”的);重细节;情节的因果链不甚紧密,情节外的事件展现较多(即“插曲”);没有强烈的矛盾冲突,只有抵触、差异或自我矛盾状态;即使有矛盾冲突,也被巧妙而含蓄地被暂时处于“幕后”那种更加接近生活原有形态的电影风格样式。
第4题:
举例解释电影中二元对立的叙事结构。
第5题:
现代电影的叙事特点就是打破以因果关系和时间顺序为主的结构方式。
第6题:
从电影有声音以来,()形式的电影就逐渐成为电影制作的主流,同时也产生了数不胜数的电影佳作,如电影《变脸》、《生死时速》、《天地大冲撞》、《离开雷锋的日子》等。
第7题:
叙事结构包括哪些?叙事视点可分为哪几种?(叙事模式由叙事结构、叙事视点等因素组成)
第8题:
中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍甚少,在中国译介最多、流传最广、影响也最大的是()的叙事蒙太奇的理论。
第9题:
对
错
第10题:
第11题:
地理蒙太奇
叙事蒙太奇
结构蒙太奇
交叉蒙太奇
第12题:
电影的结构可分为()。
第13题:
电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式,基本上可以分成两大类:()和()。 所谓“时空顺序式结构”,就是()。 所谓“时空交错式结构”,就是()。
第14题:
西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后,日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家,提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论,并在创作中开始放弃原有的主张,恢复故事性,拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖,由()拍摄的《()》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。
第15题:
蒙太奇包括三层含义,其中从美学层面上讲,蒙太奇是:()
第16题:
叙事作品中的结构可以分为两层:一层是表层结构,即()自身的结构;另一层是深层结构,即超出叙事文本的文化结构。
第17题:
鲍特的早期电影《火车大劫案》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了()将故事的先河从而发展了电影叙事。
第18题:
现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为,现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。
第19题:
第20题:
结构主义语言学
结构主义叙事学
精神分析学
后结构主义
第21题:
第22题:
欲扬故抑的结构
主观化的时空结构
承上启下、中心突出的结构
卷轴画式的平面结构