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无论电影结构如何多变，它总离不开（）和作家的（）的需要。

题目

无论电影结构如何多变，它总离不开（）和作家的（）的需要。

相似考题

1.园林形式不论如何变化发展,它始终离不开“()”,脱离这一点,就背离了园林的()。

2.无论你所从事的工作有多么特殊，它总是离不开一定的（ ）的约束。A．岗位责任B．家庭美德C．规章制度D．职业道德

3.无论你从事的工作有多么特殊，它总是离不开一定的（ ）的约束。A.岗位责任 B.家庭美德 C.规章制度 D.职业道德

4.无论所从事的工作有多么特殊，它总离不开一定的职业道德约束。此题为判断题(对，错)。

更多“无论电影结构如何多变，它总离不开（）和作家的（）的需要。”相关问题

  • 第1题：

    电影剧作家可以在无限的时间和空间中施展自己的才智，话剧作家却要受舞台时间空间的限制。


    正确答案:正确

  • 第2题：

    无论从（）和（）主面室内设计都离不开绿化．


    正确答案:物质机能；精神

  • 第3题：

    结构离不开影视剧的内容（包括题材内容和作家的创作意图），这就是结构的（）。但同时，结构又能反作用于内容，这就是它的（）。


    正确答案:依附性；能动作用

  • 第4题：

    幼儿早期的表征，无论处于什么阶段或精确性如何，都需要成人的鼓励和支持。


    正确答案:正确

  • 第5题：

    无论所从事的工作有多么特殊，它总离不开一定的职业道德约束。


    正确答案:正确

  • 第6题：

    从《广岛之恋》和《天云山传奇》理解由表现主义观念所形成的风格样式的影片特征：首先，从结构依据来看，两者都依据（）来结构全片。但中国心理电影侧重表现（）的思维活动，西方意识流电影所依据的是非理性的思维所产生的（）等。其表现形态是无逻辑和跳跃多变。其次，从叙事形式来看，两者都运用（）的形式，都采用（）的结构样式，而且，都用（）来贯穿全片。但中国心理电影侧重表现的是主人公随着境遇的变迁带来的（）。西方意识流电影时空跳跃多变，现实和回忆不断地切换，采取无逻辑联系等（）的形式。再次，从目的来看，两者都是为了（）。但中国心理电影侧重展示主人公（）的思维活动；西方意识流电影则是为了描写（），表现（）。


    正确答案:主人公的内心活动、内在思想感情的变化；理性；幻觉、幻想、情感波动；闪回；时空交错；主人公的独白或旁白；心境变化；自由联想；剖析主人公内在的思想感情；理性；人物复杂的精神世界；现代人心理的复杂性

  • 第7题：

    费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？


    正确答案: 费雅德不赞成蒙太奇式的镜头组接，他主要的贡献是从场面的构成中去挖掘画面的表现力。那就是通过场面调度和镜头的移动，表现画面的深、密、广。通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是费雅德最重要的美学思想。他的画面空间表现力的发掘在后来的国表现主义影片中得到了反映，但后来在蒙太奇思想盛行的时候，他的价值被人低估了。直到巴赞提出“长镜头”理论，人们才重新提起他，将他看作“长镜头”和“场面调度”的创始人。

  • 第8题：

    无论你从事的工作有多么特殊，它总是离不开一定的（）的约束。

    • A、岗位责任
    • B、家庭美德
    • C、规章制度
    • D、职业道德

    正确答案:A,C,D

  • 第9题：

    填空题
    夯实农业基础，抓好粮食生产是最基础的（）。农业是（），粮食是（），无论国家经济如何发达，科学技术如何先进，信息网络如何快速，都离不开粮食安全的奠基之功。

    正确答案： 硬任务,国邦之基,民生之本
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    结构离不开影视剧的内容（包括题材内容和作家的创作意图），这就是结构的（）。但同时，结构又能反作用于内容，这就是它的（）。

    正确答案： 依附性,能动作用
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    无论你从事的工作有多么特殊，它总是离不开一定的（）的约束
    A

    岗位责任

    B

    家庭美德

    C

    规章制度

    D

    职业道德


    正确答案： C,D
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    园林形式不论如何变化发展，它始终离不开“（）”，脱离这一点，就背离了园林的（）。

    正确答案： 人的需要,宗旨
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    考虑结构变形的影响，机翼的失速迎角（）

    • A、无论重量、动压、坡度、或俯仰姿态如何，将保持不变
    • B、无论动压如何将保持不变，但随重量、坡度和俯仰姿态变化
    • C、无论重量和俯仰姿态如何将保持不变，但随动压和坡度变化

    正确答案:A

  • 第14题：

    诗的电影中的结构美是如何得到体现的？


    正确答案: 第一，诗在感情和想像的转移和变化方面，由这一事物飞翔到那一事物，常常呈现出一种千变万化的景象，表现出一种极大的深度和跃进性，它使诗人摆脱了现实生活的拘泥，形成了诗一般的结构美，这一点诗的电影是吸取了的。这就使得诗的电影从开头到结尾，既有情节发展的清楚的内在逻辑联系，而形象的展开却又比较迅速。往往只用几个镜头就表达了无限深厚的感情，摈弃了单纯的交代，省略了镜头与镜头之间的一些浮面的、形式上的联系。
    第二，诗的电影还往往要采用诗的重叠、对比等手法。重叠的手法，在诗中是一种回环的形式，它重复地说，目的却并非为了说得少，而是为了说得强烈些，或是为了使形象更为饱满，更是为了使意境更加深远。诗的电影借用这种重叠的手法，是为了根据情节或人物情绪发展的状态，用它来造成一种感动人的调子。因此，重叠手法的出现，总是在合理、巧妙的布局中，造成动静结合、互相依托，前后呼应的局面。对比手法和重叠手法不同，它不是同一事物的再度出现，而是用相反的事物造成呼应和对照，以强化人物情感的波澜，达到渲染和强调的目的。

  • 第15题：

    心正常的起搏点在何处？它的位置和结构如何？


    正确答案: 心正常的起博点在窦房结，所以正常心率称为窦性心率。窦房结位于上腔静脉与右心房交界处的心外膜深面，称长椭圆形结构。在显微镜下可见到窦房结内有两种细胞：P细胞，是起博细胞（pacemaker cell）；另一种是过渡细胞，即T细胞，起传导冲动的作用。窦房结中还有窦房结动脉贯穿。

  • 第16题：

    无论你所从事的工作有多么特殊，它总是离不开一定的（）的约束。

    • A、岗位责任
    • B、家庭美德
    • C、规章制度
    • D、职业道德

    正确答案:A,C,D

  • 第17题：

    作家电影的实质是（）论。


    正确答案:导演中心

  • 第18题：

    小说、电影不同的叙述形态表现在： （1）小说有时需要让动作停顿下来进行描写，电影却必须使动作（）地进行下去。 （2）电影虽然具有时间和空间的双重特征，但它不只是在时间上展开，而是以（）征服观众的。 （3）作家写小说不一定会有很强的空间意识，而电影改编者恰恰需要在（）方面予以补充。


    正确答案:不停顿；空间表现力；空间构思

  • 第19题：

    夯实农业基础，抓好粮食生产是最基础的（）。农业是（），粮食是（），无论国家经济如何发达，科学技术如何先进，信息网络如何快速，都离不开粮食安全的奠基之功。


    正确答案:硬任务；国邦之基；民生之本

  • 第20题：

    无论何种的GPS接收机，它的结构基本一致，分为天线单元和地线单元两部分。


    正确答案:错误

  • 第21题：

    填空题
    小说、电影不同的叙述形态表现在： （1）小说有时需要让动作停顿下来进行描写，电影却必须使动作（）地进行下去。 （2）电影虽然具有时间和空间的双重特征，但它不只是在时间上展开，而是以（）征服观众的。 （3）作家写小说不一定会有很强的空间意识，而电影改编者恰恰需要在（）方面予以补充。

    正确答案： 不停顿,空间表现力,空间构思
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    填空题
    无论电影结构如何多变，它总离不开（）和作家的（）的需要。

    正确答案： 题材内容,创作意图与审美趣味
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    诗的电影中的结构美是如何得到体现的？

    正确答案： 第一，诗在感情和想像的转移和变化方面，由这一事物飞翔到那一事物，常常呈现出一种千变万化的景象，表现出一种极大的深度和跃进性，它使诗人摆脱了现实生活的拘泥，形成了诗一般的结构美，这一点诗的电影是吸取了的。这就使得诗的电影从开头到结尾，既有情节发展的清楚的内在逻辑联系，而形象的展开却又比较迅速。往往只用几个镜头就表达了无限深厚的感情，摈弃了单纯的交代，省略了镜头与镜头之间的一些浮面的、形式上的联系。
    第二，诗的电影还往往要采用诗的重叠、对比等手法。重叠的手法，在诗中是一种回环的形式，它重复地说，目的却并非为了说得少，而是为了说得强烈些，或是为了使形象更为饱满，更是为了使意境更加深远。诗的电影借用这种重叠的手法，是为了根据情节或人物情绪发展的状态，用它来造成一种感动人的调子。因此，重叠手法的出现，总是在合理、巧妙的布局中，造成动静结合、互相依托，前后呼应的局面。对比手法和重叠手法不同，它不是同一事物的再度出现，而是用相反的事物造成呼应和对照，以强化人物情感的波澜，达到渲染和强调的目的。
    解析： 暂无解析

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