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论述真理电影和直接电影的分歧。
题目
论述真理电影和直接电影的分歧。
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第1题：
什么是真理电影？
正确答案:维尔托夫在1922年提出“真理电影”主张。认为电影眼睛比人类的眼睛更能捕捉到真理，因为在电影中，可以对真实的事物进行创意性的处理，并建立一种符合工具性宣传需要的意义或真理。源于20世纪50年代的纪录电影创作潮流，创始人法国人让鲁什把维尔托夫的电影眼睛理论作为真实电影流派的理论依据。通过对事实电影记录，来对抗虚构影像，直接拍摄真实生活，排斥虚构。 -
第2题：
吉加·维尔托夫，（）电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份（），这是一种按月发行的新闻电影，“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》（Pravda），它宣示了维尔托夫这样一个电影理念：无产阶级电影必须以真实为基础。
正确答案:苏联；《电影真理报》 -
第3题：
电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。
- A、电影评论
- B、电影批评
- C、电影剧作
- D、电影创作
正确答案:B -
第4题：
论述网络电影的传播环境因素有哪些？
正确答案: 网络电影必须正视自己的生存环境，在适应环境的过程中，重新定位自己的角色。很显然网络电影的发展受到网络传播环境的影响与决定。其传播环境因素可以从以下几个方面表现出来：
1．来自接受者的变化
首先是上网将成为人们生活得一种主要生活方式。其次，是思维模式的变化。再次，生活环境和思维模式的变化必将带来思想观念的大变化。
2．来自传播环境的变化
首先，传播竞争将在一个更加广阔的范围内进行。其次，传播的活动空间将会充分扩大。再次，个人信息的充分发布。
3.来自传播方式及载体的变化 -
第5题：
简要论述电影的运动和可选择两大特性。
正确答案: 电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。”这就决定了电影的时间性特点。而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展示。 -
第6题：
现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。
- A、美国类型电影
- B、纪实电影
- C、无厘头电影
- D、欧洲艺术电影
正确答案:D -
第7题：
简述二十世纪六十年代出现的“真实电影”与“直接电影”创作观点的区别和联系。
正确答案:二者区别：
真实电影：要求创作者积极参与到拍摄之中，促使事物的本质真实显露出来，而不是摄影机后的局外人。
直接电影：主张创作者不应该去影响被拍摄者，而应该站在一个观察者的角度去进行记录，将摄影机对被拍摄者的影响降到最低，并且让观众自己去得出结论。
二者联系：尽管两者在创作方法和观念上各有不同，但都对后来的纪录片创作和电视新闻观念产生了重要影响。 -
第8题：
下列关于库资源复制操作的说法正确的是：（）
- A、复制和粘贴资源
- B、直接拖放所需资源
- C、在目标电影中打开源电影的库，然后将源电影中的库资源拖动到目标电影中
- D、以上说法都正确
正确答案:C -
第9题：
问答题论述好莱坞电影的特点。正确答案： （1）讲故事是个基本的、惯常的主题；
（2）“三一律”是电影形式的基本特征；
（3）追求介乎戏剧和自然之间的真实；
（4）用剪接和“看不见的”叙事来掩盖人工痕迹；
（5）影片必须清晰、易懂；
（6）具有基本的超阶级、超民族的动情力和感染力。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述真理电影的含义。正确答案： “真理电影” 主张纪录片不应该纯粹地记录现实，而应该主动地挖掘真实，不排斥在纪录片中采用虚构策略，创作者应主动介入拍摄事件，并试图促成非常事件的发生，从而揭示人们内心世界中的虚构部分，而这可能“正是一个人的最真实的部分”。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。正确答案： 伯格曼,安东尼奥尼解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题电影发展历程中的前两次根本性巨变分别为（）。A无声电影到有声电影和黑白电影到彩色电影
B无声电影到有声电影和胶片电影到数字电影
C黑白电影到彩色电影和胶片电影到数字电影
D胶片电影到数字电影和2D电影到3D电影
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
结合对《夏日纪事》的分析，谈谈你对真理电影创作理念的理解。
正确答案: 纪录片《夏日纪事》是法国真实电影的一部重要代表作。影片伊始，一行字幕告诉我们：本片是“真实电影的一次新实验”。在巴黎的林阴道上，行人被摄影机后面的麦克风叫住：“您幸福吗？”有人置之不理，有人站下来若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就这样，通过市场调查员玛瑟琳·罗丽丹的街头提问，让·鲁什和社会学者埃德加·莫兰一起以“居住在巴黎的不可思议的人种”为题开始了他们的调查。这是1960年，令人厌倦的阿尔及利亚战争渐近尾声，这场战争把法国人分成对立的两半，并使经济、种族、教育等社会问题恶化。这是每一个巴黎人都不得不有所思索的时刻。在摄影机前，鲁什和莫兰一起和他们的调查对象进行交谈：一对小资产阶级夫妇，一名工人，一名女大学生；一个曾经被驱逐出境的女人。
真理电影理念，指通过对事实电影记录，来对抗虚构影像。电影眼睛等于事实的电影记录等于电影视像（作者通过摄像机看）加上电影写作（作者用摄像机在胶片上写）加上电影组装（作者剪辑）建构这一方法的两个基础是：对生活事实的系统记录（可见的视觉材料）及对纪实材料的系统组织（蒙太奇结构）。“用电影来认识世界”，让戏剧演出与艺术空想统统都“为机器让路”
1.强调摄像机的特殊功能，主张不断挖掘这方面的潜能
2.认为多视角的机器“电影眼睛”无所不能，不受限制，远胜于人类的眼睛的功能，既能看到事物外貌，也能说明“您所未知的世界” 3主张抢拍和隐蔽拍摄，反对拍摄中的人为干预和表演。以“墙上苍蝇”来比喻摄影客观性。
3.强调电影剪辑的功能
4.强调电影的任务是反映社会主义现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。
5.主张电影人到生活中去通过小而平凡的事表现社会变化，表现伟大主题。
6.排斥资本主义电影，称其为“花哨的活僵尸”。 -
第14题：
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
- A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
- B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影
- C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
- D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
正确答案:C -
第15题：
电影发展历程中的前两次根本性巨变分别为（）。
- A、无声电影到有声电影和黑白电影到彩色电影
- B、无声电影到有声电影和胶片电影到数字电影
- C、黑白电影到彩色电影和胶片电影到数字电影
- D、胶片电影到数字电影和2D电影到3D电影
正确答案:A -
第16题：
试以二十世纪40年代意大利新现实主义电影和中国现实主义电影为例，论述影视艺术的社会内涵和时代色彩。
正确答案:世界各地的优秀影片、优秀电视剧或电视系列片都可以证明，其深刻的思想内涵和感人的艺术魅力，一定离不开特定的时代精神和时代情绪，离不开社会生活中涌现出来的为人们所普遍关心或思考的矛盾与问题，离不开在观众中引起巨大的思想冲击的社会思潮。20世纪40年代意大利新新现实主义电影的价值，主要在于电影艺术家们敏锐地把握住了当时的社会思潮和社会情绪，把镜头对准了生活在社会底层的普通人的痛苦和不幸，反映出第二次世界大战后意大利存在的社会问题。《偷自行车的人》意大利新现实主义电影的经典代表作，故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。非职业演员的两父子演得十分生活化，好些场面令人感动得无话可说。20世纪40年代，中国现实主义电影同样揭开了中国电影史上光辉的一页。抗战胜利后，中国大地正处在旧时代即将崩溃，新时代即将来临的前夕，一批进步的电影艺术家们目睹了社会社会各阶层人们的生活状况和思想变化，以极大的热情来描绘现实生活的真实图景。《一江春水向东流》将中国传统的传奇叙事与西方的现实主义相结合，通过一个跌宕起伏的家庭伦理故事，概括中国现代史上一个伟大的历史时期，而具有史诗气概。这是一部在中国电影艺术史上占有极其重要地位的经典名作。影片之所以受到广大观众的热烈欢迎，是因为它在思想性与艺术性两个方面，都具有特别突出的成就。这部影片以抗战前后为背景，通过张忠良一家人的悲欢离合，真实生动地展映出中华民族在生死存亡的漫长历史时期各阶层的面貌，反映了沦陷区和国统区官僚资美国微软公司阶级、汉奸、抗日进步力量、劳苦大众的生活图景，揭露并抨击了反动势力的罪恶本质，歌颂了抗日力量的壮大不可战胜，表达了对中国劳苦大众的深切同情。影片剧本写于1946年夏，抗日战争刚刚结束，编导关心人民大众、艺术为大众服务的鲜明立场，发扬了我国进步电影优良的现实主义传统。 -
第17题：
对音乐评价的分歧要远远多于体育和电影。
正确答案:正确 -
第18题：
现代主义直接促成了（）“新美国电影”、“巴西新电影”等运动的兴起和发展，从而改变了电影史的面貌。
- A、“新德国电影运动”
- B、“台湾新浪潮”
- C、“西部片”
- D、“先锋电影”
正确答案:A -
第19题：
1920年代中后期中国电影家关于电影艺术本体有哪些论述？
正确答案:<1>影戏一次的重点在于戏上，在影戏对于电影的基本认识中，戏是电影之本，而影则是完成戏的手段而已。这一时期的导演对于电影的艺术本体秉持着“影戏本体论”的论述。
<2>影戏本体论下，早期电影人认为其不仅仅是一种具体的创作风格，而首先是被看做一种看待和把握电影的基本思想方法和思维方式。
<3>早点的电影人认为影戏是由双层结构的框架构成，它的核心是一种从功能目的论出发的电影叙事本体论。这一点充分体现了中国早期电影人对于艺术和电影的思维方法。 -
第20题：
问答题试以二十世纪40年代意大利新现实主义电影和中国现实主义电影为例，论述影视艺术的社会内涵和时代色彩。正确答案： 世界各地的优秀影片、优秀电视剧或电视系列片都可以证明，其深刻的思想内涵和感人的艺术魅力，一定离不开特定的时代精神和时代情绪，离不开社会生活中涌现出来的为人们所普遍关心或思考的矛盾与问题，离不开在观众中引起巨大的思想冲击的社会思潮。20世纪40年代意大利新新现实主义电影的价值，主要在于电影艺术家们敏锐地把握住了当时的社会思潮和社会情绪，把镜头对准了生活在社会底层的普通人的痛苦和不幸，反映出第二次世界大战后意大利存在的社会问题。《偷自行车的人》意大利新现实主义电影的经典代表作，故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。非职业演员的两父子演得十分生活化，好些场面令人感动得无话可说。20世纪40年代，中国现实主义电影同样揭开了中国电影史上光辉的一页。抗战胜利后，中国大地正处在旧时代即将崩溃，新时代即将来临的前夕，一批进步的电影艺术家们目睹了社会社会各阶层人们的生活状况和思想变化，以极大的热情来描绘现实生活的真实图景。《一江春水向东流》将中国传统的传奇叙事与西方的现实主义相结合，通过一个跌宕起伏的家庭伦理故事，概括中国现代史上一个伟大的历史时期，而具有史诗气概。这是一部在中国电影艺术史上占有极其重要地位的经典名作。影片之所以受到广大观众的热烈欢迎，是因为它在思想性与艺术性两个方面，都具有特别突出的成就。这部影片以抗战前后为背景，通过张忠良一家人的悲欢离合，真实生动地展映出中华民族在生死存亡的漫长历史时期各阶层的面貌，反映了沦陷区和国统区官僚资美国微软公司阶级、汉奸、抗日进步力量、劳苦大众的生活图景，揭露并抨击了反动势力的罪恶本质，歌颂了抗日力量的壮大不可战胜，表达了对中国劳苦大众的深切同情。影片剧本写于1946年夏，抗日战争刚刚结束，编导关心人民大众、艺术为大众服务的鲜明立场，发扬了我国进步电影优良的现实主义传统。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题什么是真理电影？正确答案： 维尔托夫在1922年提出“真理电影”主张。认为电影眼睛比人类的眼睛更能捕捉到真理，因为在电影中，可以对真实的事物进行创意性的处理，并建立一种符合工具性宣传需要的意义或真理。源于20世纪50年代的纪录电影创作潮流，创始人法国人让鲁什把维尔托夫的电影眼睛理论作为真实电影流派的理论依据。通过对事实电影记录，来对抗虚构影像，直接拍摄真实生活，排斥虚构。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。A电影评论
B电影批评
C电影剧作
D电影创作
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题论述真理电影和直接电影的分歧。正确答案： （1）直接电影的作者手持着摄影机投入到一个紧张的状态中，满怀期待第观望着事情的进展；与此相反让胡什（也译为让鲁什）认为真理电影应该试图去促成某种非常状况的发生。
（2）直接电影的作者企图在影片中尽量藏匿或让观众忘掉自己的存在，剪辑师擦去每一处拍摄者在场痕迹，而真理电影的作者则不准备隐瞒自己观点，有时候会跑到镜头面前高谈阔论。
（3）直接电影的作者看起来更多地像一个不动声色的旁观者，只是安分地在自己摄影机的镜头所能达到的范围里去努力搜寻事实的真相；而真理电影的作者则专注于在一种自相矛盾的状况里通过人为的努力去剥离出一种在日常隐藏着的事物真相。解析： 暂无解析