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更多“试述新自由制度主义和新现实主义争论的焦点?”相关问题
  • 第1题:

    新现实主义与传统的写实主义不同之处是()。

    • A、传统的写实主义文学带有哲学意味
    • B、传统的写实主义文学带有强烈的理智倾向
    • C、新现实主义更偏重于科学性
    • D、新现实主义增加了心理层面的东西

    正确答案:C

  • 第2题:

    朱光潜在《西方美学史》的“结束语”中,对美的本质的争论,从古代到近代概括为()。

    • A、古典主义
    • B、新柏拉图主义和理性主义
    • C、英国经验主义
    • D、德国古典美学
    • E、俄国现实主义

    正确答案:A,B,C,D,E

  • 第3题:

    日本文学史上的新现实主义别名很多,其中不包括()。

    • A、新理智主义
    • B、新技巧派
    • C、人道主义
    • D、新思潮派

    正确答案:C

  • 第4题:

    (),新现实主义开始消退.


    正确答案:50年代初

  • 第5题:

    主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是().


    正确答案:《电影》

  • 第6题:

    新现实主义电影


    正确答案:二战后,意大利电影工作者有感于现实社会的严峻形势,拍摄了一批具有社会进步意义的影片,以反对法西斯战争,反映战争给人民带来的伤害为主题,并以朴实、真挚的风格展现战后的意大利现实。他们在内容和形式方面分别提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个口号。使用非职业演员担任主要角色,不用制片厂的布景。主张一种简单的,“没有风格的风格”,新现实主义者一贯反对情节和纯粹虚构的故事,主张由人物的处境来决定的松散的情节结构。代表人物和作品有:罗西里尼《罗马,不设防的城市》;西卡《偷自行车的人》;桑蒂斯《罗马11点钟》。

  • 第7题:

    新现实主义与传统现实主义的区别?


    正确答案:⑴摩根索把国际政治的第一推动归为人性,即“政治法则的根源是人性”。沃尔兹认为,按照科学哲学的要求,人性是难以验证的东西。传统现实主义的“性恶论”将国际冲突追根溯源到人性,虽然看到了人性中的“恶”的一面引发了冲突,却忽视了人性中“善”的一面在相反的方向上遏制了冲突。国际冲突的根本原因不是人性,而是国际社会的无政府状态。
    ⑵摩根索认为“理性”的政治家就是孜孜不倦的致力于积累越来越多的权力,权力被视为目的的本身。而沃尔兹把权力看作一种有可能使用的手段,国家拥有的权力太小或太大都会有风险,力量软弱会招致打击,力量强大则会使对手不敢发动进攻,而力量过于强大则可能刺激其他的国家,使他们增加军备并联合起来对付他,因此明智的政治家总是力图拥有适度的权力。沃尔兹认为,在重要关头,国家所最终关心的并不是权力,而是安全。
    ⑶传统现实主义将因果关系看做单向的,即主要从处于相互作用的个人或国家那里找原因。沃尔兹承认,某些国际后果的原因存在于相互作用的单位层次上,但是还有某些原因存在于结构层次上,存在于单位层次上的原因与存在于结构层次上的原因是相互作用的,因此仅仅从单位层次上进行解释会误入歧途,如果人们在研究方法上既注重单位层次,又注重结构层次,就能够全面的掌握国际体系内的变化与延续。

  • 第8题:

    新现实主义与新自由主义的区别有哪些?


    正确答案:⑴、无政府状态的性质和结果。新现实主义和新自由制度主义都承认国际社会处于无政府状态,但新现实主义更强调无政府状态对国家行为的制约作用,而新自由制度主义则没有把无政府状态的程度和结果看得太重。
    ⑵国际合作。新现实主义和新自由制度主义都承认国际合作是有可能的,但在国际合作发生的条件和合作的可靠性上存在分歧。新现实主义认为,国际合作很难成功,即使成功了也很难维持;新自由制度主义则认为,国际合作是正常的、经常发生的现象,国际制度和理性选择能保障合作的成功。
    ⑶相对收益和绝对收益。新现实主义关注相对收益,计算自己所得是否多与别人;新自由制度主义则认为国家应以绝对收益为目的,即考虑在合作中能否获得利益。
    ⑷国家的优先目标。新现实主义和新自由制度主义都认为国家安全与经济福利是国家的主要目标,但分歧在于何者更重要。新现实主义强调国家安全,而新自由制度主义强调经济福利。
    ⑸意图和实力。新现实主义更注重国家的实力而不是意图,而新自由制度主义则强调国家意图的重要性。
    ⑹制度和机制。新现实主义和新自由制度主义都承认国际制度和国际机制发挥作用,但是在制度安排的重要性上存在分歧。新现实主义坚持无政府状态是国际社会的基本特征,国际制度和国际机制无法有效地发挥作用,而新自由制度主义则认为,国际制度和机制可以缓解无政府状态对国家间合作的限制,能够独立的发挥作用。

  • 第9题:

    问答题
    新现实主义与传统现实主义的区别?

    正确答案: ⑴摩根索把国际政治的第一推动归为人性,即“政治法则的根源是人性”。沃尔兹认为,按照科学哲学的要求,人性是难以验证的东西。传统现实主义的“性恶论”将国际冲突追根溯源到人性,虽然看到了人性中的“恶”的一面引发了冲突,却忽视了人性中“善”的一面在相反的方向上遏制了冲突。国际冲突的根本原因不是人性,而是国际社会的无政府状态。
    ⑵摩根索认为“理性”的政治家就是孜孜不倦的致力于积累越来越多的权力,权力被视为目的的本身。而沃尔兹把权力看作一种有可能使用的手段,国家拥有的权力太小或太大都会有风险,力量软弱会招致打击,力量强大则会使对手不敢发动进攻,而力量过于强大则可能刺激其他的国家,使他们增加军备并联合起来对付他,因此明智的政治家总是力图拥有适度的权力。沃尔兹认为,在重要关头,国家所最终关心的并不是权力,而是安全。
    ⑶传统现实主义将因果关系看做单向的,即主要从处于相互作用的个人或国家那里找原因。沃尔兹承认,某些国际后果的原因存在于相互作用的单位层次上,但是还有某些原因存在于结构层次上,存在于单位层次上的原因与存在于结构层次上的原因是相互作用的,因此仅仅从单位层次上进行解释会误入歧途,如果人们在研究方法上既注重单位层次,又注重结构层次,就能够全面的掌握国际体系内的变化与延续。
    解析: 暂无解析

  • 第10题:

    问答题
    试述新自由制度主义和新现实主义争论的焦点?

    正确答案: (1)无政府状态的性质和结果;新现实主义和新自由制度主义都承认国际社会处于无政府状态,但新现实主义更强调无政府状态对国家行为的制约作用,而新自由制度主义则没有把无政府状态的程度和结果看得太严重。
    (2)国际合作;新现实主义和新自由制度主义都承认国际合作的可能性。但是在合作发生的条件和合作的可靠性上存在分歧。新现实主义认为,国际合作很难成功,即使成功了耶很难维持,新自由制度主义则认为,国际合作是正常的、经常发生的现象,国际制度和理性选择能保障合作的成功。
    (3)相对收益和绝对收益;新现实主义关注相对收益,计算自己所得是否多与别人,新自由制度主义则认为国家应以绝对收益为目的,即考虑在合作中能否获得收益。
    (4)国家的优先目标;新现实主义和新自由制度主义都认为国家安全与经济福利是国家的主要目标,但分歧在于何者更重要。新现实主义强调国家安全,而新自由制度主义强调经济福利。
    (5)意图和实力;新现实主义更为注重国家的实力而不是意图,而新自由制度主义则强调国家意图的重要性。
    (6)制度和机制;新现实主义和新自由制度主义都承认国际制度和机制发挥作用,但是在制度安排的重要性上存在分歧。新现实主义坚持无政府状态是国际社会的基本特征,国际制度和机制无法有效地发挥作用,而新自由制度主义则认为,国际制度和机制可以缓和无政府状态对国家间合作的限制,能够独立地发挥作用。
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  • 第11题:

    填空题
    ()是意大利新现实主义电影流派的开山之作,其导演是(),他给意大利新现实主义电影下的定义是“()”。

    正确答案: 《罗马,不设防的城市》,罗西里尼,它就是生活本身
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    单选题
    新现实主义与传统的写实主义不同之处是()。
    A

    传统的写实主义文学带有哲学意味

    B

    传统的写实主义文学带有强烈的理智倾向

    C

    新现实主义更偏重于科学性

    D

    新现实主义增加了心理层面的东西


    正确答案: B
    解析: 暂无解析

  • 第13题:

    ()是意大利新现实主义电影流派的开山之作,其导演是(),他给意大利新现实主义电影下的定义是“它就是生活本身”。


    正确答案:《罗马,不设防的城市》;罗西里尼

  • 第14题:

    批判主义法学的思想渊源是法律现实主义和()

    • A、法兰克福学派
    • B、新康德主义
    • C、存在主义
    • D、新阿奎那主义

    正确答案:C

  • 第15题:

    意大利新现实主义电影的美学追求是什么?为什么会产生新现实主义?它的表现形态是什么?


    正确答案:追求真实、自然地反映社会现实,以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格,如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则,从当前的现实问题出发,直接面对严峻的社会形势;整体审美原则,取消认为臆造的情节,舍弃专业演员,直接在街头巷尾摄取影片素材,以此来反映当前的社会现状。意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的,贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。
    1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。
    2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。
    3、战后意大利相对完好保存了电影设备,电影人具有了必备的物质条件。真实原则。如〈偷自行车的人〉、《罗马,不设防的城市》、《游击队》、《德意志,零年》等;整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。
    3、在对白中使用方言。如〈罗马,不设防的城市〉。

  • 第16题:

    意大利新现实主义电影运动的主要人物和作品。


    正确答案: 意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品:罗西里尼的《罗马,不设防的城市》、维斯康蒂的《大地在波动》;德·西卡的《偷自行车的人》;德·桑蒂斯的《罗马十一时》等等。在新现实主义影片的创作中,还有一个非常重要的代表人物,他既是新现实主义的倡导者、理论家,同时又是杰出的剧作家——西柴烈·柴伐梯尼。他是《云中四步曲》、《孩子们在注视着我们》、《擦鞋童》、《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托·D》、《罗马十一时》、《小美人》等影片的编剧。
    意大利新现实主义还有许多的代表人物和重要的作品,比如:卡斯戴拉尼比索尔达蒂的《在罗马的太阳下》,吕奇·藏巴的《艰难的年代》,由德·桑蒂斯倡议的,五位导演:安东尼奥尼、利萨尼、马西里、蒂诺·里西和费里尼联合制作的集锦片《城市里的爱情》等。

  • 第17题:

    新现实主义电影流派的特征。


    正确答案:(1)关注现实,反映当下社会问题。
    (2)以普通人作为主人公。
    (3)朴素自然的艺术风格。
    (4)传达生活的诗意。

  • 第18题:

    新现实主义


    正确答案:(1)新现实主义是新时期文学发展到90年代的文学思潮,是超越先锋小说、新写实小说而与“改革文学”衔接的。
    (2)新现实主义深深植根于现实生活,时代感强,以揭露改革中的经济问题为核心的社会矛盾,同时也开掘生活中的美。
    (3)现实在这里有多重性质。无论美丑,都富有动态的真实。

  • 第19题:

    试述新写实小说相对革命现实主义而言的主要艺术特征。


    正确答案:“新写实”小说出现于80年代中后期,是在寻根小说和先锋小说的背景下出现的“回归写实”的一股创作潮流。它既不同于传统现实主义,也不同于先锋小说。新写实小说在创作方法上仍以写实为主要特征,但特别注重现实生活原生形态的还原,真诚直面现实,直面人生。它具有了一种新的开放性和包容性,善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。与革命现实主义相比,新写实小说发生了明显的变异:
    1、描写各类小人物的生存困境,表现他们的物质性和精神性烦恼。以对境遇的描述取代关于生活的终极价值判断。
    2、以人最基本的生命欲望来阐说生存的意义,消解政治和文化的阐说。
    3、罗列琐屑的日常生活片断和感性经验,以图还原生活本相。
    4、不回避粗俗猥琐的场景描写,革命现实主义的细节真实为自然主义式真实细节所取代。
    5、创作中避免主观介入,革命现实主义的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。

  • 第20题:

    介绍新现实主义的产生和发展。


    正确答案:意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的,贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。
    1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。
    2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。
    3、战后意大利相对完好保存了电影设备,电影人具有了必备的物质条件。
    发展历程:
    1、奠基之作。1942年,维斯康蒂拍摄了《沉沦》,影片中出现了普通人的生活,但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵,但在一点上取得了共识,即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅;
    2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马,不设防的城市》、《游击队》、《德意志,零年》三部影片,标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象,代表作《罗马11时》;德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。

  • 第21题:

    单选题
    日本文学史上的新现实主义别名很多,其中不包括()。
    A

    新理智主义

    B

    新技巧派

    C

    人道主义

    D

    新思潮派


    正确答案: C
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    问答题
    试述新写实小说相对革命现实主义而言的主要艺术特征。

    正确答案: “新写实”小说出现于80年代中后期,是在寻根小说和先锋小说的背景下出现的“回归写实”的一股创作潮流。它既不同于传统现实主义,也不同于先锋小说。新写实小说在创作方法上仍以写实为主要特征,但特别注重现实生活原生形态的还原,真诚直面现实,直面人生。它具有了一种新的开放性和包容性,善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。与革命现实主义相比,新写实小说发生了明显的变异:
    1、描写各类小人物的生存困境,表现他们的物质性和精神性烦恼。以对境遇的描述取代关于生活的终极价值判断。
    2、以人最基本的生命欲望来阐说生存的意义,消解政治和文化的阐说。
    3、罗列琐屑的日常生活片断和感性经验,以图还原生活本相。
    4、不回避粗俗猥琐的场景描写,革命现实主义的细节真实为自然主义式真实细节所取代。
    5、创作中避免主观介入,革命现实主义的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    问答题
    新现实主义与新自由主义的区别有哪些?

    正确答案: ⑴、无政府状态的性质和结果。新现实主义和新自由制度主义都承认国际社会处于无政府状态,但新现实主义更强调无政府状态对国家行为的制约作用,而新自由制度主义则没有把无政府状态的程度和结果看得太重。
    ⑵国际合作。新现实主义和新自由制度主义都承认国际合作是有可能的,但在国际合作发生的条件和合作的可靠性上存在分歧。新现实主义认为,国际合作很难成功,即使成功了也很难维持;新自由制度主义则认为,国际合作是正常的、经常发生的现象,国际制度和理性选择能保障合作的成功。
    ⑶相对收益和绝对收益。新现实主义关注相对收益,计算自己所得是否多与别人;新自由制度主义则认为国家应以绝对收益为目的,即考虑在合作中能否获得利益。
    ⑷国家的优先目标。新现实主义和新自由制度主义都认为国家安全与经济福利是国家的主要目标,但分歧在于何者更重要。新现实主义强调国家安全,而新自由制度主义强调经济福利。
    ⑸意图和实力。新现实主义更注重国家的实力而不是意图,而新自由制度主义则强调国家意图的重要性。
    ⑹制度和机制。新现实主义和新自由制度主义都承认国际制度和国际机制发挥作用,但是在制度安排的重要性上存在分歧。新现实主义坚持无政府状态是国际社会的基本特征,国际制度和国际机制无法有效地发挥作用,而新自由制度主义则认为,国际制度和机制可以缓解无政府状态对国家间合作的限制,能够独立的发挥作用。
    解析: 暂无解析