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突破“黄家富贵”成规的画家是（）A、赵昌B、易元吉C、韩若拙D、崔白
题目
突破“黄家富贵”成规的画家是（）
- A、赵昌
- B、易元吉
- C、韩若拙
- D、崔白
相似考题
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第1题：
“黄家富贵，徐熙野逸”中的黄家是指（）。
正确答案:黄筌 -
第2题：
突破“黄家富贵”成规的画家是（）。
- A、赵昌
- B、易元吉
- C、韩若拙
- D、崔白
正确答案:D -
第3题：
为什么人们用“黄家富贵，徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格？
正确答案:五代花鸟画的突出成就，集中地反映在南庸的徐熙．西蜀的黄筌两位画家的艺术上。他们二位的花鸟画艺术风格迥异．相映生辉，人们用“黄家富贵，徐熙贸逸”的评价来概括二家不同的艺术风格。
徐、黄异体主要反映在以下几个方面：
1．师承关系不同：黄筌师承唐代的薛稷、滕昌祐、刁光胤等所谓“正统派”。徐熙的师承不明显．主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。
2．题材不同：黄筌多取材于宫庭的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中的禽鸟、花竹、草虫、蔬果。
3、表现技法不同：黄荃画派画花鸟，”妙在赋色，用笔极细，殆不见墨迹，但以轻色染。谓之写生。”徐熙画”落墨为格．杂彩副之，迹与色不相隐映也。”徐熙花鸟画的主要特点是“落墨为格”、先用墨勾出花或鸟的内外轮廓．然后用不同墨色分阴阳凹凸，最后在某些部分略略加一点颜色，整个画面以墨占主要地位，色彩占次要地位。画面“神气迥出，殊有生动之意”。
4．格调不同：黄筌的绘画，追求形象的真实和画面的生趣。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。
徐、黄异体．实则为两种美学风格，反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味，两派并非截然对立，画法也不拘一格。
入宋后黄画成为院派花鸟画的典范；创“野逸”之风的徐画则开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。 -
第4题：
五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，（）。”
正确答案:徐熙野逸 -
第5题：
中国画坛谚云：“黄家富贵”指的是（）
正确答案:黄筌 -
第6题：
五代花鸟画家黄笙和徐熙创造了两种不同的绘画风格，人称黄家富贵，（）
正确答案:徐熙野逸 -
第7题：
填空题“黄家富贵，徐熙野逸”中的黄家是指（）。正确答案： 黄筌解析： 暂无解析 -
第8题：
多选题代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有（）。A黄荃
B黄居寀
C米芾
D李唐
E刘松年
正确答案： A,C解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，（）。”正确答案： 徐熙野逸解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题中国画坛谚语所说的“黄家富贵”指的是（）。A黄筌
B黄胄
C黄公望
D黄宾虹
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题突破“黄家富贵”成规的画家是（）。A赵昌
B易元吉
C韩若拙
D崔白
正确答案： C解析： 五代黄筌、徐熙花鸟画极高的写实水平，标志着中国传统花鸟画趋向成熟。而黄筌父子的工笔重彩，以其富贵闲逸的风格，在宋初被宫廷画院奉为花鸟画的楷模，达百年之久。取代“百年一贯”的黄家画风的，是以崔白为代表的北宋新派画家。北宋宫廷的花鸟画，前期主导风格是以黄筌、黄居父子二人为代表的“黄家富贵”一路，他们的特点之一是对于物象极为细致、达到逼真效果的刻画。而相形之下，崔白的画法淡雅而善于变通，与宫廷绘画笔墨工致的面貌相比要好了许多。 -
第12题：
问答题何谓“徐黄异体”黄家富贵徐家野逸。正确答案： 徐黄异体实则为两种美学风格；黄筌作品以富丽工巧见标；徐熙作品创“野逸”风格开了以后水墨淡彩和水墨花鸟花画的先河；徐黄异体主要体现在：1、师承关系不同；2、题材不同；3、表现技法不同；4、格调不同。解析： 暂无解析 -
第13题：
突破“（）”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的（）
正确答案:黄家富贵；崔白 -
第14题：
五代花鸟画有富贵和野逸之分，富贵一派的代表画家是（），《（）》是其唯一留传真迹。野逸一派的代表画家是（）。
正确答案:黄筌；写生珍禽图；徐熙 -
第15题：
代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有（）。
- A、黄荃
- B、黄居寀
- C、米芾
- D、李唐
- E、刘松年
正确答案:A,B -
第16题：
中国画坛谚语所说的“黄家富贵”指的是（）。
- A、黄筌
- B、黄胄
- C、黄公望
- D、黄宾虹
正确答案:A -
第17题：
何谓“徐黄异体”黄家富贵徐家野逸。
正确答案:徐黄异体实则为两种美学风格；黄筌作品以富丽工巧见标；徐熙作品创“野逸”风格开了以后水墨淡彩和水墨花鸟花画的先河；徐黄异体主要体现在：1、师承关系不同；2、题材不同；3、表现技法不同；4、格调不同。 -
第18题：
名词解释题黄家富贵、徐熙野逸正确答案： 黄：取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石，画法多采用“双勾填彩”，笔工细致，画风富丽，设色鲜明。徐：取材多位民间汀花野竹，水鸟渊鱼，作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。设色不以晕淡为工，只是略加色彩。由于黄筌的绘画格调完全符合统治者的欣赏趣味，也为后来宗法，迅速引导了北宋花鸟画的发展，其画风在北宋画院花鸟画坛上占统治地位，成为这个时期品评花鸟画的标准。徐派的花鸟画风格不为画院所崇尚，但是，徐熙发展了花鸟画的艺术表现形式，对以后水墨花鸟画的发展产生了较大的影响。徐、黄异体，实则为两种美学风格，而这两种美学风格之形成，是由于两个人所处的社会地位不同，接触的环境和食物不同，以致人生态度，思想意识也不尽相同的缘故。解析： 暂无解析 -
第19题：
判断题北宋有句谚语，称“黄家富贵，徐熙野逸”。“黄家富贵”是指黄筌画风，“徐熙野逸”是指在南唐野布衣画家徐熙的画风。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题中国画坛谚云：“黄家富贵”指的是（）正确答案： 黄筌解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题五代花鸟画有富贵和野逸之分，富贵一派的代表画家是（），《（）》是其唯一留传真迹。野逸一派的代表画家是（）。正确答案： 黄筌,写生珍禽图,徐熙解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题突破“____”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的____。正确答案： 黄家富贵,崔白解析：
“皇家富贵”是指五代山水画中的一个流派，代表人物为黄荃。“皇家富贵”派山水画风格华丽，适合宫廷的富贵气氛和装饰口味。崔白，北宋画家，所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白的花鸟画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制，开北宋宫廷绘画之新风。 -
第23题：
问答题为什么人们用“黄家富贵，徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格？正确答案： 五代花鸟画的突出成就，集中地反映在南庸的徐熙．西蜀的黄筌两位画家的艺术上。他们二位的花鸟画艺术风格迥异．相映生辉，人们用“黄家富贵，徐熙贸逸”的评价来概括二家不同的艺术风格。
徐、黄异体主要反映在以下几个方面：
1．师承关系不同：黄筌师承唐代的薛稷、滕昌祐、刁光胤等所谓“正统派”。徐熙的师承不明显．主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。
2．题材不同：黄筌多取材于宫庭的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中的禽鸟、花竹、草虫、蔬果。
3、表现技法不同：黄荃画派画花鸟，”妙在赋色，用笔极细，殆不见墨迹，但以轻色染。谓之写生。”徐熙画”落墨为格．杂彩副之，迹与色不相隐映也。”徐熙花鸟画的主要特点是“落墨为格”、先用墨勾出花或鸟的内外轮廓．然后用不同墨色分阴阳凹凸，最后在某些部分略略加一点颜色，整个画面以墨占主要地位，色彩占次要地位。画面“神气迥出，殊有生动之意”。
4．格调不同：黄筌的绘画，追求形象的真实和画面的生趣。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。
徐、黄异体．实则为两种美学风格，反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味，两派并非截然对立，画法也不拘一格。
入宋后黄画成为院派花鸟画的典范；创“野逸”之风的徐画则开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题五代花鸟画家黄笙和徐熙创造了两种不同的绘画风格，人称黄家富贵，（）正确答案： 徐熙野逸解析： 暂无解析