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中国画从表现技法上可以分为工笔画和写意画两类，以下属于工笔画的是（）。A、朱耷的《孔雀竹石图》B、赵估的《芙蓉锦鸡图》C、陈洪绶的《水浒叶子》D、黄公望的《富春山居图》
题目
中国画从表现技法上可以分为工笔画和写意画两类，以下属于工笔画的是（）。
- A、朱耷的《孔雀竹石图》
- B、赵估的《芙蓉锦鸡图》
- C、陈洪绶的《水浒叶子》
- D、黄公望的《富春山居图》
相似考题
参考答案和解析
正确答案:B
更多“中国画从表现技法上可以分为工笔画和写意画两类，以下属于工笔画的是（）。A、朱耷的《孔雀竹石图》B、赵估的《芙蓉锦鸡图》C、陈洪绶的《水浒叶子》D、黄公望的《富春山居图》”相关问题
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第1题：
按照中国画的题材分类，赵佶的《芙蓉锦鸡图》属于（ ）。
A.人物画
B.文人画
C.工笔画
D.花鸟画答案：D解析：本题考查中国画的分类。按题材分：山水、花鸟、人物。按表现技法分：工笔、写意（大写意、小写意）、兼工带写。按其使用材料和表现方法：可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等。《芙蓉锦鸡图》全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。因此，从题材上来说属于花鸟画。此处题目所设陷阱为C项，《芙蓉锦鸡图》确实为工笔画，但要注意题干中所说按题材分类。故D项正确。
A项：人物画属于中国画中按题材分类的一种，凡是以人物为内容的绘画统称人物画。但《芙蓉锦鸡图》未描绘人物，不属于人物画题材，故选项错误。
B项：文人画是中国绘画史上的一个专称，也称“士大夫写意画”。用书卷气作为一个评画的标准，意指诗意画或称诗卷气。文人画大多追求“画中有诗，诗中有画”。与题目不符，排除。
C项：工笔画属于按表现技法分类。与题目不符，排除。 -
第2题：
元代黄公望的代表作是（）。
- A、富春山居
- B、步辇图
- C、雨后空林
- D、洛神赋图
正确答案:A -
第3题：
《富春山居图》的作者是黄公望。
正确答案:正确 -
第4题：
（）朝代画家黄公望名画《富春山居图》，表现的就是富春江的美丽风景。
- A、唐代
- B、宋代
- C、元代
- D、明代
正确答案:C -
第5题：
黄公望《富春山居图》表现什么题材与内容？
正确答案:富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密虚实，对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃画法最高境界。 -
第6题：
略谈黄公望《富春山居图》的艺术特色。
正确答案: 黄公望的山水画艺术大致有两种风格类型，一种为浅绛，山头多岩石，点线兼并，笔势雄伟而潇洒。这类风格的作品《富春山居图》为代表，画卷描绘富春江两岸峰峦平坡、丛树村舍、渔舟小桥种种景色。在表现技法上师法董源的湿笔披麻皴，但汰其繁皴，趋向简淡，侧锋、中锋交互为用，湿润的披麻皴与长短干笔皴擦浑为一体，在坡峰之间还用了近似米点的笔法。用淡墨画山石，用浓墨点横苔，点线相间，浓淡交错，若淡若疏，笔法随意潇洒，画面明净疏朗，秀润清爽，充分发挥了笔墨意趣，体现了中国画线条和墨色的审美价值 -
第7题：
分析黄公望的《富春山居图》。
正确答案:（1）元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。
（2）描绘了富春江一代的秋初景色。
（3）吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力。
（4）堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。 -
第8题：
2011年6月1日，台北故宫博物院举办了“山水合璧——黄公望与富春山居图特展”，海峡两岸分藏的《（）卷》和《（）图》500年来首次合璧展出，再现了元代山水画家黄公望的不朽名作《富春山居图》的全貌。
正确答案:无用师；剩山 -
第9题：
问答题分析黄公望的《富春山居图》。正确答案：
《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品,以浙江富春江为背景,山和水的布置疏密有致,墨色浓淡干湿并用,用墨秀润淡雅,被后世赞誉为“画中之兰亭”,体现出极高的艺术特色。
(1)《富春山居图》反映了元代统治者的荣枯无常促使汉族文人纵情诗酒。
(2)吸收董巨披麻皴而更加简括,显示出较深的笔墨功力
《富春山居图》所绘山峰起伏,林峦蜿蜒,平岗连绵,江水如镜,境界开阔辽远,雄秀苍莽,简洁清润。凡数十峰,一峰一状;数百树,一树一态;变化无穷。其山或浓或淡,都以干而枯的笔勾皴,疏朗简秀,清爽潇洒,远山及洲渚以淡墨抹出,略见笔痕。水纹用浓枯墨勾写,偶加淡墨复勾。树干或两笔写出,或没骨写出,树叶或横点,或竖点,或斜点,勾写松针,或干墨,或湿墨,或枯笔。山和水全以干枯的线条写出,无大笔的墨,惟树叶有浓墨、湿墨,显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点后再点以淡墨,皆随意而柔和。虽师出董巨,又超出董巨,把赵孟頫在《水村图》、《鹊华秋色图》、《双松平远图》中所创造的新法又推向一个高峰,自出一格。
(3)《富春山居图》对后代画家影响深远
后世的画家对此图评价极高。董其昌题识:“吾师乎,吾师乎,一丘五岳,都具是矣。”“此卷一观,如诣宝所,虚往实归,自谓一日清福,心脾俱畅。”“诚为艺林飞仙,迥出尘埃之外者也。”邹之麟题识谓:“知者论子久画,书中之右军也,圣矣。至若《富春山居图》,笔端变化鼓舞,又右军之《兰亭》也,圣而神矣。”解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题元代山水画家黄公望的代表作品是（）A《渔父图》
B《富春山居图》
C《渔庄秋霁图》
D《青卞隐居图》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题被后人誉为“画中之兰亭”的绘画作品是黄公望的（）。A《富春山居图》
B《渔夫图》
C《六君子图》
D《青卞隐居图》
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题黄公望《富春山居图》表现什么题材与内容？正确答案： 富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密虚实，对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃画法最高境界。解析： 暂无解析 -
第13题：
元代山水画家黄公望的代表作品是（）
A《渔父图》
B《富春山居图》
C《渔庄秋霁图》
D《青卞隐居图》
B
略 -
第14题：
最能代表黄公望水平的艺术作品：（）
- A、《富春山居图》
- B、《千字文》
- C、《六君子图》
- D、《江岸望山图》
正确答案:A -
第15题：
元四家黄公望、吴镇、王蒙和倪瓒，其中《富春山居图》、《水竹居图》的作者分别是（）。
- A、黄公望；倪瓒
- B、吴镇；王蒙
- C、黄公望；王蒙
- D、吴镇；倪瓒
正确答案:A -
第16题：
下列属于宋徽宗的书法作品有（）
- A、《清明上河图》
- B、《芙蓉锦鸡图》
- C、《池塘晚秋》
- D、《富春山居》
- E、《雨后空林》
正确答案:B,C -
第17题：
（）是《富春山居图》的作者。
- A、黄公望
- B、虚谷
- C、吴镇
- D、倪瓒
正确答案:A -
第18题：
被后人誉为“画中之兰亭”的绘画作品是黄公望的（）。
- A、《富春山居图》
- B、《渔夫图》
- C、《六君子图》
- D、《青卞隐居图》
正确答案:A -
第19题：
《富春山居图》的作者是（）
- A、黄公望
- B、范宽
- C、石涛
- D、顾閎中
正确答案:A -
第20题：
单选题《富春山居图》的作者是（）A黄公望
B范宽
C石涛
D顾閎中
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题中国画从表现技法上可以分为工笔画和写意画两类，以下属于工笔画的是（）。A朱耷的《孔雀竹石图》
B赵估的《芙蓉锦鸡图》
C陈洪绶的《水浒叶子》
D黄公望的《富春山居图》
正确答案： B解析： 《芙蓉锦鸡图》，绢本设色。现藏北京故宫博物院。全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表现形式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔，色调秀雅，线条工细沉着；渲染填色薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工笔画中难以企及的形神兼备、富有逸韵的境界。画上有赵佶瘦金书题诗一首，并有落款。 -
第22题：
单选题最能代表黄公望水平的艺术作品：（）A《富春山居图》
B《千字文》
C《六君子图》
D《江岸望山图》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题略谈黄公望《富春山居图》的艺术特色。正确答案： 黄公望的山水画艺术大致有两种风格类型，一种为浅绛，山头多岩石，点线兼并，笔势雄伟而潇洒。这类风格的作品《富春山居图》为代表，画卷描绘富春江两岸峰峦平坡、丛树村舍、渔舟小桥种种景色。在表现技法上师法董源的湿笔披麻皴，但汰其繁皴，趋向简淡，侧锋、中锋交互为用，湿润的披麻皴与长短干笔皴擦浑为一体，在坡峰之间还用了近似米点的笔法。用淡墨画山石，用浓墨点横苔，点线相间，浓淡交错，若淡若疏，笔法随意潇洒，画面明净疏朗，秀润清爽，充分发挥了笔墨意趣，体现了中国画线条和墨色的审美价值解析： 暂无解析