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无产阶级革命文学的倡导和论争主要是在（）A.1927年 B.1928年 C.1929年 D.1930年
题目
无产阶级革命文学的倡导和论争主要是在（）
A.1927年
B.1928年
C.1929年
D.1930年
B.1928年
C.1929年
D.1930年
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第1题：
创造社、太阳社倡导无产阶级革命文学的主要观点及其错误
正确答案: 主要观点：1、文学是有阶级性的2、文学是宣传的武器3、无产阶级文学的作者，不必一定要出自无产阶级，要获得无产阶级的阶级意识错误：1、对当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点2、夸大文学的作用3、对“五四”以来的文学进行批判 -
第2题：
倡导无产阶级革命文学运动的最初社团是（）、（）和（）。
正确答案:创造社；太阳社；语丝社 -
第3题：
无产阶级革命文学的倡导有何积极意义？
正确答案: 1.把文学革命运动推进到革命文学阶段，使新文学运动实现了一个质的飞跃。
2.在政治低潮中高举革命大旗，极大地振奋了人心，鼓舞了斗志，配合了社会革命的深入。
3.扩大了马克思主义文艺理论的影响，促进了我国早期无产阶级文艺理论的建立，提高了许多革命作家的思想水平。 -
第4题：
鼓吹标语口号文学发生于（）、（）倡导无产阶级革命文学时期。
正确答案:创造社；太阳社 -
第5题：
简述无产阶级革命文学的论争。
正确答案:鲁迅在与创造社的论争中肯定无产阶级革命文学的提倡，他对倡导无产阶级文学的意见是，“当先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。针对创造社忽视艺术特性的错误，他指出“一切文艺固是宣传.而一切宣传却并非全是文艺”。茅盾在此同时，主张描写小资产阶级的生活和他们的苦闷，如他在《蚀》三部曲中所写的那样。他在《从牯岭到东京》等文中批评了创造社有革命热情而忽视艺术性，形成标语口号化，既不能正确表现无产阶级意识，又不为工农大众所接受。 -
第6题：
1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其性质是（）
- A、革命文学和自由主义文学的论争
- B、革命文学和为艺术派的论争
- C、革命文学内部的思想论争
- D、革命文学和反对派的论争
正确答案:C -
第7题：
简要说明无产阶级革命文学运动及其论争的意义。
正确答案:1928年初，为适应革命形势的发展，创造社和新成立的太阳社率先倡导无产阶级革命文学运动。郭沫若、成仿吾、李初梨、蒋光慈、冯乃超等在《创造月刊》、《文化批判》和《太阳月刊》等杂志上发表文章，强调文学的阶级性，文学是宣传的武器；要求小资产阶级作家努力获得阶级意识和辩证法的唯物论。其意义一是他们在中国最黑暗的白色恐怖时期，响亮地提出了无产阶级革命文学的口号，起到了振奋人心的作用；二是努力以马克思主义观点来阐释文艺问题，扩大了马克思主义的宣传，扩大了革命文学运动的影响。 -
第8题：
填空题1928年初倡导无产阶级革命文学论争的两个社团是（）和（）正确答案： 太阳社,创造社解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题倡导无产阶级革命文学的社团主要是（）正确答案： 太阳社和后期创造社解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题倡导无产阶级革命文学运动的最初社团是（）、（）和（）。正确答案： 创造社,太阳社,语丝社解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简析革命文学倡导和论争的背景。正确答案： ①从政治角度看，此期革命文学倡导势在必然。大革命失败，国内阶级关系发生剧烈变化，中国革命进入一个新的阶段，无产阶级需要真正属于自己的文学，以配合革命斗争；三十年代中国社会浓厚的政治文化心理，是产生革命文学的合适土壤。
②从文学本身来看，由文学革命发展成为革命文学，符合事物发展的逻辑规律。从“国民文学”到“平民文学”再到“民众文学”最后“无产阶级革命文学”，其内涵是一脉相承的。
③从作家队伍来看，此期革命文学倡导和建设的时机和条件已经成熟。大革命失败后，革命作家纷纷从广州、武汉、欧洲、日本、香港等5个方向云集上海，其力量的聚集和建设革命文学的愿望都是空前的。
④从国际形势来看，此期革命文学运动的兴起是对国际文学思潮的回应。以苏联为核心，以日本和欧洲为两翼，国际无产阶级革命文学思潮对中国呈包围态势。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简要说明无产阶级革命文学运动及其论争的意义。正确答案： 1928年初，为适应革命形势的发展，创造社和新成立的太阳社率先倡导无产阶级革命文学运动。郭沫若、成仿吾、李初梨、蒋光慈、冯乃超等在《创造月刊》、《文化批判》和《太阳月刊》等杂志上发表文章，强调文学的阶级性，文学是宣传的武器；要求小资产阶级作家努力获得阶级意识和辩证法的唯物论。其意义一是他们在中国最黑暗的白色恐怖时期，响亮地提出了无产阶级革命文学的口号，起到了振奋人心的作用；二是努力以马克思主义观点来阐释文艺问题，扩大了马克思主义的宣传，扩大了革命文学运动的影响。解析： 暂无解析 -
第13题：
简析革命文学倡导和论争的背景。
正确答案: ①从政治角度看，此期革命文学倡导势在必然。大革命失败，国内阶级关系发生剧烈变化，中国革命进入一个新的阶段，无产阶级需要真正属于自己的文学，以配合革命斗争；三十年代中国社会浓厚的政治文化心理，是产生革命文学的合适土壤。
②从文学本身来看，由文学革命发展成为革命文学，符合事物发展的逻辑规律。从“国民文学”到“平民文学”再到“民众文学”最后“无产阶级革命文学”，其内涵是一脉相承的。
③从作家队伍来看，此期革命文学倡导和建设的时机和条件已经成熟。大革命失败后，革命作家纷纷从广州、武汉、欧洲、日本、香港等5个方向云集上海，其力量的聚集和建设革命文学的愿望都是空前的。
④从国际形势来看，此期革命文学运动的兴起是对国际文学思潮的回应。以苏联为核心，以日本和欧洲为两翼，国际无产阶级革命文学思潮对中国呈包围态势。 -
第14题：
倡导无产阶级革命文学的社团主要是（）
正确答案:太阳社和后期创造社 -
第15题：
论无产阶级革命文学论争的性质和收获。
正确答案: 1928年至1929年上半年，在上海展开了创造社、太阳社一些作家在鲁迅、茅盾等人之间有关“无产阶级革命文学”的论争，这次论争实际上是革命文学界内部的争论。
收获：
1、多方面阐述了无产阶级革命文学的基本主张。
2、指出了革命作家确立无产阶级立场和世界观的重要性。
3、双方深入学习并努力掌握马克思主义文艺的基本理论，提高了马克思主义的理论水平。
4、鲁迅不仅强调了文学的社会作用，而且还肯定了文学的自身特征，批评了左倾幼稚病，这对无产阶级革命文学沿着正确的方向发展起了重大作用。 -
第16题：
1928年，以后期的（）和新成立的（）为一方，以鲁迅和茅盾为一方，展开了关于无产阶级革命文学的论争。
正确答案:创造社；太阳社 -
第17题：
简述无产阶级革命文学倡导运动的发起和发展情况。
正确答案:无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员发起。1928年，创造社除老成员郭沫若、成仿吾等人外，又新增加了刚从日本回国的冯乃超、李初梨、彭康、朱镜我等文学青年，继续出版《创造月刊》，又新创刊《文化批判》。太阳社于1927年底成立，主要成员有蒋光慈、钱杏邨、孟超等人，出版刊物有《太阳月刊》、《海风周刊》等。1928年1月，郭沫若在《创造月刊》上宣称“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”将是“无产阶级文艺”。此后，在《文化批判》、《流沙》和太阳社的《太阳月刊》等刊物上发表了许多提倡无产阶级文学的文章。这些倡导初步论述了革命文学的根本性质、任务，接触到作家世界观的转变问题。
倡导者把文学的功能、作用归结为对实际革命运动的直接实践作用，这也在一定程度上让宣传作用、标语口号替代了文学自身的价值。创造社和太阳社举起无产阶级革命文学的旗帜，为20世纪30年代革命文学的发展作出了贡献，但他们或夸大文艺作用，或忽视文艺特征、轻视生活，或主张作家世界观的突变，对“五四”文学革命给予过多的否定，甚至把小资产阶级作家当做革命的对象，把批判矛头对准了鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等，这些又都显示出无产阶级革命文学初创期的幼稚和不成熟。 -
第18题：
1928年初倡导无产阶级革命文学论争的两个社团是（）和（）
正确答案:太阳社；创造社 -
第19题：
问答题论无产阶级革命文学论争的性质和收获。正确答案： 1928年至1929年上半年，在上海展开了创造社、太阳社一些作家在鲁迅、茅盾等人之间有关“无产阶级革命文学”的论争，这次论争实际上是革命文学界内部的争论。
收获：
1、多方面阐述了无产阶级革命文学的基本主张。
2、指出了革命作家确立无产阶级立场和世界观的重要性。
3、双方深入学习并努力掌握马克思主义文艺的基本理论，提高了马克思主义的理论水平。
4、鲁迅不仅强调了文学的社会作用，而且还肯定了文学的自身特征，批评了左倾幼稚病，这对无产阶级革命文学沿着正确的方向发展起了重大作用。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述无产阶级革命文学倡导运动的发起和发展情况。正确答案： 无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员发起。1928年，创造社除老成员郭沫若、成仿吾等人外，又新增加了刚从日本回国的冯乃超、李初梨、彭康、朱镜我等文学青年，继续出版《创造月刊》，又新创刊《文化批判》。太阳社于1927年底成立，主要成员有蒋光慈、钱杏邨、孟超等人，出版刊物有《太阳月刊》、《海风周刊》等。1928年1月，郭沫若在《创造月刊》上宣称“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”将是“无产阶级文艺”。此后，在《文化批判》、《流沙》和太阳社的《太阳月刊》等刊物上发表了许多提倡无产阶级文学的文章。这些倡导初步论述了革命文学的根本性质、任务，接触到作家世界观的转变问题。
倡导者把文学的功能、作用归结为对实际革命运动的直接实践作用，这也在一定程度上让宣传作用、标语口号替代了文学自身的价值。创造社和太阳社举起无产阶级革命文学的旗帜，为20世纪30年代革命文学的发展作出了贡献，但他们或夸大文艺作用，或忽视文艺特征、轻视生活，或主张作家世界观的突变，对“五四”文学革命给予过多的否定，甚至把小资产阶级作家当做革命的对象，把批判矛头对准了鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等，这些又都显示出无产阶级革命文学初创期的幼稚和不成熟。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其性质是（）A革命文学和自由主义文学的论争
B革命文学和为艺术派的论争
C革命文学内部的思想论争
D革命文学和反对派的论争
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述无产阶级革命文学的论争。正确答案： 鲁迅在与创造社的论争中肯定无产阶级革命文学的提倡，他对倡导无产阶级文学的意见是，“当先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。针对创造社忽视艺术特性的错误，他指出“一切文艺固是宣传.而一切宣传却并非全是文艺”。茅盾在此同时，主张描写小资产阶级的生活和他们的苦闷，如他在《蚀》三部曲中所写的那样。他在《从牯岭到东京》等文中批评了创造社有革命热情而忽视艺术性，形成标语口号化，既不能正确表现无产阶级意识，又不为工农大众所接受。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题无产阶级革命文学的倡导和论争主要是在（）A1927年
B1928年
C1929年
D1930年
正确答案： A解析： 暂无解析