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“他人即地狱”这句话出自萨特的戏剧《死无葬身之地》。
题目
“他人即地狱”这句话出自萨特的戏剧《死无葬身之地》。
相似考题
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第1题：
萨特的戏剧作品有（）
- A、A《苍蝇》
- B、B《死无葬身之地》
- C、C《恭顺的妓女》
- D、D《自由之路》
- E、E《肮脏的手》
正确答案:A,B,C,E -
第2题：
萨特在（）中借剧中人物之口，说出了一个存在主义的重要命题：“他人就是地狱。”
- A、《死无葬身之地》
- B、《苍蝇》
- C、《禁闭》
- D、《毕恭毕敬的妓女》
正确答案:C -
第3题：
下面萨特作品中（）属于小说。
- A、《苍蝇》
- B、《恶心》
- C、《死无葬身之地》
- D、《禁闭》
正确答案:B -
第4题：
“他人就是地狱”这一主题是存在主义作家萨特哪部作品中表现的（）
- A、《禁闭》
- B、《恶心》
- C、《自由之路》
- D、《苍蝇》
正确答案:A -
第5题：
萨特的剧本《禁闭》中的一句名言是（）。
- A、自由选择自己的路
- B、沉沦就是解放
- C、人间缺少同情
- D、他人就是地狱
正确答案:D -
第6题：
阐述萨特《禁闭》中“他人就是地狱”的多重含义。
正确答案: “他人就是地狱”是准确把握《禁闭》这部小说的要害所在，主要含有三层含义。
首先，如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。即倘若自己是恶化于他人关系的原因，自己就得承担地狱之苦的责任。剧中3人都是罪人，都是败坏于他人关系的罪魁祸首，生前都给他人造成过痛苦。加尔散有外遇，对待战争宣扬和平主义，他对妻子、家庭乃至国家、世界都是罪人。伊内丝，厌弃表哥，夺走表嫂，导致表哥惨死，对此她却非常高兴，以为自己得到了表嫂，后导致表嫂死于非命，她极端自私的同性恋毁了一个家庭和两条生命，造成他人的灾难。艾丝黛尔，因贫困嫁给了有钱丈夫，相处六年后发生婚外恋，生下私生女，却厌恶自己的骨肉，溺死婴儿，气得情夫开枪自杀。她是一个坏女人，还是一个溺婴犯和刽子手。这三个罪魂都是人群中的败类。萨特通过三个已死的“死活人”正要点醒许多在世的“活死人”来认识这个道理。
其次，如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。他人的判断固然重要，但不是你个人行为的最终目的，凡以追求他人对自己赞美的人，必定陷入精神困苦之中。加尔散从不内察自省，他耿耿于怀的总是别人会怎样给自己作结论，但别人的结论都大相径庭，因此他陷入了精神地狱之中。
第三，如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。正确对待自己是萨特人学观中非常重要的一点。艾丝黛尔不动脑、不思考，不能严肃对待自己又不改变自己，所以走上犯罪道路，落入自己的地狱，伊内丝有思考能力，却被同性恋的情欲引入歧途。加尔散既不能在事前正确选择，又不敢在事后面对事实为自己行为负责，还要以他人的判断为准绳确定自己的价值，深陷地狱却不能自拔，与其说是别人给他造成痛苦，不如说是他自己给自己造成痛苦。
总之，萨特主张的是一种积极的向上的人际关系，他要求人冲出个人精神樊笼，开拓一片自己的新天地。 -
第7题：
从《死无葬身之地》看萨特创作的境遇剧中的特色。
正确答案: 所谓“境遇剧”，它不是按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物。给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。也就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的“自由选择”。
而《死无葬身之地》
在萨特创作的“境遇剧”中具有特殊的意义，在剧中，作家让人置身在最艰难的境遇中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，决定自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格的尊严，宁死不当叛徒，决不出卖自己的同志。剧中的游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，并在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。 -
第8题：
次世界大战后形成的“新弗洛伊德主义”的代表人物有（）。
- A、霍妮的“基本焦虑”
- B、克尔凯郭尔的“人神统一”
- C、弗洛姆的“逃出自由”
- D、萨特的“他人就是地狱”
- E、埃里克森的“自我本质”
正确答案:A,C,E -
第9题：
单选题下列对应不正确的是：A上善若水——孔子
B吾生也有涯，而知也无涯——庄子
C我思故我在——笛卡尔
D他人即地狱——萨特
正确答案： A解析： -
第10题：
问答题阐述萨特《禁闭》中“他人就是地狱”的多重含义。正确答案： “他人就是地狱”是准确把握《禁闭》这部小说的要害所在，主要含有三层含义。
首先，如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。即倘若自己是恶化于他人关系的原因，自己就得承担地狱之苦的责任。剧中3人都是罪人，都是败坏于他人关系的罪魁祸首，生前都给他人造成过痛苦。加尔散有外遇，对待战争宣扬和平主义，他对妻子、家庭乃至国家、世界都是罪人。伊内丝，厌弃表哥，夺走表嫂，导致表哥惨死，对此她却非常高兴，以为自己得到了表嫂，后导致表嫂死于非命，她极端自私的同性恋毁了一个家庭和两条生命，造成他人的灾难。艾丝黛尔，因贫困嫁给了有钱丈夫，相处六年后发生婚外恋，生下私生女，却厌恶自己的骨肉，溺死婴儿，气得情夫开枪自杀。她是一个坏女人，还是一个溺婴犯和刽子手。这三个罪魂都是人群中的败类。萨特通过三个已死的“死活人”正要点醒许多在世的“活死人”来认识这个道理。
其次，如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。他人的判断固然重要，但不是你个人行为的最终目的，凡以追求他人对自己赞美的人，必定陷入精神困苦之中。加尔散从不内察自省，他耿耿于怀的总是别人会怎样给自己作结论，但别人的结论都大相径庭，因此他陷入了精神地狱之中。
第三，如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。正确对待自己是萨特人学观中非常重要的一点。艾丝黛尔不动脑、不思考，不能严肃对待自己又不改变自己，所以走上犯罪道路，落入自己的地狱，伊内丝有思考能力，却被同性恋的情欲引入歧途。加尔散既不能在事前正确选择，又不敢在事后面对事实为自己行为负责，还要以他人的判断为准绳确定自己的价值，深陷地狱却不能自拔，与其说是别人给他造成痛苦，不如说是他自己给自己造成痛苦。
总之，萨特主张的是一种积极的向上的人际关系，他要求人冲出个人精神樊笼，开拓一片自己的新天地。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题从《死无葬身之地》看萨特创作的境遇剧中的特色。正确答案： 所谓“境遇剧”，它不是按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物。给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。也就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的“自由选择”。
而《死无葬身之地》
在萨特创作的“境遇剧”中具有特殊的意义，在剧中，作家让人置身在最艰难的境遇中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，决定自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格的尊严，宁死不当叛徒，决不出卖自己的同志。剧中的游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，并在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题“他人就是地狱”这句揭示西方社会人与人关系的名言出自萨特的（）。A《恶心》
B《墙》
C《禁闭》
D《苍蝇》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
下面（）戏剧不属于萨特的境遇剧。
- A、《毕恭毕敬的妓女》
- B、《苍蝇》
- C、《死无葬身之地》
- D、《禁闭》
正确答案:D -
第14题：
“他人即地狱”是谁的名言？（）
- A、黑格尔
- B、弗洛伊德
- C、柏格森
- D、萨特
正确答案:D -
第15题：
以下戏剧作品，（）不是萨特的作品。
- A、《死无葬身之地》
- B、《可尊敬的妓女》
- C、《正义者》
- D、《间隔》
正确答案:C -
第16题：
充分表现萨特“他人就是地狱”的存在主义观点的剧作是（）
- A、《恶心》
- B、《禁闭》
- C、《自由之路》
- D、《存在与虚无》
正确答案:B -
第17题：
萨特的文学处女作是短篇小说《墙》。中篇小说（）是一部非情节性的“哲学日记”，是存在主义文学的代表作之一。戏剧则以《间隔（禁闭）》最具代表性，剧作最后的结论是“他人就是地狱”。
正确答案:《恶心》 -
第18题：
《死无葬身之地》的作者是（）
- A、萨特
- B、加缪
- C、波伏瓦
- D、梅勒
正确答案:A -
第19题：
以＜死无葬身之地＞为例，论述萨特＂境遇剧＂的特色。
正确答案: 萨特的“境遇剧”是自己“存在先于本质”、“自由选择”等存在主义哲学观点的演绎。这些戏剧一般都是给人物提供一定的环境，让人物在特定环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。比如《死无葬身之地》，这出剧以法国沦陷时人民的抵抗斗争为背景，描写被俘的5个游击队员在监狱中的种种表现。他们被关在——个顶楼上，一个个被审问，敌人用了种种酷刑，逼问队长若望的下落。这几个队员被放置在一种最艰难的境遇中：生与死，刑罚与释放，保护自己、牺牲他人或者相反。他们每个人并非生来的英雄，也非天生的胆小鬼，但他们在这种境遇中必须作出自己的选择。15岁的小弟弟弗朗索瓦，在恐惧中无法自持，一直打哆嗦，这种境遇使他无力坚守意志与忠贞，于是被大家认为是“潜在的叛徒”，为防止他供出队长的下落，预先把他掐死。剩下的队员在肉体的刑讯中也不断经受着精神的的煎熬，他们讨论种种具体细节的选择，确立自己的价值方位，最终维护了民族和人格的尊严，宁死不当叛徒，他们在一种酷烈的考验中作了“自由选择”，确定了自身的意义和价值，完成了作为英雄的“本质”确立。这出剧以爱国、民族与人格的尊严等为内容，置进存在主义境遇的框架，很好地表达了“存在先于本质”的命题，同时赞扬了抵抗侵略的英雄人物。萨特的许多“境遇剧”都是如此安排人物和环境，如《苍蝇》中的俄瑞斯忒斯选择了向罪恶挑战的道路，成为具有浩然之气的自由者等。从某种意义上说，萨特的“境遇剧”也是对现实主义戏剧的一个发展。 -
第20题：
“他人就是地狱”这句揭示西方社会人与人关系的名言出自萨特的（）。
- A、《恶心》
- B、《墙》
- C、《禁闭》
- D、《苍蝇》
正确答案:C -
第21题：
单选题以下戏剧作品，（）不是萨特的作品。A《死无葬身之地》
B《可尊敬的妓女》
C《正义者》
D《间隔》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题以＜死无葬身之地＞为例，论述萨特＂境遇剧＂的特色。正确答案： 萨特的“境遇剧”是自己“存在先于本质”、“自由选择”等存在主义哲学观点的演绎。这些戏剧一般都是给人物提供一定的环境，让人物在特定环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。比如《死无葬身之地》，这出剧以法国沦陷时人民的抵抗斗争为背景，描写被俘的5个游击队员在监狱中的种种表现。他们被关在——个顶楼上，一个个被审问，敌人用了种种酷刑，逼问队长若望的下落。这几个队员被放置在一种最艰难的境遇中：生与死，刑罚与释放，保护自己、牺牲他人或者相反。他们每个人并非生来的英雄，也非天生的胆小鬼，但他们在这种境遇中必须作出自己的选择。15岁的小弟弟弗朗索瓦，在恐惧中无法自持，一直打哆嗦，这种境遇使他无力坚守意志与忠贞，于是被大家认为是“潜在的叛徒”，为防止他供出队长的下落，预先把他掐死。剩下的队员在肉体的刑讯中也不断经受着精神的的煎熬，他们讨论种种具体细节的选择，确立自己的价值方位，最终维护了民族和人格的尊严，宁死不当叛徒，他们在一种酷烈的考验中作了“自由选择”，确定了自身的意义和价值，完成了作为英雄的“本质”确立。这出剧以爱国、民族与人格的尊严等为内容，置进存在主义境遇的框架，很好地表达了“存在先于本质”的命题，同时赞扬了抵抗侵略的英雄人物。萨特的许多“境遇剧”都是如此安排人物和环境，如《苍蝇》中的俄瑞斯忒斯选择了向罪恶挑战的道路，成为具有浩然之气的自由者等。从某种意义上说，萨特的“境遇剧”也是对现实主义戏剧的一个发展。解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题萨特在文学界的影响首先是通过戏剧传遍欧洲的，第一部剧作（）；战后作品《死无葬身之地》、《可尊敬的妓女》、《肮脏的手》；文艺理论著作《何谓文学》、《作家的责任》。正确答案： 《苍蝇》解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题萨特的文学处女作是短篇小说《墙》。中篇小说（）是一部非情节性的“哲学日记”，是存在主义文学的代表作之一。戏剧则以《间隔（禁闭）》最具代表性，剧作最后的结论是“他人就是地狱”。正确答案： 《恶心》解析： 暂无解析