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文人画的发展与继承？
题目
文人画的发展与继承？
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第1题：
“三个代表”重要思想与邓小平理论之间是（）
A并列关系
B继承关系
C发展关系
D继承与发展关系
D
略 -
第2题：
当前形势下，我们既要进行文化继承，又要实施文化发展。其中，文化继承与发展的关系是（） ①继承和发展是同一过程的两个方面 ②继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求 ③文化在继承的基础上发展，在发展的过程中继承 ④对传统文化应辩证地继承
- A、①②③
- B、①②④
- C、①③④
- D、②③④
正确答案:A -
第3题：
下列关于文化继承与发展的关系的说法，正确的有（） ①它们是同一过程的两个方面 ②继承是发展的必要前提 ③发展是继承的必然要求 ④先继承后发展
- A、①②③
- B、①③④
- C、①②④
- D、②③④
正确答案:A -
第4题：
文化继承与发展的关系是（）
- A、继承中要有所淘汰、有所发扬
- B、文化的发展就是要有所创新，有所改造
- C、要继承就不应的发展，要发展就不能有继承
- D、继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求
正确答案:D -
第5题：
建立健全惩治和预防腐败体系要坚持（）相结合。
- A、继承与发展；
- B、理论与实践；
- C、继承与创新。
正确答案:C -
第6题：
（）画派的崛起，标志着继承元文人画传统的复兴。
- A、吴门
- B、浙派
- C、华亭
- D、武林
正确答案:A -
第7题：
关于文化继承和文化发展的关系，说法正确的是（） ①发展是继承的必然要求 ②继承是发展的必要前提 ③在发展的过程中继承 ④发展是继承的必要前提
- A、①②③
- B、②③④
- C、①②④
- D、①③④
正确答案:A -
第8题：
问答题论述艺术发展的继承与创新。正确答案： 艺术发展过程中继承与革新是辩证的统一，正如李可染的一句名言：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。”“打进去”是继承，“打出来”是革新。他表现在两个方面：第一，革新是继承的目的。离开革新的继承是复古主义，只有以革新为目的继承才是科学的批判继承。第二，继承是革新的基础。离开继承的革新是虚无主义，只有在继承的基础上的革新才是成功的革新。任何时代、任何民族的艺术都是在继承与革新的辩证同一中向前发展，这是艺术自身运动的一个普遍规律。解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题在当前形势下，我们既要进行文化继承，又要实施文化创新，文化继承和发展的关系是（）A继承与发展是同一过程的两个方面
B继承是发展的必要前提
C发展是继承的必然要求
D对传统文化应该辩证地继承
正确答案： D,C解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试述唐宋时期文人画基本理论萌芽和发展的情况。正确答案： （1）唐宋时期，作为文人画本质特征的主观精神、情感的表现，已成为绘画的核心理论被正式提出。
（2）对内心自性的高度强调，必然使先秦两汉到魏晋南北朝那种反对谨毛失貌、主张得意忘象的传统----一度因儒学的强盛而减弱----被重新连接。
（3）禅道观念的盛行，对寂寞、静谧的追求使水墨的趋向在盛唐中唐际出现，放弃对美丽眩目的自然色
彩的追求，这在世界艺术史上也是罕见的特殊现象。
（4）对内在情感的珍视导致人品与画品关系的论述，导致对内心修养的重视，导致对情感表现自然无意
效果的追求。
（5）对后世影响巨大诗画结合的提倡，也随之影响到院体绘画。
（6）唐宋时期，禅道观点只是一种精神体验，一种生活态度。唐宋文人画家的情感更多地带有禅道意味，而不是魏晋南北朝那种是带有情感色彩的宗教信仰。解析： 暂无解析 -
第11题：
在当前形势下，我们既要进行文化继承，又要实施文化创新，文化继承和发展的关系是（）
- A、继承与发展是同一过程的两个方面
- B、继承是发展的必要前提
- C、发展是继承的必然要求
- D、对传统文化应该辩证地继承
正确答案:A,B,C -
第12题：
关于文化继承与文化发展的关系，说法正确的是（） ①发展是继承的必然要求 ②继承是发展的必要前提 ③在发展的过程中继承 ④发展是继承的必要前提
- A、①②③
- B、②③④
- C、①②④
- D、①③④
正确答案:A -
第13题：
论述艺术活动中继承与发展的关系。
正确答案: 艺术在它的发展过程中，其内在结构是有继承性的，这种继承性，反映着社会意识形态和人们审美观念的连续性。
艺术的历史继承性，首先表现为对本民族艺术遗产的继承和接受。
艺术的历史继承性，还表现在对其他民族和国家优秀文化遗产的继承和借鉴。
艺术的历史继承性，在艺术的形式与技巧、内容、审美观念和创作方法等方面均有突出的表现。首先，体现在艺术的形式方面，许多艺术种类基本形式特点的形成，都经历了若干年代和无数艺术家的努力而逐渐成熟和完善起来的；其次，表现在内容方面，艺术的继承性也是很明显的；再次，表现在民族的审美观念及其创作方法上，这种历史的继承性更是潜在的、在整个艺术传统中起着主导作用的。
艺术发展的过程是一个不断除旧布新、推陈出新的过程，其间，继承与创新是紧紧连在一起的，没有继承，便不会有创新；没有创新，继承只能是一句空话。在这对范畴中，继承是手段，创新是目的。
创新，是在继承基础上的创新。为了创新，就必须批判地继承前人和其他民族的优秀文化遗产。
在继承的基础上创新，就要坚持批判的原则，对过去的文化遗产取其精华，去其糟粕。
同时，在艺术活动中，又要坚持艺术内容、艺术形式、艺术语言、艺术表现手法等方面的创造，不断适应新的时代人们对于审美文化和艺术的需求。 -
第14题：
论述艺术发展的继承与创新。
正确答案:艺术发展过程中继承与革新是辩证的统一，正如李可染的一句名言：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。”“打进去”是继承，“打出来”是革新。他表现在两个方面：第一，革新是继承的目的。离开革新的继承是复古主义，只有以革新为目的继承才是科学的批判继承。第二，继承是革新的基础。离开继承的革新是虚无主义，只有在继承的基础上的革新才是成功的革新。任何时代、任何民族的艺术都是在继承与革新的辩证同一中向前发展，这是艺术自身运动的一个普遍规律。 -
第15题：
文化继承与发展的关系是什么？
正确答案: （1）继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求。在继承的基础上发展，在发展的过程中继承，继承与发展，是同一个过程的两个方面。
（2）正确处理文化继承与发展的关系：在这个过程中，不断推出体现时代精神的新文化，要“推陈出新，革故鼎新”。把握好文化继承与发展的关系，批判地继承传统文化，不断推陈出新，革故鼎新，才能进行正确的文化选择，成为自觉的文化传承者和享用者。 -
第16题：
试论文人画的兴起与美术史意义。
正确答案:十一世纪后半叶，汴梁城中的一些文人名士的诗文书画活动异常活跃，其代表人物有李公麟、苏轼、文同、王诜、米芾等人。他们都有深厚的文化修养和书法造诣。绘画多为寄兴谴情之作，题材偏重于墨梅、墨竹，山水树石以及花卉，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥于形似的描摹，艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力畅天真清新的风格。南宋时期有米友仁、杨补之，赵孟坚等。宋代文人士大夫绘画潮流影响到后代绘画，在实践上和理论上都为元明清文人画的发展奠定了基础。 -
第17题：
下列对文化继承与发展的关系认识正确的是（）
- A、文化要发展就不能继承，传统文化对发展是一种束缚
- B、继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求
- C、要讲继承就不能讲发展，讲发展就是对传统文化的否定
- D、对待传统文化，首先要继承，其次要发展
正确答案:B -
第18题：
问答题文人画的发展与继承？正确答案： 山水画小品是对文人画的继承和发展，在研究分析宋人山水画小品的艺术特色的过程当中，我们需要对山水画小品的前身文人画的发展历程进行研究和分析。张彦远是唐代非常著名的绘画理论家，在他的著作当中介绍了我国早期著名的文人画画家，例如：东汉的张衡。姚最是南北朝时期的，他是当时最有影响力的绘画批判家，他提出文人画的重要论调：“不学为人，自娱而已”这一论调也成为我国历代画家遵循的绘画宗旨。唐朝是诗歌的兴盛时期，这个时期的王维，他既是一名世人同时他也是水墨画的典型代表，王维是我国文人画的创始人，后人将其奉为文人画的鼻祖，他所创作的水墨画既充满审美情趣又具具有艺术观念，我们能够在他的画中感受到“诗中有画，画中有诗”的意境。宋代的时候，文人山水画逐渐向山水画小品转型发展，当时在画作上题写成为一种潮流和趋势，它将印、书、诗作与绘画相互结合起来，增强了画作“文”的意义；南宋时期的文人山水画吸收了“院体山水画”的许多优点，两者之间逐渐相互融合；“文人之画”更能准确的描述这一时期文人山水画的艺术特色。解析： 暂无解析 -
第19题：
单选题“三个代表”重要思想与邓小平理论之间是（）A并列关系
B继承关系
C发展关系
D继承与发展关系
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题（）画派的崛起，标志着继承元文人画传统的复兴。A吴门
B浙派
C华亭
D武林
正确答案： D解析： 暂无解析