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简述古希腊在音程、音阶和调式方面的理论。

题目

简述古希腊在音程、音阶和调式方面的理论。

相似考题

1.响度、音高和()统称为音质三要素。A、音程B、音节C、音色D、音阶

2.下列关于民族调式表达正确的是( )。A.民族调式是由五个音构成的 B.民族调式中偏音可以作为主音 C.七声清乐宫调式的音阶排列与自然大调的音阶排列相同 D.俄罗斯歌曲《莫斯科郊外的晚上》属于C宫民族调式

3.写出C商调式音阶。

4.六声调式音阶就是只有六个音的调式音阶。()此题为判断题(对，错)。

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  • 第1题：

    七声调式是在五声调式的小三度音程中间加入不同的（）
    偏音
    略

  • 第2题：

    古希腊时期出现了（）种地方调式音阶；出现两种名为（）和（）。


    正确答案:八阿马洛斯的V型双管笛；四根弦的里拉

  • 第3题：

    增二度是（）调式的特性音程


    正确答案:和声

  • 第4题：

    和声大调音阶的主音和下属音构成了纯四度音程。


    正确答案:正确

  • 第5题：

    在调式音阶中，Ⅰ级Ⅳ级Ⅴ级被称作正音级。


    正确答案:正确

  • 第6题：

    在五声调式基础上，加入“清角”和“闰”成为（）

    • A、雅乐音阶
    • B、燕乐音阶
    • C、清乐音阶
    • D、古音阶

    正确答案:B

  • 第7题：

    由D、E、G、A、C、D构成的调式音阶，此调式是（）民族调式。


    正确答案:D商五声

  • 第8题：

    欧洲音乐史上调式的发展过程为（）。

    • A、古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。
    • B、中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。
    • C、古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。
    • D、古希腊调式-中古调式-大小调体系。

    正确答案:C

  • 第9题：

    填空题
    由D、E、G、A、C、D构成的调式音阶，此调式是（）民族调式。

    正确答案： D商五声
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    问答题
    什么叫做调式音阶？

    正确答案： 调式中的音从主音向上或向下到主音的排列，叫做调式音阶。
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    从音阶的音程结构看，C自然大调与（）的音阶相同。
    A

    C宫七声清乐调式

    B

    C自然小调

    C

    C宫七声雅乐调式

    D

    C和声大调


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    在五声调式基础上，加入“清角”和“闰”成为（）
    A

    雅乐音阶

    B

    燕乐音阶

    C

    清乐音阶

    D

    古音阶


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    调式音阶中所构成的各种音可分为（）音程、（）音程、（）音程（）音程四种。


    正确答案:完全协和、协和、不完全协和、不协和

  • 第14题：

    维吾尔族民歌调式调式丰富多样，南疆民歌以（），东疆民歌调式音阶以（），北疆民歌是（）与（）的综合。


    正确答案:七声音阶居多；五声音阶为主；东疆民歌；南疆民歌

  • 第15题：

    A大调音阶的第Ⅰ级音和第Ⅴ级音构成了（）

    • A、小二度音程
    • B、纯五度音程
    • C、大六度音程
    • D、大七度音程

    正确答案:B

  • 第16题：

    什么叫做调式音阶？


    正确答案: 调式中的音从主音向上或向下到主音的排列，叫做调式音阶。

  • 第17题：

    六声调式并不能作为一种单独的调式，它只是在五声音阶中增加一个偏音，或是在七声音阶中减少（）而形成的一种临时的调式。


    正确答案:一个偏音

  • 第18题：

    所有调式音阶中的Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅷ级均为稳定音级。


    正确答案:错误

  • 第19题：

    简述古希腊在音程、音阶和调式方面的理论。


    正确答案:毕达哥拉斯把音程与数字的比例联系起来，并根据计算结果把音程分为协和的与不协和的两类，认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和。托勒密把音程和天体的运动联系起来，他所谓的“天体的音乐”是一种由行星的运动产生的听不到的音乐。亚里斯多西诺斯和克里奥尼德斯指出四音音阶是整个音乐系统的基础，它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的两个音可以变化，从而形成“自然音的”“变化音的”和“四分音的”三种不同的四音音阶。两个四音音阶可以由“衔接式”或“分离式”连成一个八度音阶，四个四音音阶可以连成一个“大完整体系”，三个四音音阶可以由“衔接式”构成“小完整体系”。古希腊的调式以四音音阶为基础，一共有多利亚、弗利吉亚、里底亚、混合里底亚、副多利亚、副弗利吉亚和副里底亚七种。

  • 第20题：

    填空题
    古希腊时期出现了（）种地方调式音阶；出现两种名为（）和（）。

    正确答案： 八阿马洛斯的V型双管笛,四根弦的里拉
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    填空题
    七声调式是在五声调式的小三度音程中间加入不同的（）

    正确答案： 偏音
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    填空题
    六声调式并不能作为一种单独的调式，它只是在五声音阶中增加一个偏音，或是在七声音阶中减少（）而形成的一种临时的调式。

    正确答案： 一个偏音
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    欧洲音乐史上调式的发展过程为（）。
    A

    古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。

    B

    中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。

    C

    古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。

    D

    古希腊调式-中古调式-大小调体系。


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    问答题
    简述古希腊在音程、音阶和调式方面的理论。

    正确答案： 毕达哥拉斯把音程与数字的比例联系起来，并根据计算结果把音程分为协和的与不协和的两类，认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和。托勒密把音程和天体的运动联系起来，他所谓的“天体的音乐”是一种由行星的运动产生的听不到的音乐。亚里斯多西诺斯和克里奥尼德斯指出四音音阶是整个音乐系统的基础，它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的两个音可以变化，从而形成“自然音的”“变化音的”和“四分音的”三种不同的四音音阶。两个四音音阶可以由“衔接式”或“分离式”连成一个八度音阶，四个四音音阶可以连成一个“大完整体系”，三个四音音阶可以由“衔接式”构成“小完整体系”。古希腊的调式以四音音阶为基础，一共有多利亚、弗利吉亚、里底亚、混合里底亚、副多利亚、副弗利吉亚和副里底亚七种。
    解析： 暂无解析

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