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交响诗的产生与19世纪的（）音乐思潮有直接的关系。A.古典主义 B.现实主义 C.现代主义 D.浪漫主义
题目
交响诗的产生与19世纪的（）音乐思潮有直接的关系。
A.古典主义
B.现实主义
C.现代主义
D.浪漫主义
B.现实主义
C.现代主义
D.浪漫主义
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第1题：
音乐常识：“音乐之父”是（）。“钢琴诗人”是波兰作曲家（），交响诗是由（）首创
正确答案:巴赫；肖邦；李斯特 -
第2题：
斯美塔那的音乐作品《我的祖国》属于（）的音乐体裁。
- A、交响音诗
- B、交响音
- C、交响诗套曲
- D、交响组曲
正确答案:C -
第3题：
交响诗是一种单乐章的带有标题的交响音乐新体裁，创始人是作曲家（），他本人就写有（）首交响诗作品，代表作有《（）》、《（）》。
正确答案:李斯特；13；塔索；前奏曲 -
第4题：
文学思潮的产生与什么有关？
正确答案:与社会思潮有关。
也是自身演变的结果。
与世界文学的交流有关。 -
第5题：
巴拉基列夫最著名的音乐作品有交响诗《（）》和钢琴幻想曲《（）》。
正确答案:塔玛拉；伊斯拉美 -
第6题：
清唱剧是17世纪初和交响诗同时产生的一种音乐戏剧体裁。
正确答案:错误 -
第7题：
孔子由凡人变成圣人，与古代的什么思潮直接相关？（）
- A、谶纬思潮
- B、黄老思潮
- C、玄学思潮
- D、百家争鸣
正确答案:A -
第8题：
判断题清唱剧是17世纪初和交响诗同时产生的一种音乐戏剧体裁。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题交响诗是一种单乐章的带有标题的交响音乐新体裁，创始人是作曲家（），他本人就写有（）首交响诗作品，代表作有《（）》、《（）》。正确答案： 李斯特,13,塔索,前奏曲解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题音乐常识：“音乐之父”是（）。“钢琴诗人”是波兰作曲家（），交响诗是由（）首创正确答案： 巴赫,肖邦,李斯特解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题《诗经》《楚辞》产生于什么时代？它们与音乐有何关系？正确答案： 周代统治者为察民情而设有“采风”制度，搜集下来的歌词风与古老的祭祀歌曲“颂”以及贵族所创的歌词“雅”。在春秋末期经过一些人的选择而成“诗三百”的集子，后世称为《诗经》。
公元四世纪出现了伟大诗人《屈原》，他的作品收入《楚辞》中，这部书大部分为可唱的歌词。其中《九歌》《天问》《离骚》《招魂》都是很好的歌曲。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题与20世纪流行音乐发展有直接渊源关系的音乐形式是（）A巴洛克音乐
B浪漫主义音乐
C古典音乐
D爵士乐
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
与20世纪流行音乐发展有直接渊源关系的音乐形式是（）
- A、巴洛克音乐
- B、浪漫主义音乐
- C、古典音乐
- D、爵士乐
正确答案:D -
第14题：
捷克民族音乐的代表人物（）的代表作品是交响诗（）。
正确答案:斯美塔那；《伏尔塔瓦》 -
第15题：
《诗经》《楚辞》产生于什么时代？它们与音乐有何关系？
正确答案:周代统治者为察民情而设有“采风”制度，搜集下来的歌词风与古老的祭祀歌曲“颂”以及贵族所创的歌词“雅”。在春秋末期经过一些人的选择而成“诗三百”的集子，后世称为《诗经》。
公元四世纪出现了伟大诗人《屈原》，他的作品收入《楚辞》中，这部书大部分为可唱的歌词。其中《九歌》《天问》《离骚》《招魂》都是很好的歌曲。 -
第16题：
题毕达哥拉斯学派强调音乐是和谐的表现，其观点的出发点是（）
- A、音乐与道德的关系
- B、音乐与数学的关系
- C、音乐与教育的关系
- D、音乐与美学的关系
正确答案:B -
第17题：
西贝柳斯的音乐作品有（）。
- A、交响诗《芬兰颂》
- B、《祖国歌》
- C、歌剧《卡列瓦拉四传奇》
- D、歌剧《卡尔王之猎》
正确答案:A -
第18题：
简述浪漫主义时期交响诗的产生与发展。
正确答案:交响诗是一种单乐章的标题交响音乐体裁，：盛行于19世纪后半叶至20世纪初。它的产生，与19世纪的浪漫主义文艺思潮息息相关，如音乐与文学、绘画等姊妹艺术相互靠拢的倾向，作曲家用器乐曲来表现文学题材的尝试，瓦格纳力图将歌剧发展成为集文学、音乐、戏剧为一体的综合艺术，而同时交响曲则努力拓展表现范围，加强与诗歌、美术和哲学领域的沟通，在形式上，产生了将多乐章交响套曲紧缩为单乐章的愿望，交响诗正是综合上述所有浪漫主义音乐发展倾向应运而生的新体裁。
19世纪中叶，匈牙利作曲家李斯特始创了交响诗。而在半个世纪之前，已有了交响诗的直接先驱——音乐会序曲，它是专供音乐会演出写作的交响音乐作品，大多为标题音乐，或取材于文学名著、戏剧、诗歌和历史神话，或抒发对大自然的感受，或表达某种哲学思想，通常为单乐章奏鸣曲式结构，交响诗是在音乐会序曲的基础上，扩大其规模，深化其内涵，逐渐发展形成的，但序曲与交响诗之间并没有绝对的分界。
李斯特共创作了13首交响诗作品，较著名的有：以拉马丁的诗歌为依据的《前奏曲》、根据歌德同名戏剧而写的《塔索》、以古希腊神话为题材的《奥菲欧》和《普罗米修斯》、根据雨果同名诗写作的《马捷帕》、从考尔巴赫壁画得到灵感的《匈奴之战》、以席勒同名诗歌为基础的《理想》、取材于莎士比亚悲剧的《哈姆雷特》。李斯特交响诗的结构特点有，一是将奏鸣曲式快板和奏鸣交响套曲的结构原则相结合，使得单乐章的交响诗往往具有四乐章套曲的结构特点，二是使用“主题变形”手法，使得交响诗中的每一个主题全部衍生自一个音调源头，在戏剧发展中既能体现不同的结构功能，又能相互保持联系，“主题变形”手法的典型运用体现在交响诗《前奏曲》中，这种手法对其他作曲家有较大的影响。
在李斯特创作了一系列交响诗作品后，交响诗体裁在欧洲遍地开花，尤其得到民族乐派作曲家的青睐，如捷克作曲家斯美塔纳的《理查三世》、《瓦伦斯坦军营》、《哈空•雅尔》、《我的祖国》、巴拉基列夫的《塔玛拉》、鲍罗廷的《在中亚细亚草原上》、柴可夫斯基创作的一系列“幻想序曲”的本质就是交响诗，如《罗密欧与朱丽叶》、《暴风雨》、《里米尼的弗兰切斯卡》、《1812年》等，法国民族乐派作曲家圣桑的《奥姆法尔的纺车》、《法埃同》、《骷髅之舞》、弗朗克的《风神》、《可憎的猎人》等。
19世纪末，理查•斯特劳斯的交响诗创作，标志着这一体裁发展的极盛时期。理查•斯特劳斯创作了7首交响诗，他称之为“音诗”，其题材来源非常广泛，既有来自于文学，如《唐璜》、《唐•吉诃德》、《麦克白》，也有来自于中世纪传说，如《梯尔•欧伦什皮格尔愉快的恶作剧》，还有来自于哲学，如《查拉图斯特拉如是说》，以及自传，如《英雄的生涯》。理查•斯特劳斯交响诗最突出的方面是，充分挖掘和发挥管弦乐队中所有乐器的表现潜能，善于运用乐器音色来塑造形象和描绘情节，使音乐具有绘声绘色的力量。
与理查•斯特劳斯同时期的交响诗作曲家还有德沃夏克、西贝柳斯、拉赫玛尼诺夫和德彪西等，德沃夏克根据捷克诗人埃尔本的叙事诗写作了交响诗《金纺车》、《野鸽》、《水妖》、《午时女巫》，西贝柳斯著名的交响诗作品有《芬兰颂》、《塔皮奥拉》、《图奥涅拉的天鹅》等，拉赫玛尼诺夫的交响诗《悬崖》和《死亡岛》别具风格，德彪西的管弦乐前奏曲《牧神午后》、三联画《夜曲》和交响素描《大海》的实质都是交响诗。
20世纪创作交响诗的作曲家并不多，较出色的交响诗作品有：巴托克的《科苏特》、勋伯格的《佩利亚斯与梅丽桑德》、奥涅格的《太平洋231》、雷斯皮基的“罗马三部曲”（《罗马的松树》、《罗马的喷泉》、《罗马的节日》）、格什温的《一个美国人在巴黎》等。 -
第19题：
填空题斯美塔那，捷克作曲家，“捷克（）音乐的奠基人”。代表作有歌剧《被出卖的新嫁娘》、交响诗套曲《我的祖国》。正确答案： 民族解析： 斯美塔那，捷克作曲家，“捷克民族音乐的奠基人”。代表作有歌剧《被出卖的新嫁娘》、交响诗套曲《我的祖国》。 -
第20题：
单选题孔子由凡人变成圣人，与古代的什么思潮直接相关？（）A谶纬思潮
B黄老思潮
C玄学思潮
D百家争鸣
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述浪漫主义时期交响诗的产生与发展。正确答案： 交响诗是一种单乐章的标题交响音乐体裁，：盛行于19世纪后半叶至20世纪初。它的产生，与19世纪的浪漫主义文艺思潮息息相关，如音乐与文学、绘画等姊妹艺术相互靠拢的倾向，作曲家用器乐曲来表现文学题材的尝试，瓦格纳力图将歌剧发展成为集文学、音乐、戏剧为一体的综合艺术，而同时交响曲则努力拓展表现范围，加强与诗歌、美术和哲学领域的沟通，在形式上，产生了将多乐章交响套曲紧缩为单乐章的愿望，交响诗正是综合上述所有浪漫主义音乐发展倾向应运而生的新体裁。
19世纪中叶，匈牙利作曲家李斯特始创了交响诗。而在半个世纪之前，已有了交响诗的直接先驱——音乐会序曲，它是专供音乐会演出写作的交响音乐作品，大多为标题音乐，或取材于文学名著、戏剧、诗歌和历史神话，或抒发对大自然的感受，或表达某种哲学思想，通常为单乐章奏鸣曲式结构，交响诗是在音乐会序曲的基础上，扩大其规模，深化其内涵，逐渐发展形成的，但序曲与交响诗之间并没有绝对的分界。
李斯特共创作了13首交响诗作品，较著名的有：以拉马丁的诗歌为依据的《前奏曲》、根据歌德同名戏剧而写的《塔索》、以古希腊神话为题材的《奥菲欧》和《普罗米修斯》、根据雨果同名诗写作的《马捷帕》、从考尔巴赫壁画得到灵感的《匈奴之战》、以席勒同名诗歌为基础的《理想》、取材于莎士比亚悲剧的《哈姆雷特》。李斯特交响诗的结构特点有，一是将奏鸣曲式快板和奏鸣交响套曲的结构原则相结合，使得单乐章的交响诗往往具有四乐章套曲的结构特点，二是使用“主题变形”手法，使得交响诗中的每一个主题全部衍生自一个音调源头，在戏剧发展中既能体现不同的结构功能，又能相互保持联系，“主题变形”手法的典型运用体现在交响诗《前奏曲》中，这种手法对其他作曲家有较大的影响。
在李斯特创作了一系列交响诗作品后，交响诗体裁在欧洲遍地开花，尤其得到民族乐派作曲家的青睐，如捷克作曲家斯美塔纳的《理查三世》、《瓦伦斯坦军营》、《哈空•雅尔》、《我的祖国》、巴拉基列夫的《塔玛拉》、鲍罗廷的《在中亚细亚草原上》、柴可夫斯基创作的一系列“幻想序曲”的本质就是交响诗，如《罗密欧与朱丽叶》、《暴风雨》、《里米尼的弗兰切斯卡》、《1812年》等，法国民族乐派作曲家圣桑的《奥姆法尔的纺车》、《法埃同》、《骷髅之舞》、弗朗克的《风神》、《可憎的猎人》等。
19世纪末，理查•斯特劳斯的交响诗创作，标志着这一体裁发展的极盛时期。理查•斯特劳斯创作了7首交响诗，他称之为“音诗”，其题材来源非常广泛，既有来自于文学，如《唐璜》、《唐•吉诃德》、《麦克白》，也有来自于中世纪传说，如《梯尔•欧伦什皮格尔愉快的恶作剧》，还有来自于哲学，如《查拉图斯特拉如是说》，以及自传，如《英雄的生涯》。理查•斯特劳斯交响诗最突出的方面是，充分挖掘和发挥管弦乐队中所有乐器的表现潜能，善于运用乐器音色来塑造形象和描绘情节，使音乐具有绘声绘色的力量。
与理查•斯特劳斯同时期的交响诗作曲家还有德沃夏克、西贝柳斯、拉赫玛尼诺夫和德彪西等，德沃夏克根据捷克诗人埃尔本的叙事诗写作了交响诗《金纺车》、《野鸽》、《水妖》、《午时女巫》，西贝柳斯著名的交响诗作品有《芬兰颂》、《塔皮奥拉》、《图奥涅拉的天鹅》等，拉赫玛尼诺夫的交响诗《悬崖》和《死亡岛》别具风格，德彪西的管弦乐前奏曲《牧神午后》、三联画《夜曲》和交响素描《大海》的实质都是交响诗。
20世纪创作交响诗的作曲家并不多，较出色的交响诗作品有：巴托克的《科苏特》、勋伯格的《佩利亚斯与梅丽桑德》、奥涅格的《太平洋231》、雷斯皮基的“罗马三部曲”（《罗马的松树》、《罗马的喷泉》、《罗马的节日》）、格什温的《一个美国人在巴黎》等。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题巴拉基列夫最著名的音乐作品有交响诗《（）》和钢琴幻想曲《（）》。正确答案： 塔玛拉,伊斯拉美解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题捷克民族音乐的代表人物（）的代表作品是交响诗（）。正确答案： 斯美塔那,《伏尔塔瓦》解析： 暂无解析