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更多“如何理解艺术作品的“召唤结构”？”相关问题
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第1题：
文本的召唤结构 名词解释参考答案：接受美学重要的药主张。是由德国著名接受美学家沃尔夫冈·伊瑟尔提出来的。他认为，“作品的意义不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义，从而赋予他参与作品意义构成的权利”。这种由意义不确定与空白构成的就是“召唤结构”，它召唤读者把文学作品中包含的不确定点或空白与自己的经验及对世界的想象联系起来，这样，有限的文本便有了意义生成的无限可能性，文本的空白召唤、激发读者进行想象和填充作品潜在的审美价值的实现，是吸引和激发读者想象来完成文本、形成作品的一种动力因素。根据伊瑟尔的观点，一部作品的不确定点或空白处越多，读者便会越深入地参与作品审美潜能的实现和作品艺术的再创造。这些不确定点和空白处就构成了文学文本的召唤结构。召唤性是文学文本最根本的结构特征。
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第2题：
下列艺术作品不属于“巴洛克”时期代表画家卡拉瓦乔的是（）
- A、《女占卜者》
- B、《弹曼陀铃的少女》
- C、《召唤圣马太》
- D、《夜巡图》
正确答案:D -
第3题：
如何理解资本结构概念？
正确答案: 资本结构，也称财务结构，它是指企业各种资本的构成及其比例关系。
资本结构有广义和狭义之分。
广义的资本结构是指企业全部资本的构成及其比例关系。不仅包括权益资本和长期债务资本，还包括短期债务资本。
狭义的资本结构是指企业长期资本的构成及其比例关系。包括权益资本和长期债务资本，而不包括短期债务资本。短期债务资本作为营运资本管理。 -
第4题：
艺术作品作为一个召唤结构，只有通过（）才能实现它的意义和价值。
- A、艺术批评
- B、艺术教育
- C、艺术接受
- D、艺术传播
正确答案:C -
第5题：
怎样理解艺术作品的内容？
正确答案:艺术作品的内容不是抽象的概括说明，而是题材、主题、情节、细节等因素化合融会的具体生动完整的展现 -
第6题：
召唤结构
正确答案:文学作品具有意义空白和含义不确定，召唤读者去填充和确定。 -
第7题：
什么是“召唤结构”？“召唤结构”理论说明了什么问题？
正确答案:（1）在阅读活动中，由于文本意义的不确定与意义空白而促使读者寻找意义的文本结构叫召唤结构。它指明了文学文本中具有召唤读者阅读的结构机制。这一概念是由德国美学家伊塞尔提出的。
（2）召唤结构理论表明：
第一，文学文本中的不确定性使文学文本具有了召唤和推动读者参与文学创造、开拓想象空间的可能。召唤结构是文学文本能被读者以再创造的方式接受，并引发读者想象的根本原因。
第二，对读者的召唤性并不是外在于文学文本的东西，而是文学文本自身的结构性特征。
第三，由于不确定性的存在，文学文本具有了开放性，它促使读者积极地去填补空白，为读者提供了想象和解释的自由。
第四，在提供足够信息的前提下，文学文本所包含的不确定性和空白愈多，给读者留下的想象空间就愈大，愈能激起读者参与的积极性和创造性，接受活动也才可能成为审美的精神享受。 -
第8题：
问答题如何理解艺术作品的“召唤结构”？正确答案： （1）内在于艺术作品中的创作者的思想、感情、气质以及丰富的社会内容和感人的审美价值，在未被接受者感知、理解、体验与阐释时，还只是一个潜在的存在物；
（2）艺术作品的结构不可能是一个封闭的、面面俱到的结构，而是留给接受者想象的余地和阐释的空间，以期接受者的参与而将作品图式中的空白和不确定点充实或具体化。解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题以下关于“艺术审美心理中的理解因素”的表述，正确的是（ ）。A艺术作品审美的鉴赏离不开理解因素
B艺术作品内容的鉴赏离不开理解因素
C艺术作品形式的鉴赏离不开理解因素
D艺术作品的内在意蕴和深刻哲理离不开理解因素
E艺术作品的表述的方式离不开理解因素
正确答案： D,A解析：
B项，对于艺术作品内容的鉴赏离不开理解因素。一部艺术作品往往包含着题材、主题、情节、场面、形象、典型等许多内容，有的艺术作品还需要鉴赏者了解它的背景、典故、象征意义等。例如，在欣赏达·芬奇的代表作品《最后的晚餐》时，必须了解这幅绘画取材于《圣经·新约全书》关于犹大出卖耶稣的传说故事。C项，对于艺术作品形式的鉴赏离不开理解因素。前面讲到，各门艺术都有自己独特的艺术语言和表现手法。诸如音乐的主要表现手段是旋律、节奏，还有其他的表现手段如和声、复调、曲式和管弦乐法等；电影的主要表现手段是镜头、音响、蒙太奇等，此外，当代电影还大量采用时空颠倒、声画对位、跳接、变速摄影、意识流、内心独白、闪前镜头等手法和技巧。显然，对音乐和电影的鉴赏离不开对这些表现手法的掌握和理解，对其他艺术门类来说也同样如此。D项，对于每一部艺术作品的内在意蕴和深刻哲理的认识，更不能脱离理解因素。在中国美学中，艺术作品常常追求一种“言外之意”“弦外之音”或“象外之旨”；在西方美学中，艺术作品常常追求一种“寓意”“意蕴”或“哲理”。中外美学把这种追求都看作是审美的极致。艺术意蕴构成了艺术作品最深的层次，使得艺术作品在“有意味的形式”中传达出一种极其特殊的艺术魅力。显然，只有艺术审美心理中的理解因素，才能真正领会和感悟到作品中深邃的人生哲理和艺术意蕴。 -
第10题：
问答题什么是“召唤结构”？“召唤结构”理论说明了什么问题？正确答案： （1）在阅读活动中，由于文本意义的不确定与意义空白而促使读者寻找意义的文本结构叫召唤结构。它指明了文学文本中具有召唤读者阅读的结构机制。这一概念是由德国美学家伊塞尔提出的。
（2）召唤结构理论表明：
第一，文学文本中的不确定性使文学文本具有了召唤和推动读者参与文学创造、开拓想象空间的可能。召唤结构是文学文本能被读者以再创造的方式接受，并引发读者想象的根本原因。
第二，对读者的召唤性并不是外在于文学文本的东西，而是文学文本自身的结构性特征。
第三，由于不确定性的存在，文学文本具有了开放性，它促使读者积极地去填补空白，为读者提供了想象和解释的自由。
第四，在提供足够信息的前提下，文学文本所包含的不确定性和空白愈多，给读者留下的想象空间就愈大，愈能激起读者参与的积极性和创造性，接受活动也才可能成为审美的精神享受。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题艺术作品作为一个召唤结构，只有通过（）才能实现它的意义和价值。A艺术批评
B艺术教育
C艺术接受
D艺术传播
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题如何理解阿多诺的“有些艺术作品是完全属于意识形态的，真理性内容能够存在于作品中”？正确答案： 在《德意志意识形态》中，马克思曾把意识形态视为“错误意识”，“因为几乎整个意识形态不是把人类史归结为一种歪曲的理解，就是归结为一种完全的抽象”。就是说意识形态是不真实的，常常遮蔽或扭曲现实，把自己的思想普遍化，编造社会全体成员共同利益的谎言，达成维护其统治目的。
而文学是一种意识形态，或者说是意识形态的生产机器也必然带着意识形态的功能。文学有可能在生产一种意识形态的同时，也在偷偷的或无意识地拆解这种意识形态话语。处于统治地位的主导意识形态，必须以普遍化的形式来获取合法地位。而普遍化的前提是整合各种异质的声音，调和各种社会矛盾。文学虚构了一个和谐的世界，提供了社会矛盾相像的解决方式。只要社会矛盾这个前提依然存在这些主导意识形态的同声合唱也依然存在。它们藏身于文本的缝隙，这些缝隙是不会被人们的理性意识形态充分注意的“阁楼上的疯女人”。这才是文学在建构一种意识形态的同时，也生产出批判和解构意识形态因素的根本原因。
《简·爱》里面有个疯女人，女权主义批评家发现了这个母兽般的疯女人，雄辩地试图还给她原来的面目。她们以现代心理分析学为基础，认为伯莎是愤怒的简爱，是简爱的叛逆的一面。疯女人就是被压抑的女性创造力的象征，是解答有关妇女创造力问题的一个答案，疯女人就是叛逆的女作家本身，能够在理性的父权制文本下面发现隐性的文本的真相。简·爱和疯女人都是女性分裂出来的极端的一面，她们都存在于每个女人的内心。或许会在很多不同的舆论、环境或者来自自身的观念等意识的驱使下，把自己心中的“疯女人”锁到阁楼上去，展现出自己“简·爱”的一面。《简•爱》中，男性主人公罗切斯特在为自己的错误的婚姻辩解时，指出伯莎具有先天遗传的疯病，此时她被关在阁楼上，无力为自己辩解，这是一场缺席的审判。
对于主旋律文化来说，其必须坚持完成意识形态的使命。文学具有揭示、破坏、批判与反抗即存意识形态的功能，因此它有可能超越意识形态的制约和规则，像马克思所说的“跳出意识形态”观看世界，从而揭开意识形态的层层帷幕，把被遮蔽的真相揭示给人们，暴露出既有意识形态的某种虚假性和欺骗性。解析： 暂无解析 -
第13题：
如何理解阿多诺的“有些艺术作品是完全属于意识形态的，真理性内容能够存在于作品中”？
正确答案: 在《德意志意识形态》中，马克思曾把意识形态视为“错误意识”，“因为几乎整个意识形态不是把人类史归结为一种歪曲的理解，就是归结为一种完全的抽象”。就是说意识形态是不真实的，常常遮蔽或扭曲现实，把自己的思想普遍化，编造社会全体成员共同利益的谎言，达成维护其统治目的。
而文学是一种意识形态，或者说是意识形态的生产机器也必然带着意识形态的功能。文学有可能在生产一种意识形态的同时，也在偷偷的或无意识地拆解这种意识形态话语。处于统治地位的主导意识形态，必须以普遍化的形式来获取合法地位。而普遍化的前提是整合各种异质的声音，调和各种社会矛盾。文学虚构了一个和谐的世界，提供了社会矛盾相像的解决方式。只要社会矛盾这个前提依然存在这些主导意识形态的同声合唱也依然存在。它们藏身于文本的缝隙，这些缝隙是不会被人们的理性意识形态充分注意的“阁楼上的疯女人”。这才是文学在建构一种意识形态的同时，也生产出批判和解构意识形态因素的根本原因。
《简·爱》里面有个疯女人，女权主义批评家发现了这个母兽般的疯女人，雄辩地试图还给她原来的面目。她们以现代心理分析学为基础，认为伯莎是愤怒的简爱，是简爱的叛逆的一面。疯女人就是被压抑的女性创造力的象征，是解答有关妇女创造力问题的一个答案，疯女人就是叛逆的女作家本身，能够在理性的父权制文本下面发现隐性的文本的真相。简·爱和疯女人都是女性分裂出来的极端的一面，她们都存在于每个女人的内心。或许会在很多不同的舆论、环境或者来自自身的观念等意识的驱使下，把自己心中的“疯女人”锁到阁楼上去，展现出自己“简·爱”的一面。《简•爱》中，男性主人公罗切斯特在为自己的错误的婚姻辩解时，指出伯莎具有先天遗传的疯病，此时她被关在阁楼上，无力为自己辩解，这是一场缺席的审判。
对于主旋律文化来说，其必须坚持完成意识形态的使命。文学具有揭示、破坏、批判与反抗即存意识形态的功能，因此它有可能超越意识形态的制约和规则，像马克思所说的“跳出意识形态”观看世界，从而揭开意识形态的层层帷幕，把被遮蔽的真相揭示给人们，暴露出既有意识形态的某种虚假性和欺骗性。 -
第14题：
如何理解艺术作品的“空白”和“不确定点”？
正确答案: 波兰哲学家罗曼？英伽登认为，文学作品提供给读者的是一个“输送式化”结构框架，其中有许多空白和不确定点。这一论断的提出，也从客观方面为意象的重建提供了理论依据。何谓空白和不确定点呢？如我国画论中的“意到笔不到”，音乐中的“此时无声胜有声”，文学中的“跳跃式结构”等，都是空白的意思。艺术理论中有诸如“含蓄”、“朦胧”“模糊”之说，这就是艺术作品的不确定点。由于艺术作品的空白和不确定点，这有待接受者按照自己的期待视为畏途去充实补充，这就为他们的意象重建提供了广阔的自由活动天地，也可使艺术作品产生了以一当十，以少胜多的效果。 -
第15题：
作品的召唤结构
正确答案:是德国接受美学家伊瑟尔首先提出的。是指留有不确定性和空白点需要接受者将其具体化的文学作品本身。 -
第16题：
如何理解艺术作品内容与形式的关系？
正确答案:索然对于艺术作品的内容和形式可以分开来加以思考，但这并不是说在具体的艺术作品中内容与形式是可以分开来的。事实上，在具体的艺术作品中，内容与形式是不可分离的统一体的两个方面，内容是有形式的内容，形式是由内容的形式，“内容即具有形式于其自身”，“内容非他，即形式之回转到内容，形式非他，即内容会转到形式，”内容与形式两者都以对方的存在而存在，是互相包容互相转化的关系。 -
第17题：
怎样理解艺术作品的商品属性？尊重艺术作品版权与艺术生产者有何关系？
正确答案:在现实生活中欣赏着想要进行艺术感受时必须支付一定的货币，如看电影听音乐等，这是，艺术作品往往具有商品的形式与审美的形式结合的双重属性。艺术通过影响人的精神意识，思想感情等实现它的价值，艺术作为商品，其消费有自己的特点。
尊重版权，是对艺术家辛勤劳动的肯定，尊重版权和生产者之间是对立统一的关系，只有这样，才能引导艺术市场健康发展，享受艺术甘霖的时候，要尊重艺术家的知识产权和版权，才能使艺术创作顺利的进行，促进艺术健康发展。 -
第18题：
艺术作品中的再现因素和表现因素及其召唤的审美经验，各自有什么特点？举例分析。
正确答案:A再现的艺术，通过艺术的特定材料凝聚艺术家对自然现实中美的发展，传达艺术家个人独特的审美经验，审美感受，从而召唤欣赏者相应的审美情感，这种召唤具有特殊的动情力，一方面，因为再现的美，是来自存在于客观现实中人人熟悉的，可能发现的美，所以很亲切。另一方面，因为再现的美，绝非人人都能够发现，更非人人都能曾体验过如同艺术家那样的心灵历程，所以有无比新鲜，它是陌生的，未知的世界。例如罗丹的雕像《沉思》，我们会有两种不同的感受：一种通过洁白润泽的大理石，造型语言等材料和媒介透出的再现形象，另一种是由这个再现形象激起的对外部客观现实的联想。
B表现性因素是艺术家通过材料，运用不同的表现性语言，手段，对艺术家个人或者人类主观世界的揭示在艺术中的体现，表现因素在艺术凝聚和体现的方式不同，唤起的审美经验也不同，罗丹的《沉思》从另一个角度看，有是表现性因素的，米勒《晚钟》《拾穂者》都是表现性因素的作品。 -
第19题：
问答题艺术作品中的再现因素和表现因素及其召唤的审美经验，各自有什么特点？举例分析。正确答案： A再现的艺术，通过艺术的特定材料凝聚艺术家对自然现实中美的发展，传达艺术家个人独特的审美经验，审美感受，从而召唤欣赏者相应的审美情感，这种召唤具有特殊的动情力，一方面，因为再现的美，是来自存在于客观现实中人人熟悉的，可能发现的美，所以很亲切。另一方面，因为再现的美，绝非人人都能够发现，更非人人都能曾体验过如同艺术家那样的心灵历程，所以有无比新鲜，它是陌生的，未知的世界。例如罗丹的雕像《沉思》，我们会有两种不同的感受：一种通过洁白润泽的大理石，造型语言等材料和媒介透出的再现形象，另一种是由这个再现形象激起的对外部客观现实的联想。
B表现性因素是艺术家通过材料，运用不同的表现性语言，手段，对艺术家个人或者人类主观世界的揭示在艺术中的体现，表现因素在艺术凝聚和体现的方式不同，唤起的审美经验也不同，罗丹的《沉思》从另一个角度看，有是表现性因素的，米勒《晚钟》《拾穂者》都是表现性因素的作品。解析： 暂无解析 -
第20题：
名词解释题召唤结构正确答案： 接受美学认为，文学的文本只是一个不确定的“召唤结构”，它召唤读者在可能的范围内，充分发挥“解谜”功能，完成读者与文本的“对话”，生成接受者个人独特的艺术审美空间。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题如何理解艺术作品的“空白”和“不确定点”？正确答案： 波兰哲学家罗曼？英伽登认为，文学作品提供给读者的是一个“输送式化”结构框架，其中有许多空白和不确定点。这一论断的提出，也从客观方面为意象的重建提供了理论依据。何谓空白和不确定点呢？如我国画论中的“意到笔不到”，音乐中的“此时无声胜有声”，文学中的“跳跃式结构”等，都是空白的意思。艺术理论中有诸如“含蓄”、“朦胧”“模糊”之说，这就是艺术作品的不确定点。由于艺术作品的空白和不确定点，这有待接受者按照自己的期待视为畏途去充实补充，这就为他们的意象重建提供了广阔的自由活动天地，也可使艺术作品产生了以一当十，以少胜多的效果。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题如何理解艺术作品内容与形式的关系？正确答案： 索然对于艺术作品的内容和形式可以分开来加以思考，但这并不是说在具体的艺术作品中内容与形式是可以分开来的。事实上，在具体的艺术作品中，内容与形式是不可分离的统一体的两个方面，内容是有形式的内容，形式是由内容的形式，“内容即具有形式于其自身”，“内容非他，即形式之回转到内容，形式非他，即内容会转到形式，”内容与形式两者都以对方的存在而存在，是互相包容互相转化的关系。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题怎样理解艺术作品的内容？正确答案： 艺术作品的内容不是抽象的概括说明，而是题材、主题、情节、细节等因素化合融会的具体生动完整的展现解析： 暂无解析