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分析《哀希腊》一文的艺术特色。
题目
分析《哀希腊》一文的艺术特色。
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第1题：
试述古希腊建筑的文化特色、艺术特征和主要贡献，并谈谈自己的观点。
正确答案: 1.人文主义和民主精神
2.现实主义和科学精神
3.追求理想和崇尚健康
4.崇拜偶像和信奉多神
公元前800年，在巴尔干半岛、小亚细亚、爱琴海的岛屿和意大利、西西里岛、黑海沿岸地区，建立了许多小奴隶制城邦国，它们总称古代希腊。
1.精典的建筑形制
1.完美的艺术形象
2.严谨的建造原则
3.成功的技术经验
4.木建筑向石建筑的过渡
5.圣地和庙宇形制的演进
6.柱式的诞生
7.纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式 -
第2题：
分析《再别康桥》的艺术特色分析《再别康桥》的艺术特色。
正确答案: （1）、优美的意境。全诗紧扣一个“别”字来写，以舒缓、秀美的笔调写出了别离的情绪与对昔日美好生活的怀念。巧妙地将气氛、感情、影象三者融汇在一起，构造了清俊的意境。
（2）、成熟的技巧：整饰的章法、和谐的音节、富丽的色彩，完好地体现了“三美”的原则。加上活泼、韵雅的比喻（如，金柳比新娘，我比小草），轻俏、柔美的词语，使诗歌的美锦上添花。
（3）、自然、隽永、细腻的风格。全诗以轻灵的文字，柔软的情韵，抒发了对康河的一往情深的爱慕与依恋。 -
第3题：
分析《乞校正陆贽奏议上进答子》一文的表述特色。
正确答案:议叙结合，两扇开阖，文气贯通，是《乞校正陆贽奏议上进答子》一文的表述特色。
（1）该文有的段落以叙为主，叙中有议；有的段落以议为主，议中有叙；有的段落首尾为议，中间为叙。纵观全文夹叙夹议，事核理明。
（2）第四段对唐相陆贽之评价，概括为此文之重心所在。此文以“上以格君心之非，下以通天下之志”的总评，以正反对照、两扇开阖的手法，排比了陆贽从为政、待人、弥兵、理财四方面规劝唐德宗除弊救时，免酿成错。再以蜻蜓点水之笔法概括用人、治边、罪己等各方面之雅言，罗列全面、疏密得宜。
（3）“断续”是层次分明、文气贯通的关键。断，段落显示，各有文意。续，则凭借前后文意，前呼后应，从而形成贯穿全文的“内气”，使通篇浑然一体。 -
第4题：
分析《奏孝子刘敦儒状》一文之写作特色。
正确答案: 《奏孝子刘敦儒状》一文之写作特色表现在：
（1）事迹典型，理由充分，措施可行，是本文的内容特色。奏状对刘敦儒孝母之事迹叙述具体，“承顺恬然”，久而“不改其养”，对儒家礼法崇尚真诚。对刘特授一官之理由充分，应继先帝惠政授其一官不仅可使孝子免“朝不继夕”之困，而且可“庶厚时风”，具有典型效应。奏状还证明可授刘一小京官，不担实责，就近照顾其母的可行性。
（2）刻画形象，用笔缜密，是本文的表述特色。反面写其母之行为反常，心绪乖乱。正面写刘敦儒坦然侍奉、绝无恼羞。奏状之用笔缜密，写刘母乖乱是患有疯疾，值得同情。对违议授刘一京官曾调查其可行性，并非贸然提出。写授刘一官之社会效益有利于朝廷并言及刘具备授官条件。
（3）从总体看：该文既事核理明；又寓论理于叙事之中，无空泛说教。既饱蘸情感，生动描绘，笔触细腻；又文约事丰，文字质朴，符合公文规范。既以四字格的短句和排叠、偶句为主，贯句以蓄势，又兼用长、散句，使表意适切、承转自如、语气顺畅。 -
第5题：
概括《秦腔》一文的艺术特色。
正确答案: 作者把传统古文、农民的方言口语、现代白话文很自然地融合在一起，与拙朴平淡中有传神生动的精妙刻画和不动声色的幽默夸张。文字质朴、浑厚与秦腔的火爆高亢、猛烈粗跞相得益彰。他好像是在用吼秦腔的方式写秦腔，这种文字与表达对象在风格上是一致的。 -
第6题：
（）是《唐璜》中的最著名的抒情插曲。
- A、《哀希腊》
- B、《哀雅典》
- C、《庆希腊》
- D、《庆雅典》
正确答案:A -
第7题：
分析《浮士德》的艺术特色。
正确答案:歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：
（1）诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合（天上地下、现实古代、人类魔鬼）。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。
（2）在人物塑造上：采用辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。
（3）形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。 -
第8题：
问答题分析《哀希腊》一文的艺术特色。正确答案： 1、最明显的特点是古今对比和大量用典。这是由讲稿的主题和诗人对全诗的艺术所决定。历史回顾可引发民族感情，古今对比可把这种感情引向对于现实的思考，起到明确方向、激励战斗精神的作用。
2、抒情手法的丰富和多变。怀古伤今，催人振奋，是全诗的感情基调，然而其中包含着复杂的因素，而且基调也不是直线式进行。与之相适应，采用了挽歌、颂歌、讽刺等手法，产生回肠荡气、感人肺腑的效果。
3、善于通过丰富的联想、运用具有典型意义的画面来构成诗歌意象。
4、具有音乐美。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题概括《秦腔》一文的艺术特色。正确答案： 作者把传统古文、农民的方言口语、现代白话文很自然地融合在一起，与拙朴平淡中有传神生动的精妙刻画和不动声色的幽默夸张。文字质朴、浑厚与秦腔的火爆高亢、猛烈粗跞相得益彰。他好像是在用吼秦腔的方式写秦腔，这种文字与表达对象在风格上是一致的。解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题（）是《唐璜》中的最著名的抒情插曲。A《哀希腊》
B《哀雅典》
C《庆希腊》
D《庆雅典》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题从修辞角度分析《请均田疏》一文的表述特色。正确答案： 《请均田疏》一文全文以“四字格”短句为主，使句式工整、节奏平均，易于诵读。又适当冠以关联词、缀以语气词，并兼用长句，从而避免了生硬呆板。全文普遍运用对偶手段。诸如“土不旷功，民罔游力”、“良畴委而不开，柔桑枯而不采”等等。从而生动形象、寓意深刻、对照鲜明，大大增强了感染力、说服力。但又不是刻意雕琢。使文句格式服从文意开展的需要，避免文意受格式限制。文字的锤炼简洁贴切。加之镶嵌格、联用格修辞手段的运用，为该文增色不少。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题分析《北京宫殿告成诏》一文之写作特色。正确答案： 《北京宫殿告成诏》一文之写作特色：
（1）华夷一家是本文的思想特色。诏书写北京的地理优势，其着眼的基点是将各民族视为一个大家庭。其赞词“华夷绥靖，隆古今全盛之基”即这一思想的体现。
（2）议叙结合是本文的表述特色。第一层议中有叙；第二层夹叙夹议；第三层叙中有议。叙事论理角度全面、思虑周严、实在贴切、用笔洗练，具有清晰的层次和文意的跳跃。
（3）训雅畅达是本文的语言特色，全文辞色一致，都具喜庆色彩。句式长短交替，朗朗上口，富有感染力。整句为主，散句为辅，使文意准确精密、承转自如。解析： 暂无解析 -
第13题：
请从所学《天才梦》一文出发，分析张爱玲的散文特色。
正确答案: 张的散文，是一个精心营造的世界，里面充满趣味，亲切怡人。她对世俗生活的精细观察是常人不及的，但也因为过于精致，没有了悲壮和博大的品格，只有苍凉幽深的美。这个世界有着舒缓的节奏，有着奇异的音响，有着浓郁的色彩。她对颜色、声音、气味的敏感，使她的散文如同在音乐中徐徐展开的一幅幅繁丽有味的图画；奇妙的比喻更是俯拾皆是。在现代散文家中，熟练地大量运用着“五官通感”技巧的，当首推张爱玲。 -
第14题：
举例分析古埃及、古希腊、非洲工艺美术的特色
正确答案: 古埃及：~始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵，同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息。古希腊：~在其发达的美学思想指导下，创造出优美、典雅、和谐的古典美的标准，获得了美的形式和典雅的气质。非洲：非洲工艺美术作品普遍存在一种敬畏灵魂的文化思想。 -
第15题：
分析《谏造大像疏》一文得体的文风特色。
正确答案: 臣下向君主进言，希望君主采纳，很需要注意文笔的“得体”。《谏造大像疏》文笔的得体表现在：
（1）不诋毁佛教，仅谏造大像。武则天推崇、扶持佛教，借此巩固其既得的权位。因此，本文回避了对佛教本身的抨击，不危及武则天的根本利益，肯定其造像的出发点，以照顾武则天的心理感受。文章汲取佛教义理，作为谏造大像理论根据，指出：佛家强调，既达涅般彼岸，正法尚应舍弃，“像”为“法”之余，还有何不可舍弃？以彼之矛，攻彼之盾。在用词方面，紧扣“大像”不说“佛像”以限定所谏劝的范围。
（2）用事实说话，论理实在恳切。作者对佛教泛滥，耗费国财，加重民负，寺院与国争人争财之现状深表担忧，否定了“令天下僧尼每日人出一钱以助成之”的方案，批驳了“不损国财，不伤百姓”之谬，指出大兴土木将使国家财尽力竭等等，并充分表达了对统治者长治久安的关注。 -
第16题：
分析戈拉的艺术形象及小说艺术特色。
正确答案: 泰戈尔的《戈拉》，描写的是19世纪下半期的孟加拉社会生活。当时印度在英殖民者的统治下分属不同宗教教派的知识分子面对西方文明表现出不同的态度。“梵社”的一派信徒崇尚西方文明，轻视民族文化；而“新印度教”派则坚持民族传统，反对崇洋媚外，主张严格遵守印度教的一切古老传统，维护种姓制度。小说的中心人物戈拉就属于新印度教派的，而且是教派中青年们的领袖，他是一位爱国知识分子，“无时无刻不在想着印度”，他痛恨那些在英国殖民者面前丧失民族尊严的知识分子，揭露殖民主义者的罪恶，号召印度人民团结一致，为民族解放而奋斗。但戈拉身上又有明显的宗教偏见，他严格遵守印度教规，行触脚礼，不喝异教徒拿过的水，反对与异族姑娘恋爱。他曾经对梵社姑娘苏查丽达产生爱慕之情，但由于教派有别，他拼命压制这种感情，使自己很痛苦。其实戈拉对印度教的坚执并非出于真正的宗教感情，而是由于对异族殖民者的痛恨，因此在爱情上处于矛盾、痛苦的状态。后来他得知自己是爱尔兰人的后裔，感到获得了选择的自由，因而从狭隘的民族主义者变成了真正的为印度独立民主而战斗的自由战士。
《戈拉》的艺术特色：首先，人物对话富有论辩性。各个教派之间都需要阐释自己的思想，探讨国家大事，包括父子之间、姐妹兄弟之间、情人之间和朋友之间，也有种种论争。这些论辩性的对话有助于揭示人物性格，也使小说富于思想激情。其次，人物形象对比鲜明。小说中正面人物之间，正面人物与反面人物之间，均互为映衬，勾勒出一个个栩栩如生的人物形象。第三，小说具有优美的抒情格调，在写景、状物、叙事、摹人中，伴随着作者强烈的抒情。 -
第17题：
分析杜甫《登高》的艺术特色。
正确答案: 格律严整，四联皆对
一是句与句对，颔联与颈联相对：“无边落木萧萧下”“万里悲秋常作客”“不尽长江滚滚来”“百年多病独登台”
二是句中自对：首联内上句“风”对“天”，“急”对“高”，“渚”对“沙”，“清”对“白”，“猿啸”对“鸟飞” -
第18题：
简述古希腊陶器的发展分期及艺术特色。
正确答案: 希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格：即“东方风格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。东方风格。是公元前7世纪至公元前6世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口，因此考虑到东方人的审美和实用需要。主要表现在以动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物加以图案化。黑绘风格。指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊的黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。红绘风格。与黑绘风格相反，即陶器上所画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情，充分发挥线条的表现力。据说这种风格是由阿提卡的安杜基代斯完成的。 -
第19题：
问答题分析《春夜》一文的语言特色。正确答案： 《春夜》这则特写的语言优美清新，也适当的运用了一些表现手法和比喻等，使整篇文章的意境很美，散发出一股清香。比如文中写道：“五月的夜风，飘着道边槐花的清芬，轻轻地吹拂着路人的面颊与发鬓，吹拂着人们的胸襟，温柔的慰抚，有如慈母的双手。”以及“五月的夜风，飘着路边槐花的清芬，温煦地吹拂着每个青年人的心”。表现手法适用得当，语言散文化，细腻、生动、绘声绘色，烘托渲染了气氛。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题论述屈原《哀郢》一文的思想内容和艺术特色。正确答案： 《哀郢》通过记述诗人离开郢都、流亡江南的经历，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。《哀郢》是一篇感人肺腑的爱国主义杰作。诗人直抒胸臆，既有忧国忧民的悲愤，又有委屈沉沦的凄怆，言辞质直激切。作者将叙事与抒情紧密结合在一起，在叙述流亡过程的同时，不断抒发自己对故都的思念和对楚国命运的忧虑。此外，诗中运用了对比、比喻等艺术手法，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。解析： 暂无解析 -
第21题：
名词解释题分析《再别康桥》的艺术特色分析《再别康桥》的艺术特色。正确答案： （1）、优美的意境。全诗紧扣一个“别”字来写，以舒缓、秀美的笔调写出了别离的情绪与对昔日美好生活的怀念。巧妙地将气氛、感情、影象三者融汇在一起，构造了清俊的意境。
（2）、成熟的技巧：整饰的章法、和谐的音节、富丽的色彩，完好地体现了“三美”的原则。加上活泼、韵雅的比喻（如，金柳比新娘，我比小草），轻俏、柔美的词语，使诗歌的美锦上添花。
（3）、自然、隽永、细腻的风格。全诗以轻灵的文字，柔软的情韵，抒发了对康河的一往情深的爱慕与依恋。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题论述《出师表》一文的思想内容和艺术特色。正确答案： 《出师表》中，诸葛亮以一个托孤老臣的身份，一方面谆谆劝谏后主修明政治；另一方面自陈心迹，表明北取中原的坚定志向，反映出他北伐前夕复杂的心曲和竭忠尽力的精神品格。本文先分析形势，然后向后主提出三点建议：广开言路，集思广益；以法治国，执法严明；任用贤臣，远离小人，并对人事作了安排，接着表明个人情志。对自己的一生作了简略的回顾，突出对刘备的知遇之感和对蜀汉朝廷的忠贞不渝。最后总结概括，明确君臣各自的职责，谆谆而言，不嫌其烦，表现出强烈的责任感和使命感。《出师表》是说理文，但具有强烈的感情色彩。开头即对“先帝创业未半，而中道崩殂”，百感交集。文中另有十三处提到“先帝”，表达了对刘备的深切怀念和忠贞感情。结构上前呼后应，章法严谨。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述古希腊陶器的发展分期及艺术特色。正确答案： 希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格：即“东方风格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。东方风格。是公元前7世纪至公元前6世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口，因此考虑到东方人的审美和实用需要。主要表现在以动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物加以图案化。黑绘风格。指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊的黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。红绘风格。与黑绘风格相反，即陶器上所画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情，充分发挥线条的表现力。据说这种风格是由阿提卡的安杜基代斯完成的。解析： 暂无解析