印章常用章法有哪些？

第1题：

第2题：

印章在古代有哪些名称？

正确答案: 印章艺术是我国悠久历史文化的一部分。自战国以来，印章的名称几经演变，因时而异，各朝代的称呼各不相同，以下作简要介绍：
玺“玺”是印章最早的名称。秦以前，不论官印、私印都一概称作“玺”。不过，古代的“玺”字写作“鉩”。凡印章用铜质者就从金，用土质者就从土。清代以前许多研究印章的人都还不识此字，一直到清代程瑶田作《看篆楼印谱》序时，才考释出这个“鉩”字就是“玺”。
秦始皇统一六国以后，制定一系列等级制度，在少府设置了专门掌管印章制度的“符节令丞”。当时规定只有皇帝的印才能称“玺”，（从这时起，“鉩”字都写作“玺”）其材料用玉，臣民的印章一律称“印”，其材料不准用玉。但在遗存的汉印中，不是皇帝也有称“玺”的，如“皇后之玺”、“淮阳王玺”等，这是因为汉代虽然也承袭秦朝制度，但制度已略放宽，所以诸侯王、王太后用的印也可称“玺”。据《汉官仪》说，汉代皇帝有六玺，即皇帝行玺、皇帝之玺、皇帝信玺、天子之玺、天子信玺。都是白玉螭虎钮。据说印文是由李斯书后交玉工孙寿刻制的。
“印”最早见于秦官印中，如“昌武君印”、“宜野乡印”等。昌武是位于山东掖县附近的县名，“君”是封建领主的称号。在郡县制度时代，郡下分别设县、乡、里，这方“乡”印就是从郡县派来的小官吏的用印。按《汉旧仪》的规定：二百石至六百石的都称“印”，一般姓名印都称为“私印”。在新莽私印中，也有称“印信”或“信印”的。“印”的称呼历经各代一直沿用至今。
“押”起源于宋代，盛行于元代。它是将个人的名字画出一种类似图案的符号，以起到使人难以摹仿的作用。通常称为“押字”。元代盛行押字的原因，是因为做官的蒙古人、色目人很多不识汉字，也不擅执笔画花押，就在象牙或木头上刻上花押来代替签字。因此，押也称作花押。到明清时，用押的渐渐少了。传世的还有一方明崇祯皇帝用的玉押。
除上述名称外，印章还有一些通俗的称呼，如“图章”、“戳记”、“手戳”、“戳子”等，从古到今，因时而异。

第3题：

藏书印是书法、（）、刀法三者完美结合的艺术。

• A、篆刻
• B、章法
• C、笔法
• D、印章

正确答案:B

第4题：

按云南电力系统“两票管理规定”我们在操作票的运用中常用的印章有几枚？哪几枚？哪几枚印章不能同时出现在一张操作票内？

正确答案: 5枚。分别是：“此项作废”、“作废”、“以下空白”、“已执行“、“未执行”。“作废、已执行、未执行”不能同时出现在一张操作票内。

第5题：

简述农发行目前作为重要物品保管的会计印章有哪些？

正确答案: 财务专用章、业务公章、结算专用章、汇票专用章、本票专用章、票据交换专用章、现金收讫章、现金付讫章、转讫章、业务处理讫章和票据受理专用章等。

第6题：

下列哪些行为属于违反印章管理规定（）

• A、越权审批、使用印章
• B、未设专人专管业务印章
• C、未经批准增加或减少印章种类
• D、自行刻制印章

正确答案:A,B,C,D

第7题：

常用的碳源有哪些？常用的糖类有哪些，各自有何特点？

正确答案: 碳源：糖类（淀粉、葡萄糖、蔗糖等）、油脂（动、植物油）、有机酸（琥珀酸、柠檬酸、乳酸、乙酸等）和低碳醇（甲醇、乙醇等）。
糖类：葡萄糖，所有的微生物都能利用葡萄糖，但是会引起葡萄糖效应。糖蜜，是制糖生产时的结晶母液，它是制糖工业的副产物。主要含有蔗糖，总糖可达50%～75%。一般糖蜜分甘蔗糖蜜和甜菜糖蜜葡萄糖蜜。除糖份外，含有较多的杂质，其中有些是有用的，但是许多都会对发酵产生不利的影响，需要进行预处理。
淀粉、糊精
缺点：难利用、发酵液比较稠、一般>2.0%时加入一定的α-淀粉酶。成分比较复杂，有直链淀粉和支链淀粉等
优点：来源广泛、价格低，可以解除葡萄糖效应。

第8题：

总行设计管理的业务专用印章有哪些？

正确答案:业务专用章、业务受理专用章、结算专用章、汇票专用章、国际结算业务专用章、售汇专用章、进口付汇已报审专用章、个人信贷业务合同专用章、放款专用章、对账专用章、财务专用章、会计稽核专用章章等。

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

印章常用章法有哪些？

正确答案: （1）平正、匀落：这一类印在古印和流派印中是大多数，无论文字大小、笔画粗细，都能做到匀称、妥帖。通过适当的移展部分笔画和变形处理，使笔画多处不觉其繁，笔画少处不觉其空。但初学者每喜随意屈曲笔画，把空白填满或排匀，使全印平板无味，这是不好的。
（2）疏密、统一：“疏”和“密”是书画篆刻虚实对比的主要表现手段之一，只要处理合宜，可以使一幅
画、一幅字或一方印生动活泼、意趣无穷。反之，也可能会造成重心不稳与平板散乱的弊病。疏密的调遣，一般宜用调整文字的繁体和异体等手法，人为地使全印疏密产生强烈对比。前人对章法的虚实对比的一个十分形象的比喻，就是“疏处可以走马，密处不能容针”，我们可以从一些名作中对照体会。“统一”的范围较广，它是指结体的方圆（如鸟虫篆）、字体（如大篆、小篆）、流派风格（如黄士陵、赵之谦、吴昌硕、浙派和皖派）等。如果不加艺术处理，任意将钟鼎文和汉印文字杂处一印，或者外框是秦印的田字格，但里面安置的是汉印文字，有时是《说文》没有的，或为有来历的繁体字、篆字，而在几个篆字中夹杂一个自造的“简化篆体”，则是初学者最易犯的通病了。
（3）巧拙、粗细：篆刻作品中的“巧”和“拙”，是两种不同的风格，它能适合不同层次、不同爱好者的审美情趣。犹如烹饪中有人喜用糖，有人喜用辣；或者在花木爱好者中，有人喜欢山茶、牡丹，有人却偏爱枝干虬曲或老干抽枝的树桩盆景一般，生活和艺术园地都应该百花齐放。以上的比喻尽管不太贴切，但艺术园地中，如果一花独放则必然令人生厌。然而，印章中的“巧”要追求渊雅秀美，而不能失之甜俗，例如徐三庚，由于他在篆法上过分追求让头舒足，疏密配置上也略嫌过分，“巧”得过头则流于纤巧、单薄，故其成就不及吴熙载、赵之谦。同样，“拙”也不能故作狂怪，在报刊上常见到一些青年的习作，在篆法上故意错落参差，似乎想以拙取胜，其实，这种毫无来由的“拙”，反而显示了作者艺术素养的浅薄。相对来说，“拙”要比“巧”更难一点，如能据印文特征或印文的语意内涵（指闲章），该巧则巧，该拙则拙，则必然相得益彰，使人回味无穷。印章中的文字如果刻得有粗有细，充分体现书法的笔意，就会使整个印章产生一种动感、节奏感（印石上的墨稿就应体现出粗细来），正如一首动听的乐曲，不可能老是以同一种音调、在同一种音域、以同一种乐器演出一样，必须要有高音、低音。一幅好的书法作品，其焦墨、浓墨和淡墨、飞白的处理，往往能给人以最深的印象。不过，初学适宜先临刻平正的满白文，以后通过书法上的练习，配合欣赏名家印和汉将军印等，仔细体会这些范印中粗细的变化，才能尝试在印章中做到轻重适度、粗细合宜。
（4）增减、重复：有时候，一方印由于字体尴尬，一时难以安排妥贴，就可以考虑用增减笔画的办法来处
理。但不可字字都作增减，更不能增减得不合情理、生造新字，要合乎篆体和字义。但如果章法上并无安排的困难，则不必增减笔画。印章中出现重复的字，一般有两种办法处理：两字相连接的，可用很短的二小横表示重复，或者以变化篆法、采用异体的办法解决。
（5）挪让、呼应：有时在章法上因一字空处太多，或者出现斜笔，或者笔画中结构过于板实，不妨挪动、
伸缩部分笔画或部位，使之舒展合理。呼应能产生一种强烈的视觉效果，这是造型艺术中最基本的手法之一。它的形式有好几种，按呼应的不同空间地位分为“并头呼应”、“对角呼应”、“交叉呼应”等，表现得较多的是白文留红、朱文留空的虚实呼应。
（6）盘曲、变化：盘曲部分的笔画，使全印产生一种绮丽生动的感觉，这在汉代殳书、鸟虫篆中早有表现，偶而为之，可取得章法上的协调。但是，这要与低格调的故作盘曲相区别。同一种印文，如果要反复设计刻制多次，不采用变化手法是不行的。可以变化朱、白文，也可以变化流派风格，或者变化其字体的结构，不论大篆、小篆的工具书里，一般都有变化各异的篆法可供选用。这里顺便说一句，备有多种篆书工具书十分有助于创作上的变化。
（7）穿插、并笔：印章中的穿插处理，往往打破了文字之间的地位、界限。伸缩其部分笔画，能使字与字
之间互相得到有机的穿插、组合。但如果穿插不当，会使全印的气势阻隔而破坏了整体美。遇到印文笔画过于琐碎，或平行线条过多显得光削呆板时，不论朱文、白文都可作并笔的处理，以使全印统一为一个整体。朱文的并笔处理可参看封泥及齐白石的作品，白文则可参看汉烂铜印，汪关、赵之谦、吴昌硕等的作品，以免毫无限制地并笔弄巧成拙。
（8）留红、空白：在赵之谦、吴昌硕、齐白石等大师的篆刻作品中，我们常会看到在一些容易板滞淤塞之
处，作者巧妙地紧缩局部笔画，留出一些空地而使某些笔画得以舒展。这种留出的块面，白文叫留红，大块殷红的色彩，给人以强烈的视觉印象。朱文叫留空，给人以疏朗舒畅的感觉。留红与空白是创作中常用的手法，正如吴昌硕先生所说的那样，好比在造房设计图纸时，就得考虑从何处开门，何处开窗一样，自然地留出空白，可以增强印面的空灵感。
（9）离合、变形：遇到印章中有的字形过分局促或平板，可使其中部件略为分开（实际上也是一种留红、
空白）。而有些文字结构松散繁杂，采用离合的手法，一可取得整体感，二可避免造成一个字分成二个字的误会。在使用离合手法时，要注意做到离而不散、合不局促才好。有些字的笔画能化长为方或化方为长，在不违背篆法结构的条件下，变左右结构为上下结构，或变上下结构为左右结构，就会在结构上取得一种新鲜感。
（10）回文、合文：有时为了把笔画少的字安排在上角、或为了改变笔画悬殊造成的其它不协调局面，可以
将习惯的文字排法改为逆时针排法，称为回文排法。有时将笔画较少的两个字，安排上下、左右相合只占一个字的地位，称为合文排法，吴昌硕先生的“一月安东令”和“泰山残石楼”是非常典型的合文排法。
（11）边栏、界划：白文印印栏就是印面四周稍留空地，一般为了不致头重脚轻，往往在印的下部边缘多留一点空地，以求稳定。朱文印的边栏或粗于文字，或细于文字，如学封泥法，则下部边刻得特别粗，也可同时将该印左或右的一条边刻得略粗一点。借用笔画作边，也是破除印章板滞的一种方法。界划早在周秦时代玺印中就不乏佳作，可以参考，所要注意的是文字与界划要配得相称，如果把汉印文字填入秦印格子，或更早的古玺格式中，就会显得不伦不类了。借用边栏与界划，可从古玺印和明清篆刻家大量的实物印谱中借鉴参考。
（l2）草、隶、楷、外文字：篆刻艺术中篆体当然应作为主体，但偶尔刻一方篆体以外的印章也颇别致，但是入印的其它书体，如何保留篆刻艺术装饰性强、金石气息浓厚的特点，值得研究。否则，印文必然如同刻出的铅字，毫无艺术趣味可言。历代古印及名家印中均不乏佳制，不妨细细玩味参考之。

第14题：

制发文件时加盖机关印章，称为用印，具体要求有哪些？

正确答案: （1）文件用印时，必须以机关领导人或部门负责人签发的文件原稿为依据，经核对无误后始得用印。
（2）文件用印要端正、清晰，要端正地盖在成文日期上方，上不压正文，下要骑年盖月。
（3）文件用印一定要与制发文件的机关、部门或单位相一致。
（4）要核实用印份数，超过份数的不能盖印。

第15题：

违反印章管理规定，有下列哪些行为的，直接给予开除处分，或者解除劳动合同（）。

• A、私刻银行或客户印章
• B、伪造、变造银行或客户印章
• C、盗用银行或客户印章
• D、私自留存银行废止印章

正确答案:A,B,C,D

第16题：

“规矩”最初是什么意思（）。

• A、匠人常用的工具
• B、规则与章法
• C、事物的模板

正确答案:A

第17题：

古代印章有哪些用途？

正确答案: 现在我们使用印章，都是用印章蘸上印泥钤盖在纸上呈现出印文。如果印章上刻的是凸出的文字，印在纸上的红字便称朱文或阳文；如果印章上刻的是凹入的文字，印在纸上的白字便称白文或阴文。但在纸张普遍使用以前，用印的方法根本不是这样。那是因为在纸张虽已发明，但还没有为社会广泛使用的魏晋之前，文字多写在长条型薄薄的竹、木片上，并把它编联成册，世称简牍。在成捆的简牍外面，再加一块挖有方槽的木块，用绳将简牍一起捆扎起来，把绳子的结放在这方槽内，再在上面加一块软泥，用白文印章在软泥上按捺出凸出的印文，待软泥干燥后，就成了我们今天所看到的坚硬的土块——“封泥”，也叫“泥封”。它可以防止私拆泄密，有点类似今天用火漆封信的方法。这是古代印章的主要用途。从战国到汉魏，这一时期的封泥，都有出土实物遗留下来。
在《礼记·月令篇》中有所谓“物勒工名”。其中主要指在烧制日用陶器之前，趁着粘土柔软时捺盖在上面的印章，包括制造的场所、官衙、工人的名字，个别还有制造年份。陶器易损常被抛弃，但不会腐烂，因此，陶文残片较之其它文物种类繁多。我国山东、河北等处出土的战国时代陶器中钤有玺印文字者最多。陈介祺《簠斋藏陶》、刘鹗《铁云藏陶》等书著录的战国遗物很多。
另外，这一时期的漆器上也有这一类印痕发现，如长沙出土的漆羽觞，在木胎底部有方形和长方形相叠的烙印，记着制胎工人的姓名。在一些出土的战国时期文物上，也盖有一种印章，但看来不是制作者的姓名，而是这一器物的名称图记。如北京中国历史博物馆所藏战国时代的量器“右里升”是大小不同的两器，上面有田字界格的玺印文另一齐国标准量器上盖有“陈华右莫廪毫釜”的专用玺。
还有一种称为“印子金”的，就是在铸金币时盖上连续的印章图记。出土实物中最为出名的，有战国时期楚国的盖有“郢爰”、“陈爰”等字样的金币六种。“郢”（楚都江陵，今纪南城）和“陈”（河南淮阳）都是楚国的地名。“爰”就是“锾”字，“爰”本为黄金的计量标度，不过楚金的“爰”已成为金币的名称，并泛指楚国的金币了。“郢爰”字样的金币出土较多。《战国策·楚策三》中楚怀王自己就夸耀过：“黄金、珠玑、犀象出于楚。”说明先秦时期的楚国是盛产黄金的，而留存至今的先秦金币，主要也是楚金。据出土实物看，楚金有版状和饼状两种形态，版状的金币面上钤有四五排方形或圆形的印记，饼状的金币上面印记钤打得较紊乱。
在1972年出土的长沙马王堆西汉利仓墓中，“长沙丞相”和“侯之印”二印，与《史记》中称利仓为长沙丞相并封侯的记载相合。观察这二方印，印文比较草率，乃出于急就，是属于殉葬的“明（冥）器”。按汉官制度，官吏死后，一方面须上交印绶，同时也可按本人生前的官职称呼再刻一方随葬。如有的官爵是世袭的，生前的用印须留给子孙，也只能造一方随葬。在印谱中有一类官职连姓名的多字印，都不是实用之物，而只是表示死者身分的殉葬的明器。随葬这种印的官职都并不高，如只刻官名不附姓名，便有私刻官印之嫌，是犯法的，下边附了姓名，就证明是殉葬品。
《后汉书·舆服志》记载：“佩双印，长寸二分，方六分……”《抱朴子·登涉篇》记载：“古之人入山者，皆佩黄神越章之印……以封泥著所住之四方各百步，则虎狼不敢近其内也。”各种古印谱中，常收录有“黄神之印”、“黄神越章”、“黄神越章天帝神之印”等，这是因为汉代人迷信鬼神，他们在印钮小孔中穿了绳子随身佩带，作为用来“辟除不祥”的除魔之物。
印章的另一用途是用来烙马，早期的文献记载上还没有看到，但在稍后的史书中有记载。如《北史·魏孝文帝纪》：“延兴二年（公元472年）五月，诏军警给玺印传符，次给马印。”在《唐六典》卷十一中也记道：“凡外牧进良马，印以三花飞凤之字为志焉。细次马送尚乘局者，于尾侧依左右间印以三花；其余乘马送尚乘者，以凤字印印右髆。”以上记载，证明战国以来确有烙马印。传世的烙马印不多，形制极大，有七厘米见方的，钮上有方孔，下半中空，方孔中可纳入木柄作烙马时的把手，最出名的有二方，一为战国的“日庚都萃车马”印，另一为汉代的“灵丘烙马”印。

第18题：

单位印章主要有哪些？印章的刻制和使用有哪些规定？

正确答案: 单位印章主要有
（1）单位印章、套印章；
（2）钢印、领导人签名章、其他印章；
刻制公章有两种情况：一是由上级主管机关刻制颂发；
另一种是由法人代表申请，经主管部门批准，公安部门登记后由专门刻制厂刻制；
印章的使用：
公章一般由指定的文秘人员统一使用，其他印章也应专人专用；
加盖公章，是哪一级的公章，须经哪一级的负责人批准，并审核签名；
将盖用文件名称、编号、日期、签发人、领用人、盖章人等项详细登记。
加盖印章必须做到用力均匀，使印章端正、完整不歪斜、更不能颠倒。
凡以单位名义发出的公文、信函等都必须加盖单位章方能有效。

第19题：

《蒹葭》的章法特点是什么，有什么作用？

正确答案: 《蒹葭》一诗运用了“兴”的表现手法：用秋景起兴，以景托情；运用了复沓的章法：全诗三章，只换少许字词，反复咏唱，回环跌宕，增强了诗的抒情气氛。；句式以四言为主；与复沓的章法相对应，注意词语的变化使用，并使用双声叠字词写景状物，增强了语言的形象性和表现力；隔句用韵为主，和谐而自然。
首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。

第20题：

印章包括哪些？

正确答案: ①公章；
②私章；
③签名章；
④钢印；
⑤手章；
⑥套印章；
⑦戳记及各种专用章。

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：