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单选题元杂剧的黄金时代是在（）。A 至治、泰定年间B 致和、天顺年间C 元贞、大德年间D 至元、元贞年间
题目
单选题
元杂剧的黄金时代是在（）。
A
至治、泰定年间
B
致和、天顺年间
C
元贞、大德年间
D
至元、元贞年间
相似考题
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第1题：
在元杂剧里，用来表示“道具”的专门词语是（）
正确答案:彻末 -
第2题：
罗马文学的黄金时代也是奥古斯都政治统治的黄金时代。
正确答案:正确 -
第3题：
宋杂剧和元杂剧在艺术上的主要区别有哪些？
正确答案:宋杂剧陨石各种滑稽表演，歌舞，杂剧的统称，敢于讥讽当朝权贵，元杂剧是在宋杂剧的基础上积累和发展的，在尖锐的社会矛盾及其民族文化融合中形成，元杂剧吸收了很多少数民族歌舞声腔和语汇，元杂剧反应的社会生活面灰常广阔体彩各样。揭露了元代封建社会本质。反映了社会黑暗面。 -
第4题：
元杂剧是怎样形成的？
正确答案: 元杂剧是北方地方戏院本和宋金古典传统的诸宫调两者结合的产物。它是在综合和继承前代文艺形式的基础上成长起来的一种新型文艺样式。它并不是某一个作家发明的。中国戏曲，在唐代就已经形成了；宋杂剧、金院本较之唐代的参军戏、歌舞戏又有了新的发展。宋代杂剧不仅能演出《相如文君》、《王宗道休妻》、《李勉负心》、《崔智韬艾虎儿》这类具有曲折故事的戏剧，而且还能演出《目连救母》这样的连台本戏。为了适应当时的剧场情况，它还有一套演出的体制：先演一段寻常熟事，称之为“艳段”，相当后来的“闹台锣鼓”或“等客戏”。而后才是正杂剧，分两段；最后是“杂扮”，以调笑滑稽为主，相当于后代的“余兴”。艳段、杂扮是即兴表演的小玩意儿，不能代表宋杂剧的艺术水平；能代表宋杂剧的正是杂剧。因此在严肃场合演出时，可以无艳段，也可以无杂扮，而不可能无正杂剧。从《武林旧事》所载二百八十个“宫本杂剧看数”剧目来看，当时的戏剧常借用大曲的音乐，因此留下了大量的带有音乐标记的剧目，如《崔护六么》、《莺莺六么》、《裴少俊伊州》、《郑生遇龙女薄媚》等等。到了金代，宋杂剧更名为金院本，而且有了新的发展，这首先反映在剧目上。《辍耕录》著录的金院本目就有六百九十四种，不仅数量可观，而且从可考知内容的剧目来看，剧本题材十分丰富，剧情也十分曲折，其中许多剧目都为元杂剧所继承和改编。值得重视的是，带大曲音乐标记的剧目大大减少，不带音乐标记的剧目大大增加，少数剧目还有采用诸宫调音乐的标记，这些都说明金院本的戏剧音乐，较之宋杂剧有一个很大的发展，而且为元杂剧的音乐构成作了有益的摸索。元杂剧普遍仿效诸宫调的组曲形式，显然是金院本戏剧音乐的发展。从戏剧行当来说，据《梦粱录》、《武林旧事》、《辍耕录》、《正音谱》、《笔花集》等书的记载，宋杂剧、金院本的行当远不止五种，除人们熟知的末泥、引戏、净、副末、装孤（或装旦）外，还有戏头、末色、净色、贴净、装外、正末、靓、狙、捷讥、鸨、猱等名色。可以这么认为，元杂剧中的行当，在宋杂剧、金院本中都早已出现了。总之，在剧目、戏剧行当、戏剧音乐、戏剧表演等方面，元杂剧显然都受到了宋杂剧、金院本的直接影响。而元杂剧的四折，则显然是宋金正杂剧两段的扩充。他们最明显的差别，也许仅仅在这一点上：金院本只有少量剧目采用诸宫调的组曲形式，而元杂剧则全效仿诸宫调的组曲形式。所以我们说元杂剧是在北方地方戏院本和宋金古典传统的诸宫调两者结合的产物。 -
第5题：
简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）
正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。 -
第6题：
以下对元杂剧的叙述，错误的是（）
- A、“元曲”是元朝文学的主要成就
- B、元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起
- C、元杂剧是元曲和散曲的合成
- D、关汉卿是元杂剧著名剧作家
正确答案:C -
第7题：
元杂剧的黄金时代出现杂剧作家近百人，杂剧作品近千部。
正确答案:正确 -
第8题：
问答题元杂剧在体制上有何特色？正确答案： 元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）正确答案： 元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题元杂剧在形式上有何特点？正确答案： 元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：
一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个“楔子”，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有“题目”“正名”，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的“题目正名”是：“秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤”。后一句就是此剧的全称。
二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用“煞”或“尾”作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有“借宫”的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。
三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为“宾白”，简称为“白”。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫“打背供”、“背白”，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作“带云”，是唱中间插入说白。
四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如“打科”、“跪科”就属于这类提示；表情提示，如“做悲科”、“做疑怪科”就属于这类提示；舞台效果的提示，如“内做风科”、“雁叫科”就属于这类提示。
五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题以下对元杂剧的叙述，错误的是（）A“元曲”是元朝文学的主要成就
B元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起
C元杂剧是元曲和散曲的合成
D关汉卿是元杂剧著名剧作家
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简论元杂剧崛起的原因，描绘元杂剧在大都兴盛的局面。正确答案： ①元代是一个很特殊的历史时期，民族矛盾和阶级矛盾均十分尖锐，充满了血与火、黑暗与光明、文明和愚昧的斗争，从而为元杂剧提供了取之不尽、用之不竭的源泉。
②元大都的畸形繁荣了四方八面的商贾、艺人，为杂剧造就了巨大的市场和熔炉。
③元代停止科举考试78年，使得文人仕进无路，转而把浑身的智慧才华投向杂剧，并与艺妓密切结合，形成庞大的创作队伍。
④由于元代统治者对中原文化的陌生，客观上带来了思想控制的宽松和创作的自由。
⑤在宋、金杂剧和本的基础上，元杂剧吸收了唱赚、诸宫调等民间艺术的营养，从而使戏曲走向真正的成熟。解析： 暂无解析 -
第13题：
元杂剧在体制上有何特色？
正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。 -
第14题：
什么是元曲、元杂剧？
正确答案: 元曲是元代杂剧和散曲的合称。其曲文形式与词相近，用长短句，但格律较自由，多用口语，便于直率地表达感情，“元曲”与唐诗、宋词并称，在我国文学史上具有很高的地位。其中尤以剧曲（即杂剧）成就更高，这是一种用北曲演唱的，把唱、念、科、舞有机结合起来表现完整故事的综合性的戏曲形式，它是融合了前代各种表演艺术而形成的。元杂剧代表着元代文学的最高成就，故通常把“元曲”作为元杂剧的同义语。如《元曲选》实际上是元杂剧集。同时，把剧称为“曲”，也反映出当时人们对戏剧中的曲的重视。“元曲”均用北方流行的曲调，故又称“北曲”。 -
第15题：
关汉卿是元杂剧的主要奠基人，一生共创作67种种元杂剧，（）是他的主要作品。
正确答案:窦娥冤 -
第16题：
元杂剧在形式上有何特点？
正确答案: 元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：
一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个“楔子”，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有“题目”“正名”，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的“题目正名”是：“秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤”。后一句就是此剧的全称。
二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用“煞”或“尾”作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有“借宫”的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。
三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为“宾白”，简称为“白”。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫“打背供”、“背白”，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作“带云”，是唱中间插入说白。
四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如“打科”、“跪科”就属于这类提示；表情提示，如“做悲科”、“做疑怪科”就属于这类提示；舞台效果的提示，如“内做风科”、“雁叫科”就属于这类提示。
五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。 -
第17题：
中国戏曲的第一个黄金时代是以（）为代表。
- A、南戏
- B、元杂剧
- C、参军戏
- D、传奇
正确答案:B -
第18题：
到了明清传奇，中国戏剧才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。元杂剧开辟了我国戏曲文学的黄金时代
正确答案:错误 -
第19题：
元杂剧中的“（）”是指元杂剧中由正旦或正末一个角色完成全剧歌唱的任务。
正确答案:一人主唱 -
第20题：
判断题到了明清传奇，中国戏剧才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。元杂剧开辟了我国戏曲文学的黄金时代。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题关汉卿是元杂剧的主要奠基人，一生共创作67种种元杂剧，（）是他的主要作品。正确答案： 窦娥冤解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题元杂剧是在（）的基础上发展起来的戏剧形式。正确答案： 院本、诸宫调解析： 暂无解析 -
第23题：
判断题元杂剧的黄金时代出现杂剧作家近百人，杂剧作品近千部。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析