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问答题1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，你更喜欢《雨巷》还是《我底记忆》，为什么？
题目
问答题
1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，你更喜欢《雨巷》还是《我底记忆》，为什么？
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第1题：
戴望舒的()在《小说月报》上发表后,一举成名,并得到了“雨巷诗人”的美誉。正确答案：雨巷
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第2题：
《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒因此被称为（）
- A、雨巷诗人
- B、丁香诗人
- C、新诗人
- D、朦胧诗人
正确答案:A -
第3题：
戴望舒的第一本诗集是（）。
- A、《雨巷》
- B、《望舒诗稿》
- C、《夜歌》
- D、《我的记忆》
正确答案:D -
第4题：
在戴望舒的《雨巷》中，“悠长又寂寞的雨巷和丁香一样的姑娘”这两句反应了作者怎样的一种心情
正确答案: 诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寞的雨巷。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中行走彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己的面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这个美好希望的象征。然而诗人知道，这样美好的希望是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是突兀即逝，就像梦一样从身边飘过去。留下的依然是诗人自己在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然额逝的希望！这样的形象描写，逝用象征的方法暗示传达了诗人忧愁迷惘的心态。同时表达达了作者在人生道路上的苦闷，彷徨，充满理想和低回而迷茫的心态。 -
第5题：
戴望舒在《小说月报》上发表的（）成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。
正确答案:《雨巷》 -
第6题：
分析戴望舒《雨巷》中“我”的形象及诗篇的思想。
正确答案:《雨巷》是戴望舒前期的代表作，发表于1928年8月。
诗中“我”的形象是抒情主体，是一个青年孤独者的形象，也是诗人的自我形象。
思想：联系诗作的时代背景，我们完全有理由认为，《雨巷》中我的形象以低沉的调子抒发的，正是孤独伤感的诗人的沉重情绪，寄寓着因前途受挫而感到失落的诗人对现实的不满、失望、痛苦，和对未来的悠长期盼。 -
第7题：
戴望舒从哪首诗开始，进入了他诗歌创作的第二时期（）。
- A、《雨巷》
- B、《我的记忆》
- C、《狱中题壁》
- D、《我用残损的手掌》
正确答案:B -
第8题：
多选题下列说法正确的有 ( )A《雨巷》是典型象征主义诗作
B戴望舒因《雨巷》而获得“农民诗人”之名
C《雨巷》被收入戴望舒的诗集《我的记忆》
D戴望舒是20世纪30年代“现代派”的代表诗人
E《雨巷》是一首运用象征手法的抒情诗
正确答案： A,C解析： -
第9题：
单选题《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒因此被称为（）A雨巷诗人
B丁香诗人
C新诗人
D朦胧诗人
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题戴望舒的诗集主要有（）。A《我的记忆》
B《望舒草》
C《罪恶的黑手》
D《雨巷》
E《灾难的岁月》
正确答案： B,E解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，这首诗被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到了叶圣陶等人的极力推荐，成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。这首诗和新月诗人朱湘的《采莲曲》相比，该诗在音乐美、绘画美、建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，而更具别样的神韵。但戴望舒很快就对这首诗所流露出的倾向进行了反叛，创作出了《我底记忆》这样的诗作。对此，你是怎么看的？你更喜欢《雨巷》还是《我底记忆》，为什么？正确答案： 戴望舒是中国上世纪30年代现代派的代表性人物，曾获得“雨巷诗人”的称号，对建立白话新诗作出了不容低估的贡献，在现代诗歌史上有重大贡献。他早期的诗作里，情调伤感，艺术技巧明显，《雨巷》便是这时期的代表作。这首当时最流行的抒情诗，回响着中国传统诗词的题材和意境，调子低沉而优美，诗人从中国古典诗词里吸取诗情，用丁香结象征愁心，如李商隐诗句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，南唐李“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”等美妙诗句。戴望舒从中得到借鉴，通过对“我”和“丁香一样的姑娘”的动人形象的描写，创造出一个“梦一般凄迷”的意境，曲折含蓄地传达出大革命失败后诗人苦闷彷徨的内心世界。可见，传统的痕迹是明显的。不仅于此，诗人又借鉴了法国象征派的抒情方试，也借鉴了新月派音乐美的主张，中西合璧、沟通古今的实验相当成功，故而被叶圣陶称赞为“替新诗底音节开了一个新的纪元。”
《雨巷》全诗为七节，每节六行，诗句长短相间，每节诗三、六句重复用一个韵，一贯到底，这样使全诗浑然一体，在错综变化之中富有整齐美。同时诗人又巧妙地运用复唱，不仅头尾两节诗重复，而且诗中重点的词语也一再重复，这样的反复咏唱构成了回荡往复、摄人心魄的音乐旋律，使《雨巷》具有永恒的艺术魅力。
戴望舒在写出了《雨巷》后不久，就满怀自豪感地把新写成的《我的记忆》，这首诗与那些充满了旧辞藻的语言有了很大差别，标志着戴望舒诗歌艺术的成熟：我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的友人。诗句都是现代人的日常口语，朴素而亲切，而以口语作为诗的语言，在当时也是一个大胆的尝试，无疑是成功的。其中“字句底节奏已经完全被情绪底节奏所替代”，实现了他诗歌应该去掉“音乐的成分”的主张，将诗情从形式束缚中解放出来，形成了朴素而亲切的诗风，别树一帜，自创一派。
但是，把这二首诗摆在一起来仔细比较、品味，显然《雨巷》是一首真正的杰作，而《我的记忆》虽也颇有可取之处，却怎么也不能同《雨巷》相比。尤其如果把时间放长了来看，《雨巷》必能流传下去，而《我的记忆》则除了在文学史上可能会因为研究戴望舒的诗风的转变而被提到以外，恐怕很少有人会再把它作为一篇艺术作品而加以爱好了。事实上，戴望舒在后来的创作实践中，对他的这种偏见作出了明显的修正。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，你更喜欢《雨巷》还是《我底记忆》，为什么？正确答案： 1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，这首诗被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到了叶圣陶等人的极力推荐，成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”
“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着，一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”这是《雨巷》的第一节，在这节诗里，出现了一个彷徨而忧郁的抒情主人公“我”、期待中的愁绪满肠的“姑娘”、该诗的核心意象“雨巷”。在随后的诗行里，这个期待中的丁香一样的姑娘也撑着油纸伞，满怀着“冷漠”、“凄清”与“惆怅”，像梦一般地从“我”身边飘过，空剩下“我”在这“悠长，悠长又寂寥的雨巷”里仍旧独自彷徨。对这首诗，我们可以从爱情是的角度去理解，也可以认为这是诗人在大革命失败后对自己的心境以及社会分为的曲折反映。至后一种意义上，我们更多地认为“雨巷”象征了当时让人忧郁、沉闷、彷徨无措的黑暗现实，“丁香姑娘”象征了当时有位青年热烈追求的美好理想，而“我”与“丁香姑娘”邂逅却无缘深识象征了大革命前后知识青年队美好理想的向往以及最终的擦肩而过。对这首诗，我们除了应关注主题的多义性之外，还应该关注的是这首诗所具备的工整匀称的音节、回环反复的句式以及各样色彩所涂抹建构起来的意境。和新月诗人朱湘的《采莲曲》相比，该诗在音乐美、绘画美、建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，更具别样的神韵。
事实上，戴望舒很快就对这首诗所流露出的格律化倾向进行了反叛。在理论上，他在随后发表的《诗论零札》中，针对新月诗派的个绿化主张，提出了17条诗论，将现代诗派的诗歌创作中心定为“情绪”，而不是“格律”。在音乐美和建筑美方面，他说：“音韵和蒸汽的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。”在绘画美方面，他说：“诗不能借重绘画的长处。”在创作上，戴望舒则孜孜实践，创作出了《我底记忆》这样的诗作。《我底记忆》以亲切自然的口吻，抒写的是诗人幽怨哀伤却真实的心境，意象日常生活化了，诗句的排列自由化了。此后，戴望舒在诗歌创作中体现了较明显的法国后期象征主义特征，擅长运用通感、隐喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表达效果。这是戴望舒诗歌走向成熟的体现。解析： 暂无解析 -
第13题：
《雨巷》作者是（），因这首诗被称为“雨巷诗人”。
A戴望舒
B艾青
C郭沫若
D闻一多
A
略 -
第14题：
叶圣陶先生称赞戴望舒的《雨巷》“替新诗底音节开了一个新的纪元”，请谈谈你对此的理解？
正确答案: 《雨巷》诗句长短错落、音节铿锵匀整，节奏低沉舒缓，一韵到底，“姑娘”、“雨巷”、“惆怅”、“篱墙”、“芬芳”等韵脚一再回响在诗中，造成“余音绕梁”的韵味。为了增强音乐性，诗人还吸取了我国民歌和西洋复沓和重唱的手法。而且，《雨巷》的音韵节奏不是单一的高低起伏和抑扬顿挫，而是长波里面套短波，短波里面套涡流的涟漪式的运动，产生的是一种复调的和声效果。 -
第15题：
1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，这首诗被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到了叶圣陶等人的极力推荐，成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。这首诗和新月诗人朱湘的《采莲曲》相比，该诗在音乐美、绘画美、建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，而更具别样的神韵。但戴望舒很快就对这首诗所流露出的倾向进行了反叛，创作出了《我底记忆》这样的诗作。对此，你是怎么看的？你更喜欢《雨巷》还是《我底记忆》，为什么？
正确答案: 戴望舒是中国上世纪30年代现代派的代表性人物，曾获得“雨巷诗人”的称号，对建立白话新诗作出了不容低估的贡献，在现代诗歌史上有重大贡献。他早期的诗作里，情调伤感，艺术技巧明显，《雨巷》便是这时期的代表作。这首当时最流行的抒情诗，回响着中国传统诗词的题材和意境，调子低沉而优美，诗人从中国古典诗词里吸取诗情，用丁香结象征愁心，如李商隐诗句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，南唐李“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”等美妙诗句。戴望舒从中得到借鉴，通过对“我”和“丁香一样的姑娘”的动人形象的描写，创造出一个“梦一般凄迷”的意境，曲折含蓄地传达出大革命失败后诗人苦闷彷徨的内心世界。可见，传统的痕迹是明显的。不仅于此，诗人又借鉴了法国象征派的抒情方试，也借鉴了新月派音乐美的主张，中西合璧、沟通古今的实验相当成功，故而被叶圣陶称赞为“替新诗底音节开了一个新的纪元。”
《雨巷》全诗为七节，每节六行，诗句长短相间，每节诗三、六句重复用一个韵，一贯到底，这样使全诗浑然一体，在错综变化之中富有整齐美。同时诗人又巧妙地运用复唱，不仅头尾两节诗重复，而且诗中重点的词语也一再重复，这样的反复咏唱构成了回荡往复、摄人心魄的音乐旋律，使《雨巷》具有永恒的艺术魅力。
戴望舒在写出了《雨巷》后不久，就满怀自豪感地把新写成的《我的记忆》，这首诗与那些充满了旧辞藻的语言有了很大差别，标志着戴望舒诗歌艺术的成熟：我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的友人。诗句都是现代人的日常口语，朴素而亲切，而以口语作为诗的语言，在当时也是一个大胆的尝试，无疑是成功的。其中“字句底节奏已经完全被情绪底节奏所替代”，实现了他诗歌应该去掉“音乐的成分”的主张，将诗情从形式束缚中解放出来，形成了朴素而亲切的诗风，别树一帜，自创一派。
但是，把这二首诗摆在一起来仔细比较、品味，显然《雨巷》是一首真正的杰作，而《我的记忆》虽也颇有可取之处，却怎么也不能同《雨巷》相比。尤其如果把时间放长了来看，《雨巷》必能流传下去，而《我的记忆》则除了在文学史上可能会因为研究戴望舒的诗风的转变而被提到以外，恐怕很少有人会再把它作为一篇艺术作品而加以爱好了。事实上，戴望舒在后来的创作实践中，对他的这种偏见作出了明显的修正。 -
第16题：
戴望舒因《雨巷》一诗被称为（）
- A、新月派诗人
- B、当代派诗人
- C、雨巷诗人
- D、朦胧派诗人
正确答案:C -
第17题：
1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，你更喜欢《雨巷》还是《我底记忆》，为什么？
正确答案: 1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，这首诗被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到了叶圣陶等人的极力推荐，成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”
“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着，一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”这是《雨巷》的第一节，在这节诗里，出现了一个彷徨而忧郁的抒情主人公“我”、期待中的愁绪满肠的“姑娘”、该诗的核心意象“雨巷”。在随后的诗行里，这个期待中的丁香一样的姑娘也撑着油纸伞，满怀着“冷漠”、“凄清”与“惆怅”，像梦一般地从“我”身边飘过，空剩下“我”在这“悠长，悠长又寂寥的雨巷”里仍旧独自彷徨。对这首诗，我们可以从爱情是的角度去理解，也可以认为这是诗人在大革命失败后对自己的心境以及社会分为的曲折反映。至后一种意义上，我们更多地认为“雨巷”象征了当时让人忧郁、沉闷、彷徨无措的黑暗现实，“丁香姑娘”象征了当时有位青年热烈追求的美好理想，而“我”与“丁香姑娘”邂逅却无缘深识象征了大革命前后知识青年队美好理想的向往以及最终的擦肩而过。对这首诗，我们除了应关注主题的多义性之外，还应该关注的是这首诗所具备的工整匀称的音节、回环反复的句式以及各样色彩所涂抹建构起来的意境。和新月诗人朱湘的《采莲曲》相比，该诗在音乐美、绘画美、建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，更具别样的神韵。
事实上，戴望舒很快就对这首诗所流露出的格律化倾向进行了反叛。在理论上，他在随后发表的《诗论零札》中，针对新月诗派的个绿化主张，提出了17条诗论，将现代诗派的诗歌创作中心定为“情绪”，而不是“格律”。在音乐美和建筑美方面，他说：“音韵和蒸汽的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。”在绘画美方面，他说：“诗不能借重绘画的长处。”在创作上，戴望舒则孜孜实践，创作出了《我底记忆》这样的诗作。《我底记忆》以亲切自然的口吻，抒写的是诗人幽怨哀伤却真实的心境，意象日常生活化了，诗句的排列自由化了。此后，戴望舒在诗歌创作中体现了较明显的法国后期象征主义特征，擅长运用通感、隐喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表达效果。这是戴望舒诗歌走向成熟的体现。 -
第18题：
戴望舒的诗集主要有（）。
- A、《我的记忆》
- B、《望舒草》
- C、《罪恶的黑手》
- D、《雨巷》
- E、《灾难的岁月》
正确答案:A,B,E -
第19题：
问答题分析戴望舒《雨巷》中“我”的形象及诗篇的思想。正确答案： 《雨巷》是戴望舒前期的代表作，发表于1928年8月。
诗中“我”的形象是抒情主体，是一个青年孤独者的形象，也是诗人的自我形象。
思想：联系诗作的时代背景，我们完全有理由认为，《雨巷》中我的形象以低沉的调子抒发的，正是孤独伤感的诗人的沉重情绪，寄寓着因前途受挫而感到失落的诗人对现实的不满、失望、痛苦，和对未来的悠长期盼。解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题戴望舒的第一本诗集是（）。A《雨巷》
B《望舒诗稿》
C《夜歌》
D《我的记忆》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题杭州的大塔儿巷是杭州籍诗人（）笔下的“雨巷”——“撑着油纸伞，彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷”。A戴望舒
B徐志摩
C舒婷
D萧红
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
判断题“雨巷诗人”指戴望舒，其代表作品有《雨巷》。（ ）A对
B错
正确答案： 对解析： -
第23题：
填空题戴望舒在《小说月报》上发表的（）成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。正确答案： 《雨巷》解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题叶圣陶先生称赞戴望舒的《雨巷》“替新诗底音节开了一个新的纪元”，请谈谈你对此的理解？正确答案： 《雨巷》诗句长短错落、音节铿锵匀整，节奏低沉舒缓，一韵到底，“姑娘”、“雨巷”、“惆怅”、“篱墙”、“芬芳”等韵脚一再回响在诗中，造成“余音绕梁”的韵味。为了增强音乐性，诗人还吸取了我国民歌和西洋复沓和重唱的手法。而且，《雨巷》的音韵节奏不是单一的高低起伏和抑扬顿挫，而是长波里面套短波，短波里面套涡流的涟漪式的运动，产生的是一种复调的和声效果。解析： 暂无解析