niusouti.com
试谈周邦彦《苏幕遮•般涉》词的艺术风格。
题目
试谈周邦彦《苏幕遮•般涉》词的艺术风格。
相似考题
更多“试谈周邦彦《苏幕遮•般涉》词的艺术风格。”相关问题
-
第1题：
试谈苏轼词对后世词创作的影响。
正确答案: ①苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。
②苏轼词格既高，故为当世学人所崇尚。
③北宋灭亡后，苏轼词派分为南、北两个支派。
一派因学苏行于北，而《东坡乐府》乃盛行于中州，大家如蔡松年、吴激，以及元好问《中州集》之所搜集，几无不以苏轼为依归。
另一派传于南，则为张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮等南宋词人，在南渡后的词坛一时成为主流，其中辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，遂与苏轼并称苏、辛派。
④直至金元与南宋灭亡，苏轼词的影响始终不曾衰落。 -
第2题：
下列属于周邦彦的代表词是（）。
- A、《望海潮》
- B、《西河》
- C、《兰陵王》
- D、《苏幕遮》
- E、《雨中花》
正确答案:B,C,D -
第3题：
试叙周邦彦清真词的艺术特色
正确答案:北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有：
1．以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。
2．讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。
3．“沉郁顿挫”的艺术特色，如《金陵怀古》用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。
4．语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”善于融化前人诗句入词，如《金陵怀古》此词的题旨隐括刘禹锡的《金陵五题》而成；讲究格律。 -
第4题：
谈谈周邦彦《兰陵王•越调•柳》、《六丑•中吕•落花》词的思想内容与艺术风格。
正确答案: ①最能代表清真词艺术特点的，是他的咏物词和羁旅行役词，这两种题材的词寄寓了身世之感，内容是相通的，在艺术上将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来。
②如其《兰陵王•越调•柳》一词，名为咏柳之作，实际上就惜别写身世之感，对“柳”的物态描写，紧扣着“京华倦客”的思绪来写，每一笔景物勾勒的作用，可以令读者于思索后体会出一种雄浑之意味，所以能浅薄重复，这实在是清真词的一种特长。与柳永的铺叙多用直笔不同，周邦彦好用曲笔，并习惯于倒叙，在叙述中穿插片段的情节，将过去的前事与现在的处境作时空交错的叙说，表现方式曲折含蓄；又以层层铺排的方式摹写物态，体物入微，工巧细致，开创了一种慢词铺陈叙写的新方法。
③周邦彦的词以写羁旅行役为主，反映其宦游漂泊的心路历程。他一方面以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开；另一方面又很讲究辞章和结构，使丰富曲折的内容归于和谐统一。在反复的铺叙、勾勒中，清真词达到了情与景谐、思与笔合、意与境共，通篇浑然一体。
④《六丑•中吕•落花》是一首做客他乡时写的羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作。在叙事抒情中，不说花落春去，却说有花惜春，不说人惜花，却说花恋人；又忽然离开人事而插入景语，实写与虚拟纵横交错，呈现回环往复、纡徐复杂的格局。作者将情节化的趋向引入慢词之中，展现的是一种复杂的感情历程，在结构上花了很大功夫，章法上的复杂变化，包括不同时间中情事的转换、不同空间的转换、此事与彼事的转换、写景语叙事言情的转换，都很见匠心，错综中有条贯，丰富中见浑融。 -
第5题：
周邦彦《苏幕遮》中“叶上初阳干宿雨，水面清圆，”的下一句是（）。
- A、侵晓窥檐语
- B、一一风荷举
- C、久作长安旅
正确答案:B -
第6题：
周邦彦词集名《（）》。
正确答案:片玉集 -
第7题：
试结合作品，分析苏轼和周邦彦咏物词的异同。
正确答案: 苏词清畅明净，虽深情处亦文辞明了；周词缠绵沉郁，幻化无端，从不用一处直笔。看苏词写杨花，章法简明，上片正面摹写，人物相关；下片设想杨花去路，愈出愈奇。周词则章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响，正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。而吞吐缠绵，恰与那个时代之下文人心态关合，故周邦彦能成为独踞一代之词宗，并对后世影响颇深。 -
第8题：
填空题周邦彦《苏幕遣•般涉》名句：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”风格是（）。正确答案： 典雅解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题试谈柳永对慢词发展的开创及贡献。正确答案： ①从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段进入慢词时期。
②尽管从唐代以来民间就有长调慢曲，并逐渐为士大夫所注意，但真能放下士大夫的架子，和乐工歌女们进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。
③在慢词体制形成过程中，柳永起了关键的作用。他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，就这点而言，他是慢词体制的开创者。
④创体和创调是有关联的。柳永慢词多用新调，即使他所用的词牌与唐五代的名称相同，在词的长短与分句形式上却相异。柳永的创体之功基于他的创调，据今人统计，在宋词880多个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永而始备。
⑤柳永在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题下列属于周邦彦的代表词是（）。A《望海潮》
B《西河》
C《兰陵王》
D《苏幕遮》
E《雨中花》
正确答案： B,E解析： 《望海潮》和《雨中花》都是北宋词人秦观的代表词。 -
第11题：
问答题谈谈周邦彦《兰陵王•越调•柳》、《六丑•中吕•落花》词的思想内容与艺术风格。正确答案： ①最能代表清真词艺术特点的，是他的咏物词和羁旅行役词，这两种题材的词寄寓了身世之感，内容是相通的，在艺术上将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来。
②如其《兰陵王•越调•柳》一词，名为咏柳之作，实际上就惜别写身世之感，对“柳”的物态描写，紧扣着“京华倦客”的思绪来写，每一笔景物勾勒的作用，可以令读者于思索后体会出一种雄浑之意味，所以能浅薄重复，这实在是清真词的一种特长。与柳永的铺叙多用直笔不同，周邦彦好用曲笔，并习惯于倒叙，在叙述中穿插片段的情节，将过去的前事与现在的处境作时空交错的叙说，表现方式曲折含蓄；又以层层铺排的方式摹写物态，体物入微，工巧细致，开创了一种慢词铺陈叙写的新方法。
③周邦彦的词以写羁旅行役为主，反映其宦游漂泊的心路历程。他一方面以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开；另一方面又很讲究辞章和结构，使丰富曲折的内容归于和谐统一。在反复的铺叙、勾勒中，清真词达到了情与景谐、思与笔合、意与境共，通篇浑然一体。
④《六丑•中吕•落花》是一首做客他乡时写的羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作。在叙事抒情中，不说花落春去，却说有花惜春，不说人惜花，却说花恋人；又忽然离开人事而插入景语，实写与虚拟纵横交错，呈现回环往复、纡徐复杂的格局。作者将情节化的趋向引入慢词之中，展现的是一种复杂的感情历程，在结构上花了很大功夫，章法上的复杂变化，包括不同时间中情事的转换、不同空间的转换、此事与彼事的转换、写景语叙事言情的转换，都很见匠心，错综中有条贯，丰富中见浑融。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题试谈周邦彦《苏幕遮•般涉》词的艺术风格。正确答案： ①周邦彦发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精工巧丽的典雅作风，如《苏幕遮•般涉》。
②该词写羁旅过程中的感受，言情体物融为一体，清丽浑厚，深美闳约；词中的“午阴嘉树清圆”和“一一风荷举”等句，体物之工巧细致，用笔之缜密典丽，已开南宋雅派词的先河。
③但周邦彦词是一种修琢完美的人工词，创调之才多，而创意之才少，工于造语，而未融于造境；虽然博大精工却终乏高远之致。解析： 暂无解析 -
第13题：
试谈柳永对慢词发展的开创及贡献。
正确答案: ①从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段进入慢词时期。
②尽管从唐代以来民间就有长调慢曲，并逐渐为士大夫所注意，但真能放下士大夫的架子，和乐工歌女们进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。
③在慢词体制形成过程中，柳永起了关键的作用。他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，就这点而言，他是慢词体制的开创者。
④创体和创调是有关联的。柳永慢词多用新调，即使他所用的词牌与唐五代的名称相同，在词的长短与分句形式上却相异。柳永的创体之功基于他的创调，据今人统计，在宋词880多个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永而始备。
⑤柳永在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。 -
第14题：
简答周邦彦词的内容。
正确答案: 一.他的词也主要是步趋柳永，多写男女爱情、离愁别恨。
二.他在提举大晟府时，按月进献新词，也写了不少点缀升平的应制词。
三.他的一部分写景咏物之作较为清丽。 -
第15题：
试谈欧阳修词艺术多样化的特点。
正确答案: ①欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。
②他除了写适于歌者演唱的艳词外，还把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在题材和格调方面较晏殊有所拓展，在艺术手法上也有更多的创造性。欧阳修的这类抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的特殊风格，使词风向清空疏隽方面发展。
③在欧阳修的词中，情词艳曲占的比例较大。他的一些很婉约的情词，将景物的描写和心理刻画融为一体，能在短小的篇幅中表现生活的某一片段，塑造出鲜明生动的多情女子形象。
④欧阳修的艳曲，体现了其词创作的另一种现象，那就是写离别相思、男女恋情时，比较通俗、泼辣和直露，多采用慢词长调的形式，且稍涉淫媟。
⑤综观欧阳修词，既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有士大夫文学“雅”的一面，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，写女子相思和艳情的随“俗”的一面，艺术风格和表现方式是多种多样的。 -
第16题：
试结合作品分析柳永词和周邦彦词在艺术上的不同。
正确答案: 生活在北宋强盛时期的柳永和生活在北宋日渐衰落阶段的周邦彦都被后世人誉为婉约派大家，对后世的影响很大，在题材的范围上柳词广阔于周词，但在艺术特征方面，二人各有千秋。
在词的结构上，柳词层次分明，构思完整，而周词则前呼后应，首尾一气。如柳词《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》上片，起句一个“对”字引出雨后天之清澈，又一个“渐”字描绘出风紧日斜之冷落之境，读者可从几个接词中领悟秋景中的情，从而一幅清秋江天图印于脑海深处。而周词《蝶恋花•早行》，扣着一个“别”而将别前、方别、别后依次展出，显得一气贯注。
在词的语言上，柳词通俗明白，不避俚俗，有些时候便显浅露庸俗，而周词则典雅工丽。柳词《蝶恋花•伫倚危楼风细细》，全篇语言浅显明白，末句更是不避俚俗，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”二句就是柳永力求口语化的明证，读之更觉亲切。周词《风流子•新绿小池塘》，极写怀人的深情，却无一丝的粗鄙。
在词的音律上，柳词虽富有音乐性，然格律不太严整，而且可以随意变动，而周词则格律整严。柳永因其生活多和下层人接近，为了便于歌妓唱词，于是尽量方便于唱，而改去拗口之词，从而显得格律性不严。周邦彦比柳永更精通音律，他不仅讲平仄，而且严守四声，这与他大晟乐府的生活是分不开的。
在词的表现方法上，二人都善于铺叙，长于勾勒。然柳词接近于平铺直叙，周词则曲折婉转，开阖跌宕；柳词善于在动作方面白描，周词则在静态中寻求变化。柳词《雨霖铃•寒蝉凄切》中寒蝉“凄切”、骤雨初“歇”、帐“饮”无绪、兰舟“催发”、执手相“看”、无语“凝噎”等等，通过各种离别时的动作行为来表现离别之情，平实而直切；周词《六丑•蔷薇谢后作》则通过“落花”这一静态景物，设身处地地用变化之词，从各个侧面千回万转、千锤百炼地描绘此景，实际上是借咏叹蔷薇花谢，表达对失意于仕途的自我感伤之情。
在词的体格上，柳词显得狂放不拘，而周词则更觉浑成。柳永因科场失意而唱出了“才子词人，自是白衣卿相”的一类话，对寻花问柳、听歌买笑、依红偎翠，柳永偏偏词中吐露，甚至自称是“奉旨填词柳三变”。周邦彦的词沉郁且情景交融，《兰陵王•柳》就是一首，其中情和景、人和物，浑然一体而不可变．并且周词善于运用成语、典故且了无痕迹。 -
第17题：
试述周邦彦词的艺术特色。
正确答案: ⑴周邦彦词的情思多藉景表达，意境浑厚，兼以气韵雄浑，声调激越，用笔拗怒奇恣，遂呈现出“沉郁顿挫”的艺术风格。
⑵清真词具有语言流畅精美、声韵协律的长处。周邦彦继承了柳永用俗语入词而通畅明白的优点，舍弃了部分柳词俗滥尘下的短处，做到了能雅能俗，亦清亦丽。
⑶他关于融化前人诗句入词。此前的词人偶尔也以诗句入词，但多率意为之，周则潜心研会，就字面和意境两个方面进行融化，发展成了一种完备的作词的语言运用艺术。⑷周妙解音律，工于倚声填词，用歌词自身的节奏变化体现燕乐乐音运动的旋律，以文字这声律应和乐曲的音调，达到了词与乐的完美结合。 -
第18题：
周邦彦《苏幕遣•般涉》名句：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”风格是（）。
正确答案:典雅 -
第19题：
问答题试谈欧阳修词艺术多样化的特点。正确答案： ①欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。
②他除了写适于歌者演唱的艳词外，还把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在题材和格调方面较晏殊有所拓展，在艺术手法上也有更多的创造性。欧阳修的这类抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的特殊风格，使词风向清空疏隽方面发展。
③在欧阳修的词中，情词艳曲占的比例较大。他的一些很婉约的情词，将景物的描写和心理刻画融为一体，能在短小的篇幅中表现生活的某一片段，塑造出鲜明生动的多情女子形象。
④欧阳修的艳曲，体现了其词创作的另一种现象，那就是写离别相思、男女恋情时，比较通俗、泼辣和直露，多采用慢词长调的形式，且稍涉淫媟。
⑤综观欧阳修词，既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有士大夫文学“雅”的一面，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，写女子相思和艳情的随“俗”的一面，艺术风格和表现方式是多种多样的。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题试结合作品分析柳永词和周邦彦词在艺术上的不同。正确答案： 生活在北宋强盛时期的柳永和生活在北宋日渐衰落阶段的周邦彦都被后世人誉为婉约派大家，对后世的影响很大，在题材的范围上柳词广阔于周词，但在艺术特征方面，二人各有千秋。
在词的结构上，柳词层次分明，构思完整，而周词则前呼后应，首尾一气。如柳词《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》上片，起句一个“对”字引出雨后天之清澈，又一个“渐”字描绘出风紧日斜之冷落之境，读者可从几个接词中领悟秋景中的情，从而一幅清秋江天图印于脑海深处。而周词《蝶恋花•早行》，扣着一个“别”而将别前、方别、别后依次展出，显得一气贯注。
在词的语言上，柳词通俗明白，不避俚俗，有些时候便显浅露庸俗，而周词则典雅工丽。柳词《蝶恋花•伫倚危楼风细细》，全篇语言浅显明白，末句更是不避俚俗，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”二句就是柳永力求口语化的明证，读之更觉亲切。周词《风流子•新绿小池塘》，极写怀人的深情，却无一丝的粗鄙。
在词的音律上，柳词虽富有音乐性，然格律不太严整，而且可以随意变动，而周词则格律整严。柳永因其生活多和下层人接近，为了便于歌妓唱词，于是尽量方便于唱，而改去拗口之词，从而显得格律性不严。周邦彦比柳永更精通音律，他不仅讲平仄，而且严守四声，这与他大晟乐府的生活是分不开的。
在词的表现方法上，二人都善于铺叙，长于勾勒。然柳词接近于平铺直叙，周词则曲折婉转，开阖跌宕；柳词善于在动作方面白描，周词则在静态中寻求变化。柳词《雨霖铃•寒蝉凄切》中寒蝉“凄切”、骤雨初“歇”、帐“饮”无绪、兰舟“催发”、执手相“看”、无语“凝噎”等等，通过各种离别时的动作行为来表现离别之情，平实而直切；周词《六丑•蔷薇谢后作》则通过“落花”这一静态景物，设身处地地用变化之词，从各个侧面千回万转、千锤百炼地描绘此景，实际上是借咏叹蔷薇花谢，表达对失意于仕途的自我感伤之情。
在词的体格上，柳词显得狂放不拘，而周词则更觉浑成。柳永因科场失意而唱出了“才子词人，自是白衣卿相”的一类话，对寻花问柳、听歌买笑、依红偎翠，柳永偏偏词中吐露，甚至自称是“奉旨填词柳三变”。周邦彦的词沉郁且情景交融，《兰陵王•柳》就是一首，其中情和景、人和物，浑然一体而不可变．并且周词善于运用成语、典故且了无痕迹。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题试叙周邦彦清真词的艺术特色正确答案： 北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有：
1．以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。
2．讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。
3．“沉郁顿挫”的艺术特色，如《金陵怀古》用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。
4．语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”善于融化前人诗句入词，如《金陵怀古》此词的题旨隐括刘禹锡的《金陵五题》而成；讲究格律。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题试结合作品，分析苏轼和周邦彦咏物词的异同。正确答案： 苏词清畅明净，虽深情处亦文辞明了；周词缠绵沉郁，幻化无端，从不用一处直笔。看苏词写杨花，章法简明，上片正面摹写，人物相关；下片设想杨花去路，愈出愈奇。周词则章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响，正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。而吞吐缠绵，恰与那个时代之下文人心态关合，故周邦彦能成为独踞一代之词宗，并对后世影响颇深。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试谈苏轼词对后世词创作的影响。正确答案： ①苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。
②苏轼词格既高，故为当世学人所崇尚。
③北宋灭亡后，苏轼词派分为南、北两个支派。
一派因学苏行于北，而《东坡乐府》乃盛行于中州，大家如蔡松年、吴激，以及元好问《中州集》之所搜集，几无不以苏轼为依归。
另一派传于南，则为张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮等南宋词人，在南渡后的词坛一时成为主流，其中辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，遂与苏轼并称苏、辛派。
④直至金元与南宋灭亡，苏轼词的影响始终不曾衰落。解析： 暂无解析