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对话在小说中有着重要的作用，试以小说中夫妻对话为例加以分析。
题目
对话在小说中有着重要的作用，试以小说中夫妻对话为例加以分析。
相似考题
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第1题：
“人与马对话”的感人情节是契诃夫哪部小说中所描写的情节 （ ）A.《万卡》
B.《渴睡》
C.《苦恼》
D.《醋栗》答案：C解析：此题暂无解析 -
第2题：
为什么说王维的诗是“诗中有画”，试以《山居秋暝》为例，作具体分析？
正确答案: 王维山水田园诗最大的特色是“诗中有画”，《山居秋暝》是典型代表作。在这首诗中，整首诗的景物描写，犹如一幅极其简淡朴素的素描画，线条简单，但画意盎然。如：颔联上句写所见——月光，下句写所闻——清泉。颈联上句写所闻——由隐而显，下句写所见——由显而隐。这样视听结合，动静结合。场景交叉转换，变化有致，极富诗情画意。 -
第3题：
《老人与海》中有不少独白，这在小说中起到了什么作用？
正确答案: 人物的内心独白，忠实地记录了桑地亚哥的内心活动，真实地再现了老人的思想与感受，不但深刻揭示了主人公内心的自豪、坚毅以及寻求援助的孤独感，而且闪烁着深邃丰富的哲理光彩，丰富了小说的思想，构成小说的重要特色。 -
第4题：
以《野人》为例，试述高行健对话剧艺术的新探索。
正确答案: 《野人》突出地体现了高行建对现代戏剧艺术的新探索。
①突破了中国传统话剧写时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，自由地调度戏剧场面，如时间上下几千年，四条平行的线索交织在一起，构成一种复调结构。
②在表现手法上，突破了一般话剧以“话”为主的格局，调动了朗诵、舞蹈、哑剧等艺术手段，并将音乐作为角色运用，丰富了话剧的表现手段。
③具有浓烈的民间文化色彩，如剧中汉民族史诗《黑暗传》的吟唱等。 -
第5题：
举例说明汪曾棋小说《受戒》中对话描写的作用。
正确答案: 其一，通过对话，把小说主要事件“受戒”交待清楚。
其二，借对话写人物，活灵活现表现了小英子大方活泼外向的性格。汪曾棋把少年男女的心思和朦胧的爱情，把握得丝丝人扣，而又主要通过对话来表现。
其三，对话描写调节了小说叙述的节奏，并呈现生活本来面貌。小说大部分采用了介绍性的叙述语调，介绍寺中和尚生活、小英子一家情况，在叙述中穿插细描。叙述推进小说进展，展现风俗、环境总的特征，形成小说的背景与气氛，描写则对细节加以精雕细镂，使气氛与背景生动具体起来。尤其是人物对话的描写，使介绍性叙述相对静态平稳的节奏，具有了动态流动的韵律。 -
第6题：
结合《风波》中有关段落，说明人物对话对刻画人物，表现主题的作用。
正确答案: 人物的性格特征都是在对话中表现出来的；对话中反映出农民共同的特征：冷漠保守，愚昧落后，缺乏民主主义的觉悟，农民的这种精神状态与辛亥革命的不彻底密切相关，从而突出了主旨。 -
第7题：
诸葛亮是《三国演义》中的重要人物，请说出小说中有关诸葛亮的两个故事名称。例：
正确答案: 舌战群儒
草船借箭
七擒孟获 -
第8题：
试以《狂人日记》、《阿Q正传》两篇小说为例，论述鲁迅小说的现代特征。
正确答案: 鲁迅小说对我国传统小说艺术实现了大突破，创造了崭新的中国现代小说艺术。首先，在人物与故事关系上，鲁迅的小说突破了传统短篇小说的格局（他的小说淡化情节，注重人物性格的刻画，完成了从情节小说向性格小说的转化）；其次，在艺术手法上，鲁迅“博采众家，取其所长”，他的小说综合运用了中西方小说的艺术技巧，从作品内容出发灵活而多变，充分显示了鲁迅丰厚的中西方艺术素养和艺术上的独创性；再次，在小说语言上，鲁迅小说彻底地摆脱文言，改用白话，形成了独特的风格。
鲁迅小说在形成我国现实主义文学主潮方面的贡献与特点：鲁迅对我国现实主义文学思潮、流派的形成起了主帅作用，他是这一文学思潮、流派的奠基者与旗手。鲁迅小说犹如涉世很深者向人们讲述世态和人心，简约而严谨、冷静而深沉，读后既发人深思，又感人肺腑，可谓理深情挚。鲁迅的小说，成功地刻画了阿Q等一群出色的人物形象，他们性格鲜明、独特而又有极大的普遍意义。鲁迅小说所特有的质朴、清醒、深沉，使他的现实主义在我国的文学史上大放异彩，影响及于几代作家。 -
第9题：
问答题诸葛亮是《三国演义》中的重要人物，请说出小说中有关诸葛亮的两个故事名称。例：正确答案： 舌战群儒
草船借箭
七擒孟获解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试以《狂人日记》、《阿Q正传》两篇小说为例，论述鲁迅小说的现代特征。正确答案： 鲁迅小说对我国传统小说艺术实现了大突破，创造了崭新的中国现代小说艺术。首先，在人物与故事关系上，鲁迅的小说突破了传统短篇小说的格局（他的小说淡化情节，注重人物性格的刻画，完成了从情节小说向性格小说的转化）；其次，在艺术手法上，鲁迅“博采众家，取其所长”，他的小说综合运用了中西方小说的艺术技巧，从作品内容出发灵活而多变，充分显示了鲁迅丰厚的中西方艺术素养和艺术上的独创性；再次，在小说语言上，鲁迅小说彻底地摆脱文言，改用白话，形成了独特的风格。
鲁迅小说在形成我国现实主义文学主潮方面的贡献与特点：鲁迅对我国现实主义文学思潮、流派的形成起了主帅作用，他是这一文学思潮、流派的奠基者与旗手。鲁迅小说犹如涉世很深者向人们讲述世态和人心，简约而严谨、冷静而深沉，读后既发人深思，又感人肺腑，可谓理深情挚。鲁迅的小说，成功地刻画了阿Q等一群出色的人物形象，他们性格鲜明、独特而又有极大的普遍意义。鲁迅小说所特有的质朴、清醒、深沉，使他的现实主义在我国的文学史上大放异彩，影响及于几代作家。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题余华的小说在“暴力化叙事”时期是否也有一个变化过程？试以《十八岁出门远行》与《一九八六年》为例加以分析说明。正确答案： 余华的小说创作大体经历了"暴力化叙事"和"世俗化叙事"两个时期。以1987年《十八岁出门远行》发表为标志，余华正式开始了先锋小说的创作阶段。此后，《西北风呼啸的中午》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河边的错误》、《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《死亡叙述》、《古典爱情》、《鲜血梅花》等先锋名篇相继问世。在这些小说中，启蒙主义成为一个极为重要的创作主题。主要表现为一种在暴力叙事下的历史批判。在余华笔下，"历史"首先以人格肉身的形式呈现，颠覆行为就是对历史这一人格肉身的暴力刑罚。 "历史"的人格肉身在余华笔下鲜血淋漓，各种残酷的刑罚让"历史"变得伤痕累累。在这种暴力叙述下，余华也实现了批判历史的启蒙意图。《一九八六年》将类似的启蒙主题表现得最为明显。这部小说的主人公是一个热衷于研究古代刑罚的中学历史教师，但他在"文革"期间却深受红卫兵的迫害，尝尽了刑罚之苦。这种"文革"记忆在他的脑海中根深蒂固，以致多年以后，当他以疯子的形象重返故乡时，自残便成为他重演自己"文革"记忆的方式。余华通过自己的艺术想象力，将"文革"历史拟人化，从而借助暴力叙事形象地解构了历史的现实性存在。"疯癫"可以在这一层面中被简单地理解为余华对"文革"历史的批判。
值得注意的是，余华对历史的解构并不意味着某种虚无主义，他还试图在小说中表达近似于鲁迅小说"批判国民性"的启蒙主题。《一九八六年》首先在此层面上获得了与鲁迅小说相似的启蒙主题。《一九八六年》已然具备"五四"文学批判国民性的启蒙主题：当疯子以启蒙者的形象出现时，以自残为表征的启蒙仪式却遭到了一群疯人的耻笑。群众自身"疯癫"形式的表现，既是对于启蒙者的不理解，也是愚昧的国民性表征。因此，《一九八六年》在对人物存在状况的考究中，表明了余华关注启蒙问题的视域转换：不是从民族国家的角度，而是依据个体的生命体验，在生存论的维度重审历史的合理性。这一启蒙叙事正是先锋作家重视生命个体的具体表现。
此外，余华在表达历史批判的启蒙主题时，还继承了"五四"文学的许多核心意象。余华小说在形式实验方面同样具有自觉的创新意识。他迷恋于对"暴力"和"死亡"的精确叙述以及近乎冷漠的叙事姿态，都与他对现实的态度有关。他认为，现实本身就是真假参半的，所以一般的写作只能是对现实的亦步亦趋，而人的精神这一真实的世界，必须在作家的写作中被表现出来。因此，背离现实世界提供给作家的秩序和形式，用想象力挣脱现实的，也就是日常生活经验的围困，去表达作家或人物的精神真实，便成为余华在进行形式实验时主要采用的叙事策略。大致而言，在余华的小说创作中存在着三种颠覆现实真实、重构精神真实的叙事策略。
一是打破"虚伪的现实"的理性秩序。余华小说中暴力事件来源于人物心中蠢蠢欲动的欲望。而欲望这一在余华看来"真实得可以去抚摸"的东西，无疑属于精神的范畴。因此，暴力本身便是人类主体精神自我出场的一种形式。"在暴力和混乱面前，文明只是一个口号，秩序成为了装饰"。《十八岁出门远行》的"我"在搭顺风车的时候，莫名其妙地卷入了一场殴斗。当"我"为汽车司机的利益与人打架时，司机却对这件事漠不关心，甚至看着"我"被打坏的鼻子"表情越来越高兴"，最后司机跳上一辆拖拉机，"哈哈大笑"地离去了。在这部小说中，对暴力事件的叙述直接摧毁了现实存在的"文明秩序"，司机的行为无疑对现实真实构成了颠覆。
二是对超验事物的叙事还原。像其他先锋作家一样，余华只对精神现象感兴趣，在余华的作品中，我们读到了许多与现实相似的叙事细节。这些细节的真实性令人恍惚觉得它就存在于我们身边的现实之中，甚至真实得可以去触摸它们。但是，这些所谓的"真实"细节，只不过是余华对超验事物的叙事还原。因此，在余华笔下，原本抽象的精神现象、虚无缥缈的超验事物就具有实在的"物性"例如余华对暴力细节的叙述就十分写实："他喘了一阵气，又将钢锯举了起来，随后用双手将鼻子向外拉，另一只手把钢锯放了进去，于是那鼻子秋千般地在脸上荡了起来"（《一九八六年》）。问题的关键就在于，这些"真实"细节发生的故事背景，始终都是作家精神想象的产物，如兄弟相残、卖人肉、自残等。余华在表现精神真实时，首先是对细节真实的追求，这种叙事策略上文已经论及，它把精神现象通过叙事还原为可以感知的客观现实。其次还必须通过叙事表明这些仿真细节的精神性质。
三是对精神事件的叙事重构。余华小说的叙事场景大多具有明显的虚拟性质，它处处渗透着形而上的精神意念，那些逼真的细节叙述就在这种超现实的叙事场景中清楚地表明了自身的精神属性。《一九八六年》中疯子的自残场景在余华笔下被揭示得细致入微，但疯癫本身禀有的病理症候，却仍然将疯子的自残行为引向了在现实看来并不真实的超现实语境。因此，余华小说对细节精神属性的叙事，展现的仍然是先锋作家注重精神真实的真实观念。而同样值得关注的叙事实验，则是余华对"精神事件"的叙述。可以看到，余华对暴力事件冷静的叙述态度，以及暴力事件构成元素的超现实性，使得余华小说中的暴力事件的现实真实性令人怀疑，它倒更像是作家或人物主体精神的产物。因此，余华小说中的事件，主要是一种"精神事件"。而余华对这些"精神事件"的叙述，则充分表明了他的真实观念："常理认为不可能的，在我作品里是坚实的事实，而常理认为可能的，在我那里无法出现。很多事实已经表明，常理并非像它自我标榜的那样。总是真理在握。"余华想说明的是，现实远远没有精神真实。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题举例说明汪曾棋小说《受戒》中对话描写的作用。正确答案： 其一，通过对话，把小说主要事件“受戒”交待清楚。
其二，借对话写人物，活灵活现表现了小英子大方活泼外向的性格。汪曾棋把少年男女的心思和朦胧的爱情，把握得丝丝人扣，而又主要通过对话来表现。
其三，对话描写调节了小说叙述的节奏，并呈现生活本来面貌。小说大部分采用了介绍性的叙述语调，介绍寺中和尚生活、小英子一家情况，在叙述中穿插细描。叙述推进小说进展，展现风俗、环境总的特征，形成小说的背景与气氛，描写则对细节加以精雕细镂，使气氛与背景生动具体起来。尤其是人物对话的描写，使介绍性叙述相对静态平稳的节奏，具有了动态流动的韵律。解析： 暂无解析 -
第13题：
《红楼梦》简述小说前五回在小说中的作用。
正确答案:前五回是小说的序幕，也是小说的纲。第一回先用“女娲补天”“木石前盟”两个神话，为塑造贾宝玉和林黛玉的爱情故事染上一层浪漫主义色彩；接着通过冷子兴演说（第二回）、林黛玉耳闻目睹（第三回）、葫芦僧判案（第四回）、贾宝玉梦游太虚幻境（第五回）等情节，从不同方面介绍了贾府的主要人物，描写了贾府的环境，含蓄地暗示了主要人物命运发展和结局。 -
第14题：
试以链霉菌为例简述放线菌孢子丝的典型形态和在气生菌丝上的着生方式。
正确答案:形态：直形、波曲、螺旋形。其中螺旋形又可细分为松螺旋、紧螺旋等多种，以至螺旋松紧、螺距大小、转数、转向都较稳定。着生方式：交替着生、丛生和轮生。其中轮生又可分为单轮生、双轮生等。以上特点均较稳定，故常作为分类鉴定的指标。 -
第15题：
小说中有不少独白，请简析其作用。
正确答案: 老人是在大海中独自与大鱼，鲨鱼斗争，与海洋斗争，忠实记录了桑提亚哥的内心活动，深刻揭示了主人公内心的自豪、坚毅以及寻求援助的孤独感，闪烁着哲理光彩，丰富了小说的思想。 -
第16题：
余华的小说在“暴力化叙事”时期是否也有一个变化过程？试以《十八岁出门远行》与《一九八六年》为例加以分析说明。
正确答案: 余华的小说创作大体经历了"暴力化叙事"和"世俗化叙事"两个时期。以1987年《十八岁出门远行》发表为标志，余华正式开始了先锋小说的创作阶段。此后，《西北风呼啸的中午》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河边的错误》、《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《死亡叙述》、《古典爱情》、《鲜血梅花》等先锋名篇相继问世。在这些小说中，启蒙主义成为一个极为重要的创作主题。主要表现为一种在暴力叙事下的历史批判。在余华笔下，"历史"首先以人格肉身的形式呈现，颠覆行为就是对历史这一人格肉身的暴力刑罚。 "历史"的人格肉身在余华笔下鲜血淋漓，各种残酷的刑罚让"历史"变得伤痕累累。在这种暴力叙述下，余华也实现了批判历史的启蒙意图。《一九八六年》将类似的启蒙主题表现得最为明显。这部小说的主人公是一个热衷于研究古代刑罚的中学历史教师，但他在"文革"期间却深受红卫兵的迫害，尝尽了刑罚之苦。这种"文革"记忆在他的脑海中根深蒂固，以致多年以后，当他以疯子的形象重返故乡时，自残便成为他重演自己"文革"记忆的方式。余华通过自己的艺术想象力，将"文革"历史拟人化，从而借助暴力叙事形象地解构了历史的现实性存在。"疯癫"可以在这一层面中被简单地理解为余华对"文革"历史的批判。
值得注意的是，余华对历史的解构并不意味着某种虚无主义，他还试图在小说中表达近似于鲁迅小说"批判国民性"的启蒙主题。《一九八六年》首先在此层面上获得了与鲁迅小说相似的启蒙主题。《一九八六年》已然具备"五四"文学批判国民性的启蒙主题：当疯子以启蒙者的形象出现时，以自残为表征的启蒙仪式却遭到了一群疯人的耻笑。群众自身"疯癫"形式的表现，既是对于启蒙者的不理解，也是愚昧的国民性表征。因此，《一九八六年》在对人物存在状况的考究中，表明了余华关注启蒙问题的视域转换：不是从民族国家的角度，而是依据个体的生命体验，在生存论的维度重审历史的合理性。这一启蒙叙事正是先锋作家重视生命个体的具体表现。
此外，余华在表达历史批判的启蒙主题时，还继承了"五四"文学的许多核心意象。余华小说在形式实验方面同样具有自觉的创新意识。他迷恋于对"暴力"和"死亡"的精确叙述以及近乎冷漠的叙事姿态，都与他对现实的态度有关。他认为，现实本身就是真假参半的，所以一般的写作只能是对现实的亦步亦趋，而人的精神这一真实的世界，必须在作家的写作中被表现出来。因此，背离现实世界提供给作家的秩序和形式，用想象力挣脱现实的，也就是日常生活经验的围困，去表达作家或人物的精神真实，便成为余华在进行形式实验时主要采用的叙事策略。大致而言，在余华的小说创作中存在着三种颠覆现实真实、重构精神真实的叙事策略。
一是打破"虚伪的现实"的理性秩序。余华小说中暴力事件来源于人物心中蠢蠢欲动的欲望。而欲望这一在余华看来"真实得可以去抚摸"的东西，无疑属于精神的范畴。因此，暴力本身便是人类主体精神自我出场的一种形式。"在暴力和混乱面前，文明只是一个口号，秩序成为了装饰"。《十八岁出门远行》的"我"在搭顺风车的时候，莫名其妙地卷入了一场殴斗。当"我"为汽车司机的利益与人打架时，司机却对这件事漠不关心，甚至看着"我"被打坏的鼻子"表情越来越高兴"，最后司机跳上一辆拖拉机，"哈哈大笑"地离去了。在这部小说中，对暴力事件的叙述直接摧毁了现实存在的"文明秩序"，司机的行为无疑对现实真实构成了颠覆。
二是对超验事物的叙事还原。像其他先锋作家一样，余华只对精神现象感兴趣，在余华的作品中，我们读到了许多与现实相似的叙事细节。这些细节的真实性令人恍惚觉得它就存在于我们身边的现实之中，甚至真实得可以去触摸它们。但是，这些所谓的"真实"细节，只不过是余华对超验事物的叙事还原。因此，在余华笔下，原本抽象的精神现象、虚无缥缈的超验事物就具有实在的"物性"例如余华对暴力细节的叙述就十分写实："他喘了一阵气，又将钢锯举了起来，随后用双手将鼻子向外拉，另一只手把钢锯放了进去，于是那鼻子秋千般地在脸上荡了起来"（《一九八六年》）。问题的关键就在于，这些"真实"细节发生的故事背景，始终都是作家精神想象的产物，如兄弟相残、卖人肉、自残等。余华在表现精神真实时，首先是对细节真实的追求，这种叙事策略上文已经论及，它把精神现象通过叙事还原为可以感知的客观现实。其次还必须通过叙事表明这些仿真细节的精神性质。
三是对精神事件的叙事重构。余华小说的叙事场景大多具有明显的虚拟性质，它处处渗透着形而上的精神意念，那些逼真的细节叙述就在这种超现实的叙事场景中清楚地表明了自身的精神属性。《一九八六年》中疯子的自残场景在余华笔下被揭示得细致入微，但疯癫本身禀有的病理症候，却仍然将疯子的自残行为引向了在现实看来并不真实的超现实语境。因此，余华小说对细节精神属性的叙事，展现的仍然是先锋作家注重精神真实的真实观念。而同样值得关注的叙事实验，则是余华对"精神事件"的叙述。可以看到，余华对暴力事件冷静的叙述态度，以及暴力事件构成元素的超现实性，使得余华小说中的暴力事件的现实真实性令人怀疑，它倒更像是作家或人物主体精神的产物。因此，余华小说中的事件，主要是一种"精神事件"。而余华对这些"精神事件"的叙述，则充分表明了他的真实观念："常理认为不可能的，在我作品里是坚实的事实，而常理认为可能的，在我那里无法出现。很多事实已经表明，常理并非像它自我标榜的那样。总是真理在握。"余华想说明的是，现实远远没有精神真实。 -
第17题：
“人与马对话”的感人情节是契诃夫哪部小说中所描写的情节（）
- A、《万卡》
- B、《渴睡》
- C、《苦恼》
- D、《醋栗》
正确答案:C -
第18题：
试以一种古籍为例说明文献版本的重要性。
正确答案: 重视版本是我国学术的优秀传统之一。由于种种原因造成不同版本在内容和形式上都存在或多或少的差异。读书能获得好的版本，意义十分重大。张之洞《书目答问》曰：“读书不知要领，劳而无功；知某书宜读而不得精校精注本，事倍功半。”《四部丛刊》编辑者则称：“版本之学，为考据之先河。一字千金，于经史尤关紧要。兹编所采录者，皆再三考证，择善而从。„„若仅以时代先后论之，则不免于盲人道黑白矣。兹编于此类，颇用苦心，非泛泛侈言存古也。”以精益求精的态度选择版本，是出版高质量文献的保证，也是文史研究者高质量研究的基础。具体作品可举《诗经》、《楚辞》、《史记》等任一种熟悉的文献。 -
第19题：
张爱玲小说中的意象常常充满了象征意味，有时一个意象就象征着一个人物的一生，或一篇小说的全部意义。请就《茉莉香片》中的“绣在屏风上的鸟”这一意象为例，说明张爱玲小说中女性形象的命运。
正确答案: 在《茉莉香片》中有一个鸟的意象，“绣在屏风上的鸟”：“悒郁的紫色缎子屏风上，织锦云朵里的一只白色的小鸟。年深日久，羽毛暗了，霉了，给虫子蛀了，死也还得死在屏风上。”这是传庆母亲冯碧落命运的象征。我们完全可以把它理解为张爱玲笔下整个时代女性命运的象征，或者更可以扩展到人在世界上无所逃遁的命运的象征，“这与其说是一个飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象”。 -
第20题：
蒲风的《茫茫夜》以（）表现三十年代农村中年轻一代农民的觉醒。
- A、母子对话的形式
- B、夫妻对话的形式
- C、祖孙对话的形式
正确答案:A -
第21题：
问答题张爱玲小说中的意象常常充满了象征意味，有时一个意象就象征着一个人物的一生，或一篇小说的全部意义。请就《茉莉香片》中的“绣在屏风上的鸟”这一意象为例，说明张爱玲小说中女性形象的命运。正确答案： 在《茉莉香片》中有一个鸟的意象，“绣在屏风上的鸟”：“悒郁的紫色缎子屏风上，织锦云朵里的一只白色的小鸟。年深日久，羽毛暗了，霉了，给虫子蛀了，死也还得死在屏风上。”这是传庆母亲冯碧落命运的象征。我们完全可以把它理解为张爱玲笔下整个时代女性命运的象征，或者更可以扩展到人在世界上无所逃遁的命运的象征，“这与其说是一个飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象”。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题“人与马对话”的感人情节是契诃夫哪部小说中所描写的情节（）A《万卡》
B《渴睡》
C《苦恼》
D《醋栗》
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题《红楼梦》简述小说前五回在小说中的作用。正确答案： 前五回是小说的序幕，也是小说的纲。第一回先用“女娲补天”“木石前盟”两个神话，为塑造贾宝玉和林黛玉的爱情故事染上一层浪漫主义色彩；接着通过冷子兴演说（第二回）、林黛玉耳闻目睹（第三回）、葫芦僧判案（第四回）、贾宝玉梦游太虚幻境（第五回）等情节，从不同方面介绍了贾府的主要人物，描写了贾府的环境，含蓄地暗示了主要人物命运发展和结局。解析： 暂无解析