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试述徐渭的书法风格特征及其思想根源。
题目
试述徐渭的书法风格特征及其思想根源。
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第1题：
试述生态危机的实质及其思想、实践根源。
正确答案: 生态危机的实质：人与自然关系的危机；
生态危机的思想根源：传统发展观；
生态危机的实践根源：工业文明与生态系统之间的尖锐冲突。 -
第2题：
试述徐渭“四声猿”在明代杂剧史上的转折意义。
正确答案: 1.《四声猿》是徐文长的四出戏剧杰作：其一《狂鼓史渔阳三弄》：三国祢衡死后在阴间骂曹操的情节，实际是借曹操来影射当时的奸相严嵩；其二《玉禅师翠乡一梦》：揭露了当时官场与佛门的尔虞我诈和禁欲主义丧失人性的虚伪本质；其三《雌木兰替父从军》：木兰出征经过，到凯旋、出嫁的情节都是作者的创造；其四《女状元辞凰得凤》：刻画了才华出众的女状元黄崇嘏（qǔ）乔装男子，安邦定国，只因暴露女儿身，满腹才华葬送闺阁的艺术形象。
2.“四声猿”完全扫空了陈腐臭烂的伦理说教，而表现出强烈的反传统色彩，给明代杂剧的面貌带来明显的改变。
3.“四声猿”语言追踪元代作家，扭转了明代文人把杂剧案头化、书面化的趋势。
4.“四声猿”采取浪漫主义的创作方法，以奇幻的内容表达作者强烈的感情，也给后人以有益的启示。
5.“四声猿”完全打破了元杂剧的体制，不守元人一剧四折的惯例，不限定一人主唱，曲调兼用南北。 -
第3题：
从徐渭的书论来看，“（）”是他书学思想的精髓。
正确答案:活精神 -
第4题：
试述徐渭的书法风格特征及其思想根源。
正确答案:徐渭的书法以奔放狂肆的书风使得晚明书坛如梦得醒。徐渭的书法受王阳明心学的影响，思想来源是王阳明左派一脉，他强调始于学终于天成，对宋人的书法有所偏爱，他对苏黄米蔡均有独到的见解，可见其追求已意的同时，并不是一个放弃传统的人，而是要求在临帖时，时时露笔意者始称高手，他的书法虽然点画狼籍，但不失书法规则。他的书法主要成就在行草书，长于写大幅巨制，用笔沉稳，节律跌宕，行间茂密，似急风骤雨，加上破锋、露锋、涩笔的交叉运用，使得作品丰富多元。从徐渭的书法作品来看，活精神是其书学思想的精髓，反对因袭古人而无已意的观点，也正是在追求为种鲜活的创造精神。 -
第5题：
试述宋四家的书法风格特征。
正确答案: 马宗霍《书林藻鉴》中说，（宋四家）蔡胜在度，苏胜在趣，黄胜在韵，米胜在姿。
蔡襄书法，崇尚古法，追求新意，形成两种风格，一是工整〈澄心堂纸〉，二是洒脱〈扈从帖〉。用笔简练精巧，结体闲雅温静，灵动自在，于洒脱雅逸中可见优游飘然的情境。
苏轼的书法平淡自然，神妙天成。觉来落纸不精意，神妙独到秋毫颠，其《黄州寒食诗》有天下第三行书之称，点画坚实肯定，沉着凝重，笔势偃倒但不拖沓，涩而能达，滞中有畅。字形多呈横势，章法上字距或大或小。
黄庭坚书法重韵去俗，草书上竭力反对弄笔左右缠绕的造作之态，追求自然，追求从自然之理中获得的用笔之意。圆劲的用笔充满着篆籀气，方折的曲线蕴含着奇崛的风采，舒张的笔画造成雄放健朗兀傲豪纵的笔势，结字则随意而成，奇形异态，恍惚不可惴测，章法上通过字形本身的左顾右盼，上俯下仰形成一种跌宕起伏的雄浑气势。
米芾的书法用笔爽劲利落，随意而适，中锋的转化极见精妙，八面出锋，结字灵活多变，恣态飞动，章法上字与字之间的距离或大或小，行气生动流畅，用墨浓淡相宜。 -
第6题：
书法方面创出“瘦金体”的是（）。
- A、赵佶
- B、崔白
- C、徐渭
- D、赵孟兆
正确答案:A -
第7题：
简述徐渭写意花鸟画风格。
正确答案:兼收吴门派与林良写意花鸟之长而不为所集，大胆变革，极具创造力，赋予花卉以强烈的主观情感，并且一反吴门恬适的意趣，直抒愤世嫉俗激荡难平之情，赋予作品以震撼人心的艺术感染力，一狂草的笔法纵情挥洒，泼墨淋漓，在似与不似的花木形象中着眼于生韵的体现，具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调。徐渭把中国花鸟画推向能够强烈抒写内心情感的极高境界，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。 -
第8题：
问答题试述南宋四家的书法风格特征。正确答案： 陆游书法的审美思想和风格与其诗文同调，不是为“工”求“工”，而是崇尚“写意”、“信手”和“天成”。他的书法师承和风格完全由此而定。草书习张旭，行书学杨凝式，《自书诗卷》可视为陆氏的代表作，用笔沉雄苍老，精爽飞越。
范成大书法主要工行草，师承苏轼、黄庭坚、米芾三大家而自变一体，虽未尽合古，但自有一种神气，亦只可称佳。有《西塞鱼社图卷跋》等。
朱熹是一位理学家，其理学思想根深蒂固，对蔡襄之后的尚意派书家苏、黄、米持否定态度，他“字字有法度，端人正士”的观点，不仅直接影响了他的书法审美观，而且导致他的书法艺术缺少内涵的结果。
张孝祥书法从颜真卿、米芾出，能自变一体。多得古人用笔意，字法奇古，甚真而放。作品《柴沟帖》最为突出。
附：宋四家书法特征：
马宗霍《书林藻鉴》中说，（宋四家）蔡胜在度，苏胜在趣，黄胜在韵，米胜在姿。
蔡襄书法，崇尚古法，追求新意，形成两种风格，一是工整《澄心堂纸》，二是洒脱《扈从帖》。用笔简练精巧，结体闲雅温静，灵动自在，于洒脱雅逸中可见优游飘然的情境。
苏轼的书法平淡自然，神妙天成。觉来落纸不精意，神妙独到秋毫颠，其《黄州寒食诗》有天下第三行书之称，点画坚实肯定，沉着凝重，笔势偃倒但不拖沓，涩而能达，滞中有畅。字形多呈横势，章法上字距或大或小。
黄庭坚书法重韵去俗，草书上竭力反对弄笔左右缠绕的造作之态，追求自然，追求从自然之理中获得的用笔之意。圆劲的用笔充满着篆籀气，方折的曲线蕴含着奇崛的风采，舒张的笔画造成雄放健朗兀傲豪纵的笔势，结字则随意而成，奇形异态，恍惚不可惴测，章法上通过字形本身的左顾右盼，上俯下仰形成一种跌宕起伏的雄浑气势。
米芾的书法用笔爽劲利落，随意而适，中锋的转化极见精妙，八面出锋，结字灵活多变，恣态飞动，章法上字与字之间的距离或大或小，行气生动流畅，用墨浓淡相宜。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题试述徐渭的书法风格特征及其思想根源。正确答案： 徐渭的书法以奔放狂肆的书风使得晚明书坛如梦得醒。徐渭的书法受王阳明心学的影响，思想来源是王阳明左派一脉，他强调始于学终于天成，对宋人的书法有所偏爱，他对苏黄米蔡均有独到的见解，可见其追求已意的同时，并不是一个放弃传统的人，而是要求在临帖时，时时露笔意者始称高手，他的书法虽然点画狼籍，但不失书法规则。他的书法主要成就在行草书，长于写大幅巨制，用笔沉稳，节律跌宕，行间茂密，似急风骤雨，加上破锋、露锋、涩笔的交叉运用，使得作品丰富多元。从徐渭的书法作品来看，活精神是其书学思想的精髓，反对因袭古人而无已意的观点，也正是在追求为种鲜活的创造精神。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试述赵孟頫的书法特征及其成就。正确答案： 赵孟頫的大楷书吸取李邕书碑的方法，既得流美风韵，又存遒健骨气，在晋人的韵味之外，又具有唐人的法度。代表作《湖州妙严寺记》《三清殿碑记》《玄妙观重修三门记》《胆巴碑稿》《仇锷墓志铭稿》。其小楷极具特色，用笔极为娴熟，结体妍丽飘逸，用笔遒劲，深得晋人神髓。其行草书被世上称作成就最大者，对后世的影响也是以行草书的影响最大。传世作品有《兰亭十三跋》《归去来辞卷》《赤壁赋》《雪晴云散帖》，既严守古法，又纵横飘逸。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述徐渭写意花鸟画风格。正确答案： 兼收吴门派与林良写意花鸟之长而不为所集，大胆变革，极具创造力，赋予花卉以强烈的主观情感，并且一反吴门恬适的意趣，直抒愤世嫉俗激荡难平之情，赋予作品以震撼人心的艺术感染力，一狂草的笔法纵情挥洒，泼墨淋漓，在似与不似的花木形象中着眼于生韵的体现，具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调。徐渭把中国花鸟画推向能够强烈抒写内心情感的极高境界，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题试述赵孟頫的书法风格特征及其成就。正确答案： 赵孟頫的大楷书吸取李邕书碑的方法，既得流美风韵，又存遒健骨气，在晋人的韵味之外，又具有唐人的法度。代表作《湖州妙严寺记》《三清殿碑记》《玄妙观重修三门记》《胆巴碑稿》《仇锷墓志铭稿》。其小楷极具特色，用笔极为娴熟，结体妍丽飘逸，用笔遒劲，深得晋人神髓。其行草书被世上称作成就最大者，对后世的影响也是以行草书的影响最大。传世作品有《兰亭十三跋》《归去来辞卷》《赤壁赋》《雪晴云散帖》，既严守古法，又纵横飘逸。解析： 暂无解析 -
第13题：
试述徐渭的书法品德特及其思想泉源。
正确答案: 徐渭的书法以豪迈狂肆的书风使得晚明书坛如梦得醒。徐渭的书法受王阳明心学的影响，思想来源是王阳明左派一脉，他夸张始于学终究天成，对宋人的书法有所恰恰爱，他对苏黄米蔡均有独到的见解，可见其追求已意的同时，并不是一个放弃传统的人，而是请求正在临帖时，经常露笔意者始称妙手，他的书法固然点画狼籍，但不失书准则则。他的书法主要成绩正在行草书，擅长写大幅巨制，用笔稳重，节律跌宕，行间茂盛，似急风骤雨，加上破锋、露锋、涩笔的交叉使用，使得作品富余多元。从徐渭的书法作品来瞧，“活精神”是其书学思想的精华，因袭昔人而无已意的瞧点，也正是正在追求为种新鲜的创造精神。 -
第14题：
谁的书法在墨色上开创了中国之先河（）.
- A、徐渭
- B、董其昌
- C、文征明
- D、郑板桥
正确答案:B -
第15题：
试述赵孟頫的书法风格特征及其成就。
正确答案: 赵孟頫的大楷书吸取李邕书碑的方法，既得流美风韵，又存遒健骨气，在晋人的韵味之外，又具有唐人的法度。代表作《湖州妙严寺记》《三清殿碑记》《玄妙观重修三门记》《胆巴碑稿》《仇锷墓志铭稿》。其小楷极具特色，用笔极为娴熟，结体妍丽飘逸，用笔遒劲，深得晋人神髓。其行草书被世上称作成就最大者，对后世的影响也是以行草书的影响最大。传世作品有《兰亭十三跋》《归去来辞卷》《赤壁赋》《雪晴云散帖》，既严守古法，又纵横飘逸。 -
第16题：
徐渭书法以（）的书风使得晚明书坛如魇得醒。
正确答案:奔放狂肆 -
第17题：
关于徐渭的表述，正确的是（）。
- A、明代人
- B、书法很好
- C、生而偏瘦
- D、戏曲家
正确答案:A,B,D -
第18题：
关于徐渭的表述，不正确的是（）
- A、书法很好
- B、明代人
- C、戏曲家
- D、生而偏瘦
正确答案:D -
第19题：
问答题试述“二王”书法的风格特点及其代表作品。正确答案： “二王”书风在同时代及南朝土族文人中产生了很大影响，从此奠定了浙江书法的风格基础，千百年来浙江书法一直奉“二王”新体为圭臬。王羲之早年学卫夫人，草书学张芝，真书学钟繇，并博采秦篆、汉隶及六朝碑版之长，一变汉魏以来的质朴的书风，创为研美流便的新体。楷、行、草、章草、八分、飞白等众体皆备。其楷书将钟繇结体易扁为方，横画改平势为斜势，使楷书脱离钟书的隶书遗意，完全楷化，走向成熟，传世名作《黄庭经》、《东方朔赞》是其楷书的代表作品；其草书使用了章草用笔，字形趋横势，转折多用翻笔，中锋、侧锋并用，质朴与研美并称。王羲之书法成就最高的是其行书，突破了隶书横式体系，吸收草书章法，以连贯气势形成纵势，点画之间顾盼，使翻折、牵丝映带变化丰富，《兰亭序》是其代表作，充分体现了潇洒俊爽、飘逸遵美的书风，世称“天下第一行书”，成为后世书的法式和典范。在书法史上具有划时代的意义，因此被尊为“书圣”，在浙江书法史上可谓“始祖”。其书法特点是厅而正，雄而逸，健而美，无一偏之弊。其书真迹无存，传世作品散见于宋以来所刻的众贴中，墨迹也多为唐人双钩填之摹本。保存至今的有《姨母》、《寒切》、《二谢》、《丧乱》、《乐毅论》等。其中《兰亭序》享有“天下第一行书”之盛誉。王献之自幼从父学书，年少而负盛名，兼精各体，尤以行、草惊世。与父并称“二王”。他继承并发展了张芝、王羲之的书法衣钵，并一改当时的古拙之风，用笔英俊豪迈，饶有逸气，赢得了“破体”之誉，大有“青出于蓝而胜于蓝”之称。两者比较：羲之书含蓄平和，恬静坦然；献之书洒脱豪迈，开张奇丽，一静一动，各臻妙境。王献之存世的墨迹有《鸭头丸贴》；小楷有《洛神赋》刻本，因残存十三行，故也称《十三行》；另有《中秋贴》、《地黄汤贴》、《廿九日贴》等，其中《中秋贴》为《三希堂法贴》之一。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题试述徐渭的书法品德特及其思想泉源。正确答案： 徐渭的书法以豪迈狂肆的书风使得晚明书坛如梦得醒。徐渭的书法受王阳明心学的影响，思想来源是王阳明左派一脉，他夸张始于学终究天成，对宋人的书法有所恰恰爱，他对苏黄米蔡均有独到的见解，可见其追求已意的同时，并不是一个放弃传统的人，而是请求正在临帖时，经常露笔意者始称妙手，他的书法固然点画狼籍，但不失书准则则。他的书法主要成绩正在行草书，擅长写大幅巨制，用笔稳重，节律跌宕，行间茂盛，似急风骤雨，加上破锋、露锋、涩笔的交叉使用，使得作品富余多元。从徐渭的书法作品来瞧，“活精神”是其书学思想的精华，因袭昔人而无已意的瞧点，也正是正在追求为种新鲜的创造精神。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题试述米芾行书风格的形成过程及其在书法史上的重要影响。正确答案： 米芾的书法之所以取得如此高的成就，应该说与他转益多师和勤奋有着密切的关系。他近学周越、苏子美、远追晋唐，锐意模仿二王、颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良、段季、师宜官、罗让、沈传师等。取诸之长，总而成之，既老始自成家，人见之不知何为祖，称为集古字。他为了达到这一目标，大量收集古人法帖、墨迹来拓展自己的眼界，他的努力使他成为一代大家。其行书代表作有《蜀素帖》《苕溪诗帖》《珊瑚帖》《多景楼诗册》，用笔爽劲利落，随意而适，尤其是在中锋的转化中极见精妙，真可谓八面锋，结字灵活多变，变态飞动，欹侧但不失稳键，俯仰间又有照应，章法则用字与字之间的挪让和或大或字距来打破单调的直线行款，故行气生动流畅，用墨浓淡相宜，那时常出现的飞白，使得米字更是显得苍劲有力，趣味盎然。
米氏书风在宋代影响极大，宋朝第一，毕竟出东坡之上，且家有传人。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题曾自评“吾书第一”的徐渭是怎样一个书法家？正确答案： 徐渭（公元一五二一年——公元一五九三年）是明代著名的大书画家和文学家。他曾经在总结自己各方面成就的高低时说：“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之。”把书法放在第一，可见他对自己的书法是很自信的。
徐渭，浙江山阴（今浙江绍兴）人。他初字文清，后改字文长。一生别号极多，主要的有天池、天池渔隐、田水月、青藤老人、山阴布衣等。徐渭是一个才气横溢而又很不幸的人。在他二十岁做诸生（秀才）以后的屡次乡试中，都因为考运不佳而落选。后来只好在浙闽总督胡宗宪的门下做幕客。后来胡宗宪因为被捕自杀，徐渭感到今后前途茫茫，也曾一度精神失常而蓄意自杀。据说他击头、锤身、碎肾囊，但却没有自杀成功。后来因击杀妻子，被捕下狱，又亏得张元忭的营救，方始出狱。晚年以卖书画为生，生活相当清苦。
徐渭奔放的个性和不羁的才华，表现在书法上，以行、草为最擅长，尤其是他的狂草书，更是写得纵横洒落，一气直下，俱有撼人的力量。明陶望龄《歇庵集》说他的“行、草书精伟奇杰。其论书主于运笔，大概仿诸米氏云”。“奇杰”二字，很是得神。至如袁宏道在《中郎集》中所说的“文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，在王雅宜、文征仲之上。不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也”。以“散圣”和“侠客”作比，可谓准确形象。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试述生态危机的实质及其思想、实践根源。正确答案： 生态危机的实质：人与自然关系的危机；
生态危机的思想根源：传统发展观；
生态危机的实践根源：工业文明与生态系统之间的尖锐冲突。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题试述黄庭坚与苏轼书法审美思想和风格的区别。正确答案： 黄庭坚的书法用笔生涩老辣，多有战掣之笔，结字呈放射状，中宫紧收，外部舒放，形成了自己独特的书风。这种书风的形成是他对早期书法不断地作出深刻的反省，另一方面，是他善于寻找突破老师的不二法门。
在审美上避开苏轼的淡和静，而走出一条重韵去俗的道路。他说，书画以韵为主，士生于世，可以百为，唯不可以俗，俗便不可以医也。其次是借古，他们同游于晋唐之间，但苏轼挑隽逸清雄一路，而黄庭坚则选择雄强宽博一路，用笔上，苏轼以卧笔著腕来取妍，黄庭坚则以高提笔，令腕随已意左右，得篆籀气，第四是结体，苏轼如石压蛤蟆，黄则似树梢桂蛇，总之，他在艺术上努力与老师拉开距离，自成一家。师生二人虽在诸方面的选择不同，但是在书法中表现已意的最终目的却是一致的，实可谓殊途同归。解析： 暂无解析