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瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（）。A.戏剧是目的，音乐是手段。B.音乐是目的，戏剧是手段。C.戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。D.神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感。E.神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现。
题目
瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（）。
A.戏剧是目的，音乐是手段。
B.音乐是目的，戏剧是手段。
C.戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。
D.神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感。
E.神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现。
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第1题：
著作权法中所说的戏剧作品包括( )等。A.评书
B.歌剧
C.相声
D.话剧
E.地方戏答案：B,D,E解析：戏剧作品是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品。AC两项是曲艺作品，指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品。 -
第2题：
瓦格纳的四部系列歌剧是《（）》。
正确答案:尼伯龙根的指环 -
第3题：
教材认为：梁启超在其前期诗论著作中，主张将“新（）”、“新（）”、“新（）”与传统诗歌的“旧风格”相结合。
正确答案:思想；境界；语句 -
第4题：
著作权法中所说的戏剧作品包括（）等。
- A、评书
- B、歌剧
- C、相声
- D、话剧
- E、地方戏
正确答案:B,D,E -
第5题：
瓦格纳的“四联歌剧”《尼伯龙根的指环》包括四部歌剧《（）》、《（）》、《（）》和《诸神的黄昏》。
正确答案:莱茵的黄金；女武神；齐格弗里德 -
第6题：
（）的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的”。。
- A、拉威尔
- B、瓦格纳
- C、威尔第
- D、罗西尼
正确答案:B -
第7题：
瓦格纳为什么要进行歌剧改革？他的歌剧改革的主要内容是什么？改革后的歌剧具有怎样的艺术特点？
正确答案:瓦格纳认为当时的歌剧把表现的手段，音乐，当成了目的，而把表现的目的，戏剧，当成了手段，这是存在于歌剧艺术风格中的谬见。为此他发展了一种交响性贯穿发展的歌剧，其主要特征是情节应取材于神话传说。
改革后的歌剧：
1.用一种“无尽头的旋律（无终旋律）”代替咏叹调和宣叙调，形成连续不停发展的趋势。
2.人声也不能独立出去，它应该是整体歌剧结构中的一个有机的组成部分。
3.整部歌剧以象征着人物和特定事件的主导动机为基础。主导动机往往在表现对象的第一次出现时响起，以后每一次出现时根据剧情的发展进行变化重复，表现剧情。
4.半音化的和声语言是瓦格纳歌剧的重要特征。 -
第8题：
填空题教材认为：梁启超在其前期诗论著作中，主张将“新（）”、“新（）”、“新（）”与传统诗歌的“旧风格”相结合。正确答案： 思想,境界,语句解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题著作权法中所说的戏剧作品包括（ ）等。[2008年中级真题]A评书
B歌剧
C相声
D话剧
E地方戏
正确答案： A,B解析：
戏剧作品是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品。戏剧作品指的是剧本，而不是一台戏的现场演出。AC两项属于曲艺作品，指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品。 -
第10题：
问答题瓦格纳为什么要进行歌剧改革？他的歌剧改革的主要内容是什么？改革后的歌剧具有怎样的艺术特点？正确答案： 瓦格纳认为当时的歌剧把表现的手段，音乐，当成了目的，而把表现的目的，戏剧，当成了手段，这是存在于歌剧艺术风格中的谬见。为此他发展了一种交响性贯穿发展的歌剧，其主要特征是情节应取材于神话传说。
改革后的歌剧：
1.用一种“无尽头的旋律（无终旋律）”代替咏叹调和宣叙调，形成连续不停发展的趋势。
2.人声也不能独立出去，它应该是整体歌剧结构中的一个有机的组成部分。
3.整部歌剧以象征着人物和特定事件的主导动机为基础。主导动机往往在表现对象的第一次出现时响起，以后每一次出现时根据剧情的发展进行变化重复，表现剧情。
4.半音化的和声语言是瓦格纳歌剧的重要特征。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题瓦格纳在1848年革命后流亡瑞士期间，发表了著作（）等来阐述他的歌剧理论。A《致友人书》
B《艺术与革命》
C《歌剧与戏剧》
D《论音乐与音乐家》
正确答案： C,B解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题（）的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的”。。A拉威尔
B瓦格纳
C威尔第
D罗西尼
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
威廉?理查德?瓦格纳把歌剧改为“乐剧”，宗旨是：戏剧第一、音乐第二。（）答案：对解析：他把他的改革歌剧称为“乐剧”，大概要旨有：戏剧第一、音乐第二；歌剧应该回到古希腊戏剧那种综合性艺术体裁的样式上去。 -
第14题：
瓦格纳用乐剧Musicdrama，来指代他的歌剧。
正确答案:正确 -
第15题：
威尔第的创作经历了哪三个发展阶段？他的歌剧创作与瓦格纳的歌剧创作的主要区别点在什么地方？
正确答案:威尔第的创作经历了早期的爱国主义歌剧时期，代表作《纳布科》、《爱尔那尼》等；成熟期的创作，代表作《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》等；晚期的创作，代表作《奥赛罗》等。
威尔第歌剧创作的特征：
（1）深刻的思想性，体现在选材上的爱国主义。
（2）声乐和器乐达到平衡状态。
（3）吸收德奥、法国歌剧的合理因素，来丰富自己的歌剧创作。代表作《阿伊达》。
（4）经典作品数量最多。
威尔第与瓦格纳歌剧创作的主要区别在于，威尔第的歌剧中声乐与器乐达到了平衡的状态，而瓦格纳的歌剧则是乐队为主导，声乐为辅的“乐剧”。 -
第16题：
简述歌剧艺术的改革者瓦格纳。
正确答案: 瓦格纳是德国作曲家、剧作家，他把自己改革的歌剧称作“乐剧”。
瓦格纳的“乐剧”理论（歌剧改革）：
乐剧应体现戏剧与音乐的完美统一，应选材于历史、神话、传说；乐剧应将音乐、诗歌、舞蹈等作为“综合艺术形式”有机联系起来共同为表现戏剧思想服务；主张音乐与戏剧紧密结合，取消宣叙调、咏叹调，合唱之间、场景之间、唱段之间的界限，使音乐成为连续不断的“无终旋律”；充分运用并发展“主导动机”手法，贯穿运用于作品中；在具体的和声、调性手法上，瓦格纳的乐剧突出了半音体系和声及连续不断的转调；重视管弦乐队的作用，由伴奏的职能改变为表现的职能；重视乐剧脚本的写作，使歌剧充分体现出音乐与歌词之间的密切联系；采用了特殊的“曲式结构”，整部作品成为套曲式的复合体。
瓦格纳的浪漫歌剧代表作有《黎恩济》《漂泊的荷兰人》《汤豪赛》《罗恩格林》；乐剧代表作有《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》《纽伦堡的名歌手》《帕西法尔》。 -
第17题：
瓦格纳在1848年革命后流亡瑞士期间，发表了著作（）等来阐述他的歌剧理论。
- A、《致友人书》
- B、《艺术与革命》
- C、《歌剧与戏剧》
- D、《论音乐与音乐家》
正确答案:A,B,C -
第18题：
瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（）。
- A、戏剧是目的，音乐是手段。
- B、音乐是目的，戏剧是手段。
- C、戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。
- D、神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感。
- E、神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现。
正确答案:A,C,D -
第19题：
简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。
正确答案:音乐形式成为连续不断的整体，在一幕音乐中无明显的段落性，用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止；他认为音乐应付从于戏剧，而戏剧的剧情有内外两层，唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现，内层是管弦乐的天地，能够运载唱词不能表达的内涵，因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”，随剧情的发展自然的进入和消失；管弦乐则被提高到十分重要的地位，使音乐有很强烈的交响性；歌剧中的主导动机均有很强的概括性，主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。 -
第20题：
多选题瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（）。A戏剧是目的，音乐是手段。
B音乐是目的，戏剧是手段。
C戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。
D神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感。
E神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现。
正确答案： E,D解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题威尔第的创作经历了哪三个发展阶段？他的歌剧创作与瓦格纳的歌剧创作的主要区别点在什么地方？正确答案： 威尔第的创作经历了早期的爱国主义歌剧时期，代表作《纳布科》、《爱尔那尼》等；成熟期的创作，代表作《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》等；晚期的创作，代表作《奥赛罗》等。
威尔第歌剧创作的特征：
（1）深刻的思想性，体现在选材上的爱国主义。
（2）声乐和器乐达到平衡状态。
（3）吸收德奥、法国歌剧的合理因素，来丰富自己的歌剧创作。代表作《阿伊达》。
（4）经典作品数量最多。
威尔第与瓦格纳歌剧创作的主要区别在于，威尔第的歌剧中声乐与器乐达到了平衡的状态，而瓦格纳的歌剧则是乐队为主导，声乐为辅的“乐剧”。解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题著作权法中所说的戏剧作品包括（）等。A评书
B歌剧
C相声
D话剧
E地方戏
正确答案： B,E解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述歌剧艺术的改革者瓦格纳。正确答案： 瓦格纳是德国作曲家、剧作家，他把自己改革的歌剧称作“乐剧”。
瓦格纳的“乐剧”理论（歌剧改革）：
乐剧应体现戏剧与音乐的完美统一，应选材于历史、神话、传说；乐剧应将音乐、诗歌、舞蹈等作为“综合艺术形式”有机联系起来共同为表现戏剧思想服务；主张音乐与戏剧紧密结合，取消宣叙调、咏叹调，合唱之间、场景之间、唱段之间的界限，使音乐成为连续不断的“无终旋律”；充分运用并发展“主导动机”手法，贯穿运用于作品中；在具体的和声、调性手法上，瓦格纳的乐剧突出了半音体系和声及连续不断的转调；重视管弦乐队的作用，由伴奏的职能改变为表现的职能；重视乐剧脚本的写作，使歌剧充分体现出音乐与歌词之间的密切联系；采用了特殊的“曲式结构”，整部作品成为套曲式的复合体。
瓦格纳的浪漫歌剧代表作有《黎恩济》《漂泊的荷兰人》《汤豪赛》《罗恩格林》；乐剧代表作有《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》《纽伦堡的名歌手》《帕西法尔》。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。正确答案： 音乐形式成为连续不断的整体，在一幕音乐中无明显的段落性，用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止；他认为音乐应付从于戏剧，而戏剧的剧情有内外两层，唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现，内层是管弦乐的天地，能够运载唱词不能表达的内涵，因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”，随剧情的发展自然的进入和消失；管弦乐则被提高到十分重要的地位，使音乐有很强烈的交响性；歌剧中的主导动机均有很强的概括性，主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。解析： 暂无解析