以下对《红与黑》艺术特色论述正确的有()A、塑造了典型环境中的典型性格B、运用了“人物再现”法C、细致入微的心理分析D、客观而无动于衷E、具有政论性

1、鲜明深刻的形象： ①善于选择意象 ②创造象征性形象 ③用色彩、光谱、线条以至构图来增强形象的感染力。 2、语言形式上的散文美： ①散文式的诗句 ②高昂旋律和急骤节奏。

《啼笑因缘》于1929年至1930年在上海《新闻报》副刊《快活林》上连载，曾轰动一时。作者自己分析过这部代表作成功的原因，说：“在那几年间，上海洋场章回小说，走着两条路子，一条是肉感的，一条是武侠而神怪的。《啼笑因缘》，完全和这两种不同”（张恨水：《我的写作生涯》）。而情调仍是通俗文学，为市民读者接受且能耳目一新的。当时“上海市民见面，常把《啼笑因缘》作为谈话题材，预测他的结果。”文坛中竟有“《啼笑因缘》迷”的口号。《啼笑因缘》还被改编成戏剧、评弹、电影，当时的明星、大华两影片公司为争夺拍摄权还打过一年多官司。于是《啼笑因缘》创了畅销书的记录。《啼笑因缘》在社会言情外，又渗透了“武侠”因素。虽然起初是应南方报纸编辑的要求而加写关寿峰、关秀姑父女的，但这不是一个无意的试验。在作者看来，刘德柱之流是“为富不仁”，是暴虐的强者，樊家树是奈何他们不得的，这就需要“除暴安良”、“锄奸扶弱”的豪侠。所以他的文字于“言情”中掺合了“侠义”，细腻中挟带了豪爽。然而这一点，正增强了小说的可读性，小说较强的艺术性也是吸引读者的很重要因素：首先，作者是写人物的高手，不仅是具有传统小说描写外貌、语言、行动的纯熟技巧，而且具有现代小说刻画心理的细致手法。 其次，结构紧凑自然妥当，无懈可击；情节曲折迭宕有致，引人入胜；暗示伏笔前后照应丝丝入扣。在家树与凤喜的爱情悲剧主线中嵌入与秀姑、丽娜的多角关系，错综复杂但有条不紊，悬念叠出又结局难料，其他人物不断上场，但却派好了用场。 再次，叙述语言简炼雅洁、生动流畅；人物道白富有个性，雅俗共赏；景物描写烘托氛围，感情浓郁。写家树出场：“院子里静沉沉的，只有蜜蜂翅膀震动的声音，嗡嗡直响”，表现闲适清静。凤喜遭难后家树生病，“在这阴沉沉的夜色里，这院子里就显得有一种凄凉萧瑟的景色。”表现忧郁伤感，这时秀姑来探视却不露面，留下字条“风雨欺人，劝君珍重”，表现侠义深情。而家树写道：“落花有意，流水无情”，表现无可奈何。全书耐人寻味处接连不断，而又十分雅洁绝无色情描写。

新写实小说的主要艺术特征有： 1）描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值判断，放弃对人生意义的正面阐说；以“小写的人”替代现实主义中的“大写的人”。 2）表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，从而消解掉政治的和文化的阐说；以“生命”的故事取代革命现实主义中“生活”的故事。 3）罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生作不厌其详的现象描绘以图还原“生活本相”；以零散化取代革命现实主义中的典型化。 4）作品中不回避粗俗猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又闪烁着真实光焰的细节；革命现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。 5）作者在创作中回避激情，避免主观介入，抑制对描写的人物和事件做出直露的评价，采取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事；革命现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。

张爱玲的小说特点:意象化、语言感官化、意蕴苍凉