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【钱钟书论宋诗阅读试题及答案】 围城钱钟书在线阅读

以下属于钱钟书作品的有()。

A、《论快乐》

B、《写在人生边上》

C、《围城》

D、《谈艺录》


参考答案：ABCD

钱钟书：《围城》

正确选项为（ ）


正确答案：C

南宋时，金国的作者就嫌宋诗“衰于前古……遂鄙薄而不道”，连他们里面都有人觉得“不已甚乎”。
从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味。在明代，苏平认为宋人的近体诗只有一首可 取，而那一首还有毛病，李攀龙甚至在一部从商周直到本朝诗歌的选本里，把明诗直接唐诗，宋诗半个字也插不进。在晚清，“同光体”提倡宋诗，尤其推尊江西派，宋代诗人就此身价百倍，黄庭坚的诗集卖过十两银子一部的辣价钱。这些旧事不必多提，不过它们包含一个教训，使我们明白：批评该有分寸，不要失掉了适当的比例感。假如宋诗不好，就不用选它，但是选宋诗并不等于有义务和权利来把它说成顶好，顶顶好，无双第一，模仿旧社会里商店登广告的方法，害得文学批评里数得清的几个赞美字眼儿加班兼职、力竭声嘶地赶任务。整个说来，宋诗的成就在元诗、明诗之上，且超过了清诗。我们可以夸奖这个成就，但是无须夸张、夸大它。

“从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味。”实际上说出了后人对宋诗态度的变化，这个变化是什么 请用自己的话简要概括。(不超过20字)


答案：
解析：
或被贬得一无是处，或被褒上了天。

在《论快乐》一文中，钱钟书认为“快乐”是由（）决定的。


正确答案:精神

《沉沦》、《围城》、《百合花》、《太阳照在桑干河上》的作者依次是（）。

  • A、达郁夫、钱钟书、茹志鹃、冰心
  • B、郁达夫、钱钟书、茹志鹃、丁玲
  • C、丁玲、钱钟书、达郁夫、茹志鹃
  • D、叶圣陶、钱钟书、茹志鹃、张洁

正确答案:B

【钱钟书论宋诗阅读试题及答案】 围城钱钟书在线阅读 论宋诗 钱钟书 南宋时，金国的就嫌宋诗“衰于前古遂鄙薄而不道”，从今以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的味道。在明代，苏平认为宋人的近体诗只有一首可取，而那一首还有毛病；李攀龙甚至在一部从商周直到本朝诗歌的选本里，把明诗挺直唐诗，宋诗半个字也插不进。明代中叶以后的又把宋诗抬出来，例如“公安派”捧得宋诗超过盛唐诗，捧得苏轼高出杜甫。在晚清，“同光体”提倡宋诗，尤其推尊江西派，宋代诗人就此身价十倍。这些旧事不必多提，不过它们包含一个教训，使我们明白：批判该有分寸，不要失掉了适当的比例感。 据说古希腊的亚历山大大帝在东宫的时候，每听到他父王在外国打胜仗的消息，就要发愁，生怕全世界都给他老子制服了，自己这样一位英雄将来没有用武之地。紧跟着宏大的诗歌创作时代而起来的诗人准有类似的感想。当然，诗歌的世界是无穷无尽的，不过，前人占据的疆域愈广，继承者要开拓版图，就得配备更大的人力物力，出征得愈加辽远，否则他至多是个守成之主，不能算光大前业之君。所以，前代诗歌的造诣不但是传给后人的产业，而在某种意义上也可以说向后人挑衅，试试他们能不能青出于蓝，或者别开生面。假如后人没出息，接受不了这种挑衅，那么这笔遗产很简单贻祸子孙，养成了贪吃懒做的膏粱纨绔。有唐诗作榜样是宋人的大幸，也是宋人的大不幸。瞧不起宋诗的明人说它学唐诗而不像唐诗。这句话并不错，只是他们不懂这一点不像之处恰恰就是宋诗的制造性和价值所在。宋人能够把唐人修筑的道路延长了，疏凿的河流加深了，可是不曾冒险开荒，没有去发觉新天地。用宋代文学批判的术语来说，凭借了唐诗，宋代在诗歌的“小结裹”方面有了许多创造和胜利的尝试，譬如某一个意思写得比唐人透彻，某一个字眼或句法从唐人那里来而比他们工稳，然而在“大推断”或者艺术的整个方向上没有什么特著的转变，风格和意境虽不寄生在杜甫、韩愈、白居易或贾岛、姚合等人的身上，总多多少少落在他们的势力圈里。 _同志早指出：人民生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一源泉过去的文艺作品不是源而是流，是古人和外国人依据他们彼时彼地所得到的人民生活中的文学艺术原料制造出来的东西。我们必需继承一切优秀的文学艺术遗产但是继承和借鉴决不行以变成替代自己的制造。”宋诗就可以证明这一颠扑不破的真理，表示出诗歌创作里把“流”错认为“源”的_。这个_倾向在宋以前早有迹象，但是在宋诗里才大规模的进展，具备了明确的理论，以至于罩盖着后来的元、明、清诗。 把末流当作本源的风气仿佛是宋代诗人里的流行性感冒。嫌孟浩然“无材料”的苏轼有这种倾向，把“古人好对偶用完”的陆游更有这种倾向；不但西昆体害这个毛病，江西派也害这个毛病，而且反对江西派的“四灵”竟传染着同样的毛病。他们给这种习气的定义是：“资书以为诗”，后人直率的说明是：“除却书本子，则更无诗。”宋代诗人的现实感虽然没有完全沉没在文山字海里，但是有时也已经像李逵假洑水，探头探脑的挣扎。 从古人各种著作里收集自己诗歌的材料和词句，从古人的诗里孳生出自己的诗来，把书架子和书箱砌成了一座象牙之塔，间或向人生现实居高临远的凭栏远眺一番，内容就愈来愈贫薄，形式也愈变愈严密。偏重形式的古典主义发达到极端，可以使丢失了对具体事物的感受性，对外界视而不见，恰像玻璃缸里的金鱼，生活在一种透亮的隔离状态里。 （选自宋诗选注序言，有删节） 19依据文意，以下说法不正确的两项是（ ）（5分） 从南宋到元、明、清，对宋诗的评价虽然褒贬迥异，但都犯了一个共同的弊病，那就是批判有失分寸。 唐代以后的诗人都会有类似亚历山大大帝在东宫时候的感受，担忧自己无法守住前人丰富的文化遗产。 有唐诗作榜样，宋人就只能仿照与依靠，就只能在技巧和语言方面精益求精，这正是宋人的最大不幸。 宋代的诗人，即使是苏轼、陆游，在创作上也颠倒了“源”“流”关系，染上“资书以为诗”的流行病。 宋人的诗歌创作，基本是从古人著作中收集自己诗歌的材料和词句，极少现实感和对具体事物的感受。 20对“膏粱纨绔”的理解正确的一项是（ ）（3分） 认为宋诗不如唐诗的明代诗人 只仿照和依靠前人成果的诗人 不去继承前人文化遗产的诗人 不能有所制造创造的宋代诗人 21宋诗的成就是什么？它有什么不足？（4分） 22导致宋诗不足的根本缘由是什么？（4分） 参考答案： 19 解析：不是“担忧无法守住前人的遗产”，而是担忧只能守成，难以 开拓。宋人的最大不幸并非出在“只能”。 20 解析：“膏粱纨绔”原指只会吃喝、不会创业的富家子弟，本文指诗人。文中说， 假如后代诗人“不能青出于蓝，或者别开生面”，“那么这笔遗产很简单遗祸子孙”，这里说的就是“只是仿照和依靠”，不能有所创新。“贪吃懒做”不是说“认为宋诗不如唐诗”。这里说的恰恰是只是“继承”，却不“开创”。文中认为，宋诗还是有所创造制造的。） 21成就宋诗并不是完全仿照唐诗，而是在唐诗的基础上加以拓展和深化。不足在整个艺术的发方向上，没有创新，基本是连续唐诗的风格和意境。 22错将“流”当作“源”，不是从生活中查找创作的灵感，而是从古人的诗作中孳生出自己的诗作。

关于钱钟书，描述不正确的是（）。

  • A、钱钟书对西方文学的兴趣始于阅读林译小说
  • B、其父是写作中国现代文学史的首位作者
  • C、钱钟书曾就读清华大学
  • D、《十七十八世纪英国文学中的中国》是钱钟书的学位论文

正确答案:B

《围城》的作者是：（）

  • A、季羡林
  • B、老舍
  • C、钱钟书
  • D、沈从文

正确答案:C

有一首歌这样唱道：“……不知今宵是何时的云烟，也不知今夕是何夕的睡莲，只愿能够化作唐宋诗篇”，那么在“唐宋诗篇”中被称为“诗仙”的唐朝诗人是（）

  • A、李白
  • B、杜甫
  • C、自居易
  • D、苏轼

正确答案:A

《论毅力》、《论学问》、《论快乐》的作者依次是（）

  • A、梁启超、钱钟书、培根
  • B、梁实秋、梁启超、钱钟书
  • C、梁启超、培根、钱钟书
  • D、培根、梁启超、梁实秋

正确答案:C

中国小说《围城》的作者是？（）

  • A、钱学森
  • B、钱理群
  • C、钱稻孙
  • D、钱钟书

正确答案:D

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考题 中国小说《围城》的作者是？（）A、钱学森B、钱理群C、钱稻孙D、钱钟书正确答案:D
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考题 结合《围城》等作品，论析钱钟书小说创作的基本风格。正确答案:幽默、细腻、渊博、犀利是钱钟书小说创作的基本风格。在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。其代表作《围城》以方鸿渐为主人公，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运，写出了一部现代中国的“儒林外史”。在这一群现代新儒的生活里，充满情敌之间的争雄夺雌，同路人之间的互相折磨，婆媳妯娌之间的斗法，亲家之间的鄙夷挑剔……人情世态荒凉丑陋.以方鸿渐为代表的这群新儒命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国的破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考：方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分，永不满足，永远苦恼。他总想摆脱困境，但处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困——人生处处是“围城”，不仅是婚姻的“围城”，更是人生的“围城”社会的“围城”，“一无可进”，“一无可去”。钱钟书的《上帝的梦》、《灵感》等小说也都以不同侧面深刻剖析了处于封建传统文明与现代西方文明夹击下的中国知识分子进退失据的心理状态和精神民怯懦，无情批判人性的弱点和人生的荒凉。在艺术表现手法上，高超的讽刺幽默手法、大量的奇语妙喻、深刻的心理刻画使钱钟书的小说独具魅力。在《围城》中，他十分熟谙地在谈天说地中掺入讽喻的喜趣，在热辣的喜剧高潮中酿成足够悲凉的气氛。他集道德、风俗、人情、社会的批判于一炉，从而确立一种睿智的幽默。同时，小说中妙语连珠，多方引喻，心理描写淋漓尽致，使事物、人物的特征愈见鲜明深刻，使作品格外俊逸而畅快。钱钟书不愧为一位渊博的学者，几乎每写一人一事，与此相类的生活印象、中外典故、理论学说等万种思念都在刹那之间奔于笔下，使那些不同的知识分子的谈吐时充满文学、哲学、历史、社会的意味，因此也更鲜明深入表现出他更大开掘了作品题材的意义，使小说更含蓄、更深沉、有着更发人深省的思想力量。总之，以《围城》为代表的钱钟书小说创作以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格丰富了中国现代小说的宝库。
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考题 单选题中国小说《围城》的作者是？（）A 钱学森B 钱理群C 钱稻孙D 钱钟书正确答案：D解析：暂无解析
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考题 简析钱钟书《围城》中“围城”二字的涵义及作品的主题。正确答案:《围城》出版于1947年，标题“围城”对作品具有突出意义。表面看“围城”二字涵义是小说中一段对话描写，将婚姻比作“被困的城堡”，未婚想进，已婚想出，比喻揭示婚恋中人复杂心态，也是对人伦中夫妇关系的嘲讽。但整部小说反映远比上述含义更为深广，作者将这种心态倾向扩展到人生万物，包括职业、人生的愿望等方面。小说的中心就是主人公进出于事业、爱情、家庭几座围城，结果屡屡败北，象征当时人生有着“一无可进的进口，一无可去的去处”的困厄，反映了抗战时期上层知识分子的生活和心态，具有强烈的社会意义，也包含深刻的人生哲理。
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考题 问答题结合《围城》等作品，论析钱钟书小说创作的基本风格。正确答案：幽默、细腻、渊博、犀利是钱钟书小说创作的基本风格。在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。其代表作《围城》以方鸿渐为主人公，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运，写出了一部现代中国的“儒林外史”。在这一群现代新儒的生活里，充满情敌之间的争雄夺雌，同路人之间的互相折磨，婆媳妯娌之间的斗法，亲家之间的鄙夷挑剔……人情世态荒凉丑陋.以方鸿渐为代表的这群新儒命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国的破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考：方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分，永不满足，永远苦恼。他总想摆脱困境，但处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困——人生处处是“围城”，不仅是婚姻的“围城”，更是人生的“围城”社会的“围城”，“一无可进”，“一无可去”。钱钟书的《上帝的梦》、《灵感》等小说也都以不同侧面深刻剖析了处于封建传统文明与现代西方文明夹击下的中国知识分子进退失据的心理状态和精神民怯懦，无情批判人性的弱点和人生的荒凉。在艺术表现手法上，高超的讽刺幽默手法、大量的奇语妙喻、深刻的心理刻画使钱钟书的小说独具魅力。在《围城》中，他十分熟谙地在谈天说地中掺入讽喻的喜趣，在热辣的喜剧高潮中酿成足够悲凉的气氛。他集道德、风俗、人情、社会的批判于一炉，从而确立一种睿智的幽默。同时，小说中妙语连珠，多方引喻，心理描写淋漓尽致，使事物、人物的特征愈见鲜明深刻，使作品格外俊逸而畅快。钱钟书不愧为一位渊博的学者，几乎每写一人一事，与此相类的生活印象、中外典故、理论学说等万种思念都在刹那之间奔于笔下，使那些不同的知识分子的谈吐时充满文学、哲学、历史、社会的意味，因此也更鲜明深入表现出他更大开掘了作品题材的意义，使小说更含蓄、更深沉、有着更发人深省的思想力量。总之，以《围城》为代表的钱钟书小说创作以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格丰富了中国现代小说的宝库。解析：暂无解析
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考题 单选题中国小说《围城》的作者是？（）A 钱学森B 钱理群C 钱稻孙D 钱钟书正确答案：B解析：暂无解析
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考题 单选题《论毅力》、《论学问》、《论快乐》的作者依次是（）A 梁启超、钱钟书、培根B 梁实秋、梁启超、钱钟书C 梁启超、培根、钱钟书D 培根、梁启超、梁实秋正确答案：A解析：暂无解析
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考题 单选题《沉沦》、《围城》、《百合花》、《太阳照在桑干河上》的作者依次是（）。A 达郁夫、钱钟书、茹志鹃、冰心B 郁达夫、钱钟书、茹志鹃、丁玲C 丁玲、钱钟书、达郁夫、茹志鹃D 叶圣陶、钱钟书、茹志鹃、张洁正确答案：B解析：暂无解析
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